书城成功励志8种成功个性
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第3章 世上没有两片相同的树叶

第1章第2节世上没有两片相同的树叶

正如世上没有两片相同的树叶一样,在这个世界上,也没有两个人是完全相同的。我们每一

个人在这世上都是独一无二的。以前既没有像我们一样的人,以后也不会有。遗传学告诉我

们,人是由父亲和母亲各自的二十四条染色体组合而成,这四十八条染色体决定了这个人的

遗传,每一条染色体中有数百个基因,任何单一基因都足以改变一个人的一生。事实上,人

类生命的形成真是一种令人敬畏的奥妙。

即使父母相遇相爱孕育了我们,也只有三百万亿分之一的机会有一个跟自己完全一模一样的

人。也就是说,即使你有三百万亿个手足,他们也可能跟我们自己不同。这是猜测吗?当

然不是,这完全是科学的事实。

我们每一个人都是崭新的,独一无二的。如果我们要独立自主,想发展自己的特点,只

有靠自己。但这并不表示我们一定要标新立异,并不是说我们要奇装异服或是举止怪诞。事

实上,只要我们在遵守团体规则的前提下保持自我本色,不人云亦云,不亦步亦趋,就会成

为我们自己。

保持自我本色这一问题,与人类历史一样久远了。詹姆士?戈登?基尔凯医生指出:“

这是全人类的问题。很多精神、神经及心理方面的问题,其隐藏的病因往往是他们不能保

持自我。”安吉罗?派屈写过13本书,还在报上发表了几千篇有关儿童训练的文章,他曾说

过:“一个人最糟的是不能成为自己,并且在身体与心灵中保持自我。”

一个人放弃自我本色意 蹲攀裁?意味着去模仿别人,跟在别人的屁股后面转,这样就把别

人的特色误以为是自己应该追逐的东西,而渐渐失去自己。放弃自我,模仿他人是成大事者

的忌讳。

可是这种模仿他人的现象在好莱坞就相当严重。好莱坞著名导演山姆?伍德曾说过:最令他

头痛的事,是如何帮助年轻演员保持自我。他们每个人都想成为二流的拉娜?特勒斯或三流

克拉克?盖博,“观众已经尝过那种味道了,”山姆?伍德不停地告诫他们,“观众现在需

要点新鲜的。”

山姆?伍德在导演《别了,希普斯先生》和《战地钟声》等名片前,好多年都在从事房地产

,因此他培养了自己的一种销售员的个性。他认为,商界中的一些规则在电影界也完全适用

。完全模仿别人绝对会一事无成。“经验告诉我,”山姆?伍德说,“尽量不用那些模仿他

人的演员,这是最保险的。”

做你自己!这也是美国作曲家欧文?柏林给后期的作曲家乔治?格希文的忠告。柏林与格希

文第一次会面时,已声誉卓越,而格希文却只是个默默无名的年轻作曲家。柏林很欣赏格希

文的才华,并且以格希文所能赚的三倍薪水请他做音乐秘书。可是柏林也劝告格希文:“不

要接

受这份工作,如果你接受了,最多只能成为欧文?柏林第二。要是你能坚持下去,有一天

,你会成为第一流的格希文。”

格希文接受了忠告,终于成为当代极有贡献的美国作曲家。

即使成名人物如查理?卓别林在未出道前也曾放弃过自我。卓别林开始拍片时,导演要他模

仿当

时的著名影星,结果他一事无成,直到他开始塑造出自己的风格,做回自己,才渐渐成大事

。鲍勃?霍伯也有类似的经验,他以前有许多年都在模仿他人唱歌跳舞,直到他发挥了自己

机智幽默的才能才真正走红。

当玛丽?马克布莱德第一次上电台时,她试着模仿一位爱尔兰明星,但没有成功。直到她还

自己以本来面目——一位由密苏里州来的乡村姑娘——才成为纽约市最红的广播明星。

美国乡村乐歌手吉瑞?奥特利未成名前一直想改掉自己的德克萨斯州口音,打扮得也像个城

市人,他还对外宣称自己是纽约人,结果只招致别人背后的讪笑。后来他开始重拾三弦琴,

演唱乡村歌曲,才奠定他在影片及广播中最受欢迎的牛仔地位。

既然所有的艺术都是一种自我的体现。那么,我们只能唱自己、画自己、做自己,不管好坏

我们只有好好经营自己的小花园,也不论好坏,我们也只有在生命的管弦乐中演奏好自己

的一份乐器。

爱默生在他的短文《自我信赖》中说过:

一个人总有一天会 靼祝刀适俏抻玫模7滤宋抟煊谧陨薄R蛭宦酆没担酥挥凶?

才能帮助自己,只有耕种自己的田地,才能收获自家的玉米,上天赋予你的能力是独一无二

的,只有当你自己努力尝试和运用时,才知道这份能力到底是什么。

另一位诗人道格拉斯?马洛奇是这么说的:

如果你不能成为山巅上一棵挺拔的松树,

就做一棵山谷中的灌木吧!

但要做一棵溪边最好的灌木;

如果你不能成为一棵参天大树,

那就做一片灌木丛林吧!

如果你不能成为一丛灌木,

何妨就做一颗小草,给道路带来一点生气!

你如果做不了麋鹿,

就做一条小鱼也不错,

但要是湖中最活泼的一条!

我们不能都做船长,总得有人当船员,

不过每人都得各司其职。

不管是大事还是小事,

我们总得完成份