离开河口，他们到了杭州。
因为种种原因，铭昌和晓圉有了分歧，就像晓圉自己说的：“我俩总是尿不到一个壶里”。
这样一来，他们不愉快地相处了一段时间。铭昌应邀去和从小就要好的朋友锴君见面。晓圉要去拜访一位有名的画家，以便交流学术（他好象就是这么对铭昌说的），并且求这位画家帮找一家美术出版社，晓圉要在杭州出版画册了。说好的晚上一同回来吃饭。有时候铭昌也同情晓圉，他俩是最好的朋友，都生活在一个城市中，而且是邻居。
晓圉从小喜欢画画，是受他姐姐的影响。他的姐姐现在是G市画院的副教授，记得伊始学画的时候，先从画静物素描写生入手，再画块面石膏、石膏头像，画了近一年的石膏素描写生后，便开始画活生生的人物头像、全身素描。铭昌的父亲、母亲、姐姐、表姐、表妹、邻居的七大姑八大姨以及铭昌的同学都一一成了他笔下的“模特儿”，写生画大大小小就有贰百多张。素描画到一定的程度，她才涉足色彩临摹和写生领域。而晓圉学画画根本就没有循序渐进的复杂过程。他走的是一条“速成”的捷径道路，画了一个月的石膏像就画人物写生，不到两个月就涉足色彩领域，他学画的目的只有一个将来能赚大钱！面对晓圉的这种急于求成而很现实的心态，铭昌不知道是自己赶不上时代的潮流，还是晓圉比他更食人间烟火。铭昌问过晓圉，可晓圉对拉菲尔、伦勃朗、库尔贝、莫奈、毕加索、齐白石等画家的作品都不熟悉，至于这些前辈们的绘画成就和艺术表现手法就更无从谈起。
也许现代人要有“高速公路”意识，晓圉的“速成”学画顺应了快节奏社会的潮流，这无可厚非，但铭昌想既然是艺术门类的绘画，作为学艺者，再怎么省略锻炼基本功的过程，也不能省略对优秀的绘画传统的学习和认识，这一点，铭昌已经对晓圉说了。可能他一点都未听进去，他说过，铭昌搞的是文学，他搞的则是艺术，这是两码子事儿，文学永远也没有绘画神圣，也不能达到那个境界，这是两种意识形态，分两个等级，铭昌是“文学圈”的，而他是“艺术圈”的。相对而言，“艺术”，这是一个非常大的概念，晓圉特别强调：“艺术包括文学”，似乎铭昌什么也不知道，不知道文学和艺术之间有何干系。铭昌想，也许这正是自己的悲哀。