周翼南新近出了两本图文并茂的散文集：《顶天楼留墨》和《易难三记》。读这样的书有一种新奇的感受，获得一种异样的阅读体验。究其原因就在于是图文互见，图有天下名家的画、字，也有作者本人的画、字。这些画、字洋洋大观，令人目不暇接，图中有字，字中有图，有自拟的处世格言，也有引用的警世箴言，因是极好的书法，又可反复把玩，加之作者的文字，或介绍其人的经历，或回忆与其人的交往，或感慨世事，或嗟叹岁月，或圈点造诣，使得文章极具知识性，史料性。加上翼南先生老道的文笔，恬淡的心境，诚挚的感情，使书中弥漫着一股雅气，一股禅风，一片丹心。
如今作家作文，总有一种故作的姿态，也能嗅到或浓或淡的目的性，可翼南先生的姿态却是退守到书斋深处的一种超拔，与友人的交往也没了名利，书画相赠，以文会友，尽在一个“趣”字。正如他在《意写刘二刚》中引用的刘氏名言：“日月无穷已，风烟十万年，悲欢来又去，自在即神仙。”读完这两本书，本人即生出艳羡翼南先生的这种为人处世之风来。
周翼南作画，取的是拙朴简约，自然天成，我尤喜他的戏剧人物画，犹如在瓜棚豆架下运笔，似闻老叟啜茶拍扇声，稚童呼朋嬉闹声，赏此画，心无纤尘，意绪入定，全是寂寥愉悦之境。而翼南先生作文，亦是如此，看似散淡，信手拈来，顿然止步，却总是感到恰到好处，篇篇完整，有话则长，无话则短。而其中有许多篇什却堪称美文，如《祭达成兄》，写得哀婉深沉。写他在风雪中跋涉的情景，让人为之鼻酸。《得〈水仙图〉记》无论横比直比。都是当代散文佳品，很有三十年代散文大家们之气派与功夫。他的《顶天楼留墨》中的关于脸谱、贺卡、润格、诗、书、画、印的一组文字，也写得洒脱，醉意丛生。记自己画作的来历，他并不仅是记流水帐，作日记似的旁白，他深知他是一位作家，这种角色感始终保持得十分清醒，因此，在关于《百姓图》、《陋室图》、《钓饵图》、《情大于法图》、《董超薛霸图》等的追忆中，一一关注了现实，针砭了时弊。可见这妙趣中的画，还有深沉的思想，蕴含有更多的题旨。
他的“三记”中的“三多居琐记”，虽是只言片语，却粒粒珠矶，语言虽不深奥，通理却很特别。寻常话语，却出人意料。如“对于艺术家，什么都有了的时候，就是什么都没有了时候。”“现在喜欢炒，被炒的人也沾沾自喜，但常常忘了长久呆在锅里并不是件好事。”“用文字制作的假货这么多，好像只有讣告是真的。”等等。幽默中的是机趣，是智慧。翼南先生是介乎于老作家和中年作家的一代作家，这使他保有了中年作家的思想、敏锐，又有着老作家的睿智、宽容。他的散文所显出的老练、豁达，是湖北文坛的一景。
我常以为文人总是相轻，既很难有真情在，也不会说真话了。文人之间的交往有时比官场的交往更无聊，更小器。实话说，本从对文坛是绝望的，但是，我看了翼南先生的这两本新作，我突然像发现了一个新大陆一样，在一批画家作家之间，竟有如此持久、新鲜、甚至带一点缠绵的感情，这不是古代李白——汪伦似的情谊么？翼南先生写尽了友情，这两本书是不是也照见了那些利欲熏心的无行文人们，为争夺名利明争暗斗的丑陋？的确如此。由这两本书，我进一步了解了翼南先生的文品、人品，而过去却是很少了解的，虽然我们曾经是一段时间的同事。
写此类文字，出此种图书，看来是周翼南的专利了，也是他得天独厚的一块沃土，常在此发掘定有更深更广的东西奉献给读者，相信许多读者都会有我这一连串的同感——只要你走近这两本书。