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第62章 为什么将《玉树后庭花》喻为亡国之音

《玉树后庭花》,原是汉族传统风格的清乐曲,南朝陈后主作词,至唐代改编为大曲。南朝陈后主非常擅长谱曲作词,却对国事不闻不问,昏庸之极,以至于终日沉溺于词曲之中,最后亡了国。亡国之后,他作的《玉树后庭花》却仍然在国土上演奏着歌舞升平之乐,这与国破家亡的现实构成了鲜明的对比。

唐诗人汪遵诗曰:“留得后庭亡国曲,至今犹与酒家吹。”(《陈宫》)后人谓亡国之音。可见曾为“亡国之音”的《玉树后庭花》,不仅表演于宫廷宴享之中,而且还奏唱在市井的歌楼酒肆里。

杜牧的一首《泊秦淮》就写到了这曲“亡国之音”:

烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。

“秦淮”指秦淮河,源出江苏省溧水县,贯穿南京市。“商女”是指卖唱的歌女。这首诗的意思是:

烟雾弥漫秋水,月光笼罩白沙;

小船夜泊秦淮,靠近岸边酒家。

歌女为人作乐,哪知亡国之恨?

她们在岸那边,还唱着后庭花。

这首诗是杜牧即景感怀之作,金陵曾是六朝都城,繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰,当权者昏庸荒淫,不免要重蹈六朝覆辙,无限感伤。首句写景,先竭力渲染水边夜色的清淡素雅;二句叙事,点明夜泊地点;三、四句感怀,由“近酒家”引出商女之歌,酒家多有歌妓,自然洒脱;由歌曲之靡靡,牵出“不知亡国恨”,抨击豪绅权贵沉溺于声色,含蓄深沉;由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调,借陈后主之事,鞭笞权贵的荒淫,深刻犀利。