陈勇（中国作协会员，小小说作家网特约评论家，以下简称陈）：
陈：请问你是什么时候开始文学创作并发表作品的？当时受到什么的影响或者一部书籍的影响？是什么信念支撑你坚持文学创作到今天？
李：算起来，我从事业余文学创作已有30年了，自1979年7月我高中毕业在家务农几个月后，到了1980年初，因我的父亲是村支部书记，原公社党委分了一个进单位的指标给我，就这样我就去园林场管理果树。不到一年，我就受不了啦，天天为果树锄草、治虫、还要在果树的空隙间种庄稼，生活清苦，青菜萝卜，水煮盐拌，我从小娇生惯养，衣来伸手，饭来张口，哪吃得了这个苦哩！从此，迷上看书、写作，什么小说、散文、诗歌啊，只是没有投过一次稿。那个时候，我的水平差了，虽是高中生，因深受“四人帮”时代的影响，读初中、高中时，几乎每星期都去校办农场或者去生产队搞义务劳动。我的第一篇短篇小说处女作是1984年10月在原沙市市文联主办的《春华》双月刊上发表的，至今也有27年了。记得八十年代初我调到油厂当工人时，每天干着脏、苦、累的活，但我的精神支柱就是写作，我那时候是想通过写作来改变自己的身份，所以我一心一意写小说。因文化基础知识差，写的小说寄出去不久就被退回，有的甚至石沉大海。那时的书稿约有1米多高，退稿信数百封，我没有放弃读书和写作。1984年10月发表了短篇处女作《新镰》后，使我对创作充满了信心。小时候，我就喜欢看小说。那是上初一时，就偷看当时公认禁书的《林海雪原》和《青春之歌》，那时，我悄悄躲在学校旁边一栋破窑里看，被一个同学举报了，老师把我逮住，书被没收了，在班上点名批评。当时看禁书应该说是违法的，幸亏我父亲是村官，老师没有对我怎样，更没有开除我。丢了脸面，但我还是嗜书如命，什么书都看，小时候就做起了作家梦。功夫不负有心人，通过学习、写作，我个人分别取得中专文凭、大专文凭。同时，通过自学成才，我由一名普通工人一步一步成为国家公务员，由一个普通高中生成为一名业余作家。
陈：《那一片绿色》写的很美，遗憾的是尚未引起评论界的重视，这篇是你少年时代生活的记忆吗？它对你后来的创作产生怎么的影响？还有在你多年的写作中，你有什么体会？
李：《那一片绿色》是1992年写的，当年在《希望之路》发表，获北京第二届华夏青少年写作大赛优秀奖，又获原江陵县第四届“金凤文艺创作奖”三等奖。这的确是我少年时代的一件真事，也是很温馨的。中国作家协会会员、湖北省作家协会副主席、《长江文艺》杂志社社长、总编刘益善在给我的第一本小小说作品集《那一片绿色》写序时，这样评价：“以篇名作书名的《那一片绿色》是篇小散文，清新静谧的林场之夜，月朗星稀，萤火虫纷飞，小河水潺潺，小木屋，树影摇，真是迷人的水乡之夜。守林的少男少女，心地如林空般清纯，说说笑笑。夜深了，女孩困，歪倒在枝叶柔软的木床上。男孩脱下身上的衬衣，轻轻盖在女孩身上。不足千字的一篇短文，却被作者写得那么细腻，甜美，美妙，如诗如画，营造了一种意境。这也许是作者少年时的一段经历，如今回忆起来，才那么美好难忘。那一片绿色，蕴含了生活的多少美？经历过的人难忘，读者读了这样的文章也能享受得到。散文不论写人叙事，贵在自如亲切，不事雕琢，出自本然。”对我创作有影响的是1995年，那年我在《海口晚报》副刊“阳光鸟”发表《记性》、《脸谱》、《黑道》、《爱情故事》、《交底》、《位置》等7篇小小说，影响很大。该报副刊部主任、作家廖怀明老师给我寄样报时留言：“国新，你的小小说写得很有味，盼多来稿！廖怀明。”1995年，小小说《黑道》在《海口晚报》发表后，于1995年9月被《小小说选刊》第18期转载，当年21期发表了湖南读者杨洋600多字读后感，对《黑道》评价很高。后来《黑道》收入多种权威选本。回顾我的写作经历，我不会谈一些写作理论，只能讲一点浅显的体会，归纳为“八字经”，即学、写、看、听、改、勤、思、苦。
学。就是学习。宋朝朱熹的诗叫“少年易老学难成的诗叫”少年易老学难成“还有名言”君子有三惜：此生不学，一可惜；此日闲过，二可惜；此身衰败，三可惜。
写。就是写作和练笔。有不少朋友问我，你坚持写作30年了，真是不简单啊！在这个物欲横流、花花世界之中，我持之以恒坚持业余创作30年，自我感觉是不错的了。
看。就是观察生活。观察就是把有意无意观察到的有意义的人、物、场面、过程的整体和片段记入脑海。写新闻时的人物采访也要善于观察被采访者的表情变化，从中发现线索和问题。多观察，多训练观察力，又可以训练文字表达力，更可以积累。
听。就是倾听。听，有助于全面认识事物，避免片面性、绝对化，所谓兼听则明，就是这个道理。听，要广泛地听，比如故事、奇闻轶事、新近发生的事情，并要做事物的有心人。在我创作的整个小小说中，不少故事核心都是我听来的，然后加工、提炼成篇的。不少朋友问我，你在哪里知道了这么多的事情？我会说：一是道听途说的故事，二是眼睛看到的东西，三是想象的一些事情。这些东西存在我的记忆之中，积累多了，厚积薄发。
改。就是修改。小小说篇幅有限，螺蛳壳里做道场，一花一世界，一树一菩提，自然容不得枝枝蔓蔓，拖泥带水。小小说必须突破篇幅的限制，在有限的空间中表现出丰富的内容和深刻的意蕴。我一直牢记这句话：写作的技巧，就是修改的技巧，应该说，好的小小说是修改出来的。
勤。就是勤奋。我不是天才，文化基础差，但是我记得这话：天才在于勤奋。特别是像我这种起点不高的人，更需要以勤补拙。在勤奋这方面，我的经验是：眼勤，多看；心勤，多想；手勤，多写；腿勤，多跑。勤，就是要勤下基层，勤于思索，到现场去调查，去感受，掌握第一手材料。
思。就是思索。古语云：“学而不思则罔，思而不学则殆。”小小说是作者的思索借助文字表达的结果。思索不仅只是局限于观察事物时的思索，还要对一些国内外小小说名篇及精品文章进行思索，吸取精华。
苦。就是吃苦。俗话说，渗浅水者得鱼虾，入深水者获蛟龙。爱好写作，应具备深入、刻苦、踏实的工作作风，只有肯吃苦，肯跑路、肯流汗、肯熬夜，才能闯出一条成功之路。多年来，我饱尝多种苦难。我不是专职写作人员，但在多少个节假日，多少个夜晚，我牺牲了属于自己的休息日。为了写作这份爱好，我坚持了三十年，用自己的笔来宣传和讴歌本镇新人新事新风尚。苦，还要承受社会上极少数人挖苦嘲笑、不务正业、吹鼓手的非议。由于痴心写作，我患上了神经衰弱、颈背肥大、风湿关节炎以及高血压等病，病痛不时折磨着自己。多年来，我时刻牢记并提醒自己：对党忠诚，要对得起党的培养，对得起父老乡亲；要为人正派，清白做人，老实做人；要以身作则，不为金钱所迷，不为名利所惑；要为民急之所急，为民想之所想。曾经有一段时间，因操心过度，患上高血压及神经衰弱的疾病，脸色苍白，身体衰弱，临睡靠“安定”强行睡觉。但我看到60多个文学、新闻获奖证书以及个人数十次被省、市、区新闻单位和党委、政府授予的全省宣传先进工作者、优秀通讯员、区首届专业拔尖人才、优秀共产党员等多种荣誉称号时，我就热泪盈眶，聊以自慰。苦中自有乐，乐在吃苦中。路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。文学这条路，我将在搞好本职工作的同时，坚定地走下去，争取写出更多更好更美的文学和新闻作品，不辜负爱我的人和我爱的人的殷切希望！
陈：你的官场小说写得不拘一格，自成一体，尤其是官场人物比较有个性。请问官场小说中的人物有你自己的影子吗？是否有人对号入座？是否有人找你的麻烦？你写官场小说有什么体会？
李：在30年的写作生涯中，除9年在工厂度过，还有20多年都在机关度过，面临多次机构精简和多种人生考验，十分艰辛、坎坷。我只是一般科员，级别不高，但事务多，在办公室从事文秘工作多年，并兼多项工作一身。所以，我在搞好本职工作的前提下，挤时间进行文学创作和新闻写作。
我的小小说主要分为两大类，即情场和官场。情，是指爱情、友情、乡情、人情、世情等，我一直遵循写作必须写自己熟悉的生活，于是我的小小说偏重于官场，因为我在乡镇机关多年，多有体悟。我写官场小小说时，我不是对当官的领导有意见，有想法。我常思索：在官场上，我的理想化思想是追求人与人的平等，人与人的互信，人与人的亲切，人与人的谐好，人与人的关怀……，然而现实的官场不都是这样的。我写官场小小说，也是因为我的爱在流露。我的小小说《握手》、《位置》、《记性》、《官病》、《文殇》等等，都是呼唤官场上人际关系的真、善、美的！当然，不少我是鞭策的，比如，《要求“进步”》、《提意见》、《官话》、《临时负责》、《一个黑提包》、《民意》、《弥补》等。当然官场小说里面的人物有我的影子，因为官场小说都是写的一些“蜗牛”似的的人物，官场小人物，和官场外正拼命往官场挤的小人物，他们都是可怜的“蜗牛”，因为他们实在太卑微，官场的壁垒他们没有足够能量突破，因此他们总是在费尽心思研究官场的法则，也总是找不到自己的准确位置。目前没有什么官员“对号入座”，对我的官场小说横加指责，不少小官员喜欢看，说写出了他们心里想说的东西。我的领导曾经善意提醒我，叫我不要写官场小说，我知道领导是担心我怕得罪人，怕对号入座。我感谢领导的好心提醒，他们是为我好。青年作家、评论家高盛荣这样评论我的官场小说《尴尬的“蜗牛”》：“纵观李国新年先生官场小说，刻画了官场小人物的形象，充实了新官场小说的人物形象，并且继承了前代官场小说直击现实，批判俗恶的传统，也发扬了新官场小说细腻刻画人物，关注人物内心的艺术风格，写出了自己的特色。”