06年谭家明、张之亮和刘国昌这三位“老将出马，一个顶两”，也在今年的金像奖颁奖典礼上大出风头。而今年的老将复出就低调了许多，像张坚庭的新作《合约情人》缺乏了“表姐系列”的高密度搞笑，钟继昌的新作《葬礼揸Fit人》也失去了前两部“揸Fit人”的“黑色解构”，自然也就没有多少人去捧他们的场了。至于年轻导演方面，彭氏兄弟继续改变着他们的风格，只是《森冤》改变得有些过头；彭浩翔也推出了他的《出埃及记》和《破事儿》，呈现出两种不同的风格；罗志良的《连环局》算不上多出色，黄精甫则干脆帮助赵崇基写起了《兄弟》的剧本，而从这个剧本中我们已经看不出他有多少才气了。叶伟信依然辅佐着甄子丹，而他曾经的编剧郭子健却推出了自己的导演处女作《野·良犬》，在片中表现出叶所擅长的黑色爆裂感和对家庭温情的渴求。还有不少演员也纷纷作起了导演，但郑中基的《心想事成》、葛民辉的《疯狂粉丝王》和吴镇宇的《醒狮》都很失败，不仅没有口碑，票房加起来也都不如一个周杰伦自编自导自演自曲自唱的《不能说的秘密》！
文艺片方面，由于王家卫也开始走国际化路线，所以他导演的《蓝莓之夜》已经跟港片没有了什么瓜葛；而关锦鹏原先计划拍的《梅兰芳》却被陈凯歌抢了先，只好去《花落风流》了；至于好几年没拍新片的陈果也在筹备他的新片，但不再进行“草根关怀”的他还会继续“榴莲飘飘”吗？倒是许鞍华兴冲冲地推出了她的《姨妈的后现代生活》，由于片中所反映的完全是内地的生活，于是在香港也就注定落得个叫好不叫座的下场。
说起女导演来，今年的三位年轻女导演黄真真、区雪儿和黎妙雪成绩全都不及格。黄真真的《女人本色》脱离了草根生活，被认为是三部回归献礼片中最差的一部，区雪儿则在《明明》中用了105分钟的时间证明了她只适合拍MTV，而黎妙雪的《第十九层空间》更是很好地诠释了什么叫做“故弄玄虚”。看来要想成为未来的许鞍华、张婉婷和罗卓瑶，她们显然还有太多的路要走。
全年的劳模当属邱礼涛这个在许多人眼中“并不入流”的B级片导演，他不仅带来了《降头》和《性工作者十日谈》这两部绝对不可能在内地上映的纯正“港片”，还导演了高清电影《人在江湖》，依旧是江湖仇杀+暴力色情。别忘了还有王晶这个俗胖子，《雀圣3之自摸三百番》、《美女食神》、《七擒七纵七色狼》和《神枪手与智多星》虽然都是冷饭热炒，但也炒得有滋有味，即使香港电影早已不是他的江湖，他也会兢兢业业地玩弄他的“屎尿屁”和“赌色斗”。这才是真正“香港”的香港导演。
附2：我心目中年度五大导演（排名不分先后）：
尔东升：《门徒》成为2007年港片的票房冠军（如果不算《色·戒》的话），单凭这一点也就足够优秀了。
许鞍华：当许鞍华抛弃类型尝试再度回归人文关怀时，她又成了香港的“电影教母”。
邱礼涛：香港电影的最后留守者，用擅长的B级题材拍出了最纯正的港味。
杜琪峰：其实他只要每年鼓捣出一部《神探》这样的影片，就足以霸着“神坛”了。
陈可辛：今年终于轮到他来唱压轴大戏了，一部《投名状》引领华语大片新时尚。
三、演员篇：本土女演员的困惑
洪金宝并没有死去，但香港女演员们却在2007年遭遇了“集体死亡”。金像奖上不仅主角没了，连配角也被周迅抢跑。而在很多07年的热门影片中，出演女一号（为什么是女一号而不是女主角呢？就是因为影片是男人戏，根本就没有女主角）的都是内地女影星。《门徒》是张静初，《导火线》和《合约情人》是范冰冰，《兄弟》是黄奕，《投名状》是徐静蕾，还是我在《话说香港女演员之现状》中所说的那句话：“在这些男人戏中，与其采用那些名气不大的新演员，还不如去内地调一些女明星过来，顺便为开拓内地市场打个广告。”
当然本土女演员也并不是一无是处，起码朱茵和毛舜筠就挑战了她们此前比较陌生的角色，一个是饱经沧桑的夜总会妈妈桑，典型的风尘老手模样，一个是任劳任怨的家庭主妇，典型的中国传统妇女形象，都被她们演活了。而邓丽欣这样的新人，依旧在其擅长的角色上保持清新自然的本色表演，也是值得称赞的。另外林嘉欣和来自台湾的刘若英则在《连环局》中玩了一把女人间的“猫鼠游戏”，而《单身部落》这样的女人戏则充分体现了女权主义的力量，让李彩桦和谷祖琳变成了情场浪女。《女人本色》虽然也是女人戏，但梁咏琪和薛凯琪的表演显然有些流于表面，杨千桦在《每当变幻时》中也还是原来那个傻样子，Twins则接了许多不该接的戏，《双子神偷》、《疯狂粉丝王》和《第十九层空间》白白浪费了她们一年的青春好时光。很多新人都如流星般一闪而过，到底何时才能诞生一个张曼玉或是郑秀文呢？
与女演员的萎靡不振相比，男演员则依旧在那批“黄金钻石级”演员的率领下，保持着“老中青”三代联合出击的强势。许多香港男演员已不再属于“香港”，而是更加大华语化，更加亚洲化，更加国际化。香港影帝，台湾导演，外加旧上海的故事，梁朝伟就在《色·戒》这样的“大华语”电影中再度惊艳了一回，易先生用眼神杀人的同时也奉献出了他的肉身。梁家辉居然扮演起了乡村小学教师，在《我的教师生涯》中为我们带来了一场“去香港化”的质朴表演。而黄秋生先是《面纱》，后是《木乃伊3》，进军好莱坞的步伐越来越急促，更不用说成龙、李连杰、周润发这些早就在好莱坞打出一片天空的“国际先锋”们了。
刘德华依然兢兢业业地当他的香港劳模，一头一尾两部大片《门徒》和《投名状》都由他来主演，足以见得他在目前香港影坛的地位，而《兄弟》中本来他只是个友情客串的“小”配角，结果演着演着却抢了主角们的戏。当然同为“无线五虎”的苗侨伟、黄日华和汤镇业也不会太在意，假如没有“小弟”刘德华的助阵，他们的影片绝不会卖过1000万。这几位快要知天命的老哥重新聚在一起拍片，其纪念意义自然大过影片本身。
刘青云终于熬成了金像奖影帝，这像是对他多年来辛勤劳作的一个肯定；郭富城却没有更上一层楼，想凭借《C+神探》中的表演实现金马影帝三连庄，显然是在作白日梦。任达华又交出了一份满意的成绩单，《跟踪》和《出埃及记》将中年男人的大腹便便和精神危机都表现得非常到位（差点把《铁三角》都给忘了），如此优秀的演员，为什么就不能成为金像奖影帝呢。
中生代演员依旧没能顺利接班。吴彦祖在《门徒》里的表现还算中规中矩，但到了《明明》和《天堂口》这两部大烂片中则有些作践自己了，看来接片真的要慎重啊！沉寂了两年的陈亦迅则接连主演了《每当变幻时》、《兄弟》和《野·良犬》三部片子，却都不如他的那首《爱情转移》唱得响亮。古天乐在《门徒》中的自毁形象让人眼前一亮，《铁三角》中再度出演外表邋遢的小混混角色；而陈小春在《葬礼揸Fit人》中的“神经”个人秀似乎继承了吴镇宇的衣钵，就是有点自恋过头。既然山鸡复出了，那浩南呢？只在《森冤》中看到了灰头土脸的郑伊健，这两年的他差不多已经被人遗忘了。有衰必有旺，林家栋今年就很旺，三年前还“我是一个很厉害的调查员”的那般无厘头，如今傍上了刘德华这颗大树，想演戏还不容易吗？《铁三角》、《兄弟》、《七擒七纵七色狼》和《神探》中也许还是配角，《葬礼揸Fit人》中就名正言顺地当上了主角，多年的媳妇终于熬成了婆。
新生代的一帮青春偶像们也开始破茧成蝶，《男儿本色》相当于为他们完成了一次集体成人礼，看着谢霆锋、余文乐和房祖名身上越来越显著的硬汉气质，似乎让人觉得未来的香港电影还是有点希望的。不过他们三个再加上方力申，八零后一代也就这四个人还能登得上大雅之堂，其他的所谓“新人”都在平庸中渐渐老去。
别忘了还有甄子丹，他在《导火线》中继续施展着他的“甄功夫”，全面应用了国际上目前正流行的混合格斗（MMA）潮流，大量融合了巴西柔术、拳击、泰拳、摔跤等搏击技术，给人带来一种超强的实战感，俨然成为成龙、李连杰之后香港功夫电影的代表人物。
附3：我心目中年度五大男演员（排名不分先后）：
刘德华：已经由一个劳模升华为一种图腾，香港电影的精神图腾。
梁朝伟：他不是“兄弟”，他开始“卖肉”，他又拿到了一个金马影帝。
黄秋生：从《面纱》到《醒狮》到《老港正传》到《不能说的秘密》到《太阳照样升起》再到《神枪手》，还有《戏王之王》的客串，老戏精这一年过得可真精彩。
任达华：今年金像奖补偿了刘青云，明年为什么就不能是他呢？况且他在《跟踪》和《出埃及记》中的表现也很具有说服力。
刘青云：《神探》中的他才真正奉献了“影帝级”的演出，只有杜琪峰才能充分挖掘出他身上的潜力。
附4：我心目中年度五大女演员（排名不分先后）：
朱茵：《性工作者十日谈》中的她不再是男人心目中的“紫霞仙子”，却成了一个真正的演员。
毛舜筠：《老港正传》证明了她演悲剧角色比演喜剧角色还要出色。
刘心悠：两年不见，一见面便上演了一出《出埃及记》，让男人们不寒而栗。
邓丽欣：从《独家试爱》到《十分爱》，一直坚持清新自然的本色表演。
林嘉欣：自毁形象出演“反派”反倒更能体现出她的演技。
祝福的话语也不想多说，因为每年说了之后来年的状况只会更差。不过有《长江七号》和《赤壁》这样的巨片撑门面，2008年的香港电影总该来个触底反弹了吧。