亦农，原名唐哲，生于1971年5月，原籍河南南阳镇平县，中国作家协会会员，冰心儿童图书奖获得者。小小说代表作《棋杀》、《狼的爱情》、《报账》、《征服》、《一匹公狼要寻死》等。现居北京，职业作家。
1987年开始发表作品。先后有千余篇小小说发表于《解放军文艺》、《儿童文学》、《四川文学》、《百花园——小小说世界》、《小小说月报》、《当代小说》、《写作》、《北京晚报》、《杂文报》等数百家报刊杂志。
2001年7月，在北京《京华时报》开辟小小说专栏，成为“中国小小说作家在报刊开专栏第一人”（腾刚语）。2008年11月开始在《小小说月刊》开辟惊悚小小说专栏。数十篇小小说作品入选《中国新文学大系微型小说卷1976-2000》、《世界华文微型小说精选中国卷》、《中国小小说300篇》、《中国微型小说300篇》、《小小说三百篇》等各种选集。有60余篇作品被《小说月报》、《小小说选刊》、《微型小说选刊》、《作家文摘报》、《文摘报》等转载。有小小说在《澳洲日报》等海外华文报刊发表，《棋杀》、《狼的爱情》等小小说作品被译成英文收入汉英选本推介到海外。《一匹公狼要寻死》被某高校导演系改变成剧本上演，并被改成播音版广为流传。
小小说作品多次获得全国大奖。小小说《报账》获《微型小说选刊》第二届（1999-2000）全国微型小说大赛一等奖，《惊天大假》获2002年全国科幻微型小说征文三等奖。小小说《征服》获2005年上海微型小说协会主办的全国小小说征文大奖二等奖，《狼变》获2006年上海微型小说协会全国征文三等奖，等等。
从2006年8月起成为职业作家，主要从事长篇小说创作。2004年出版《北京小小说八家》（与人合著）。2008年出版长篇小说《石佛镇》（第一部、第二部），2009年2月出版长篇小说《美人蹄》，2010年4月出版长篇小说《北京记者》、《血纸人》。小小说集《因为有爱》入选中国小小说五十强，现代文学馆馆藏，2009年11月荣获冰心儿童图书奖。
另著有长篇小说《蛇咒》、《鼠咒》、《古镇异咒》、《血桃花》、《京都鬼话》、《北戴河之阴魂不散》、《魅惊情》、《体育教师之恋》、《浴室别恋》、《桐桐的点点狗》、《伏牛传奇》、《大秦历险记》、《天字一号追杀令》以及《亦农散文随笔集》、《亦农情诗选》、《亦农中短篇小说选》、《一个都不宽恕——亦农杂谈集》等二十余部，约500余万字。
文学是人学，作家靠作品说话，作品靠人物说话。亦农小说擅长对人物的刻画，他笔下的人物，形神兼备，令人过目不忘。
鲁迅先生说过：“我们自古以来，就有埋头苦干的人，有拼命硬干的人，有舍身求法的人……这就是中国的脊梁。”
一个人没有脊梁，就无法站立，只能是一堆肉泥；一个国家没有脊梁，就无法自立于世界民族之林，只会是一盘散沙，任人欺辱宰割。
《征服》把我们又带回到腥风血雨的抗战末期。在日本司令官大竹四郎屠刀面前，方存孝和董天音两位热血青年，表现出了中国人极大的爱国热情和崇高的民族气节。不可一世的侵略者大竹四郎，被这种气吞山河的气势所吓倒，所征服，当晚即上书日本天皇，请求从中国撤军。回国后不久，大竹四郎剖腹自杀。两年后日本宣布无条件投降，中国人民取得了抗日战争的最后胜利。
爱国主义从来不是空洞的口号，而有着切实的内涵。古人云：“报国之首有四：一曰贡贤；二曰献猷；三曰立功；四曰兴利。”
在民族危难之际，爱国情怀表现为坚贞不屈的民族气节，砥砺着人们血战到底的气概。千百年来，一代又一代爱国者，杀身成仁，舍生取义，为国家捐躯，为民族殉节，他们就是中国的脊梁。
《征服》有很强的现实意义，它告诫中国人民：牢记历史，勿忘国耻，发愤图强、振兴中华！
一只母狼，为了给狼崽治伤，不惜把自己的腿咬伤，然后和桂子亲近，从她爷爷手里弄到治伤药，再回来给它的崽儿医治。等它做完这一切后，猎人爷爷举枪向母狼射击，桂子极力阻止，枪声才没有响起来。
小说一方面赞美了母狼为救子不惜牺牲生命的伟大壮举，另一方面讴歌了桂子与母狼之间的纯真友情，同时，对大人的环保意识反而不及小孩的悖论现象，提出了善意的批评。
小说的细节描写生动、传神、逼真、感人，给人留下深刻印象。
“桂子一步步走近，伸手摸了摸它的额头，它竟侧过嘴伸出舌头舔一舔桂的小手，桂子把一块馒头塞进它的嘴里。桂子走几步，回头，老狼还伫立在那里。桂子招招手，同时丢块馒头在地上。老狼迟疑片刻，跟过来，很准确地叼起那块馒头咽下去。”
桂子摸它的额头，它舔她的小手，桂子把馒头塞进它的嘴里。这些描写，把人与狼之间亲密无间其乐融融的关系，刻画得惟妙惟肖。
当爷爷从背包中取出紫色药粉，给母狼敷上，又用蓝步包扎好时，老狼侧过头来舔一舔桂子的小手，转身消失在麦浪中。
一个“舔”字，把母狼对桂子的爱表现得淋漓尽致，达到了此时无声胜有声的艺术效果。
最感人的细节描写，是母狼给小狼崽治伤的场面：“老狼在一个小小窝里，它身边还有一只狼崽儿，一条前腿没了，血已结成块儿，糊在胸腹处。老狼正在用尖锐的牙齿把那刚包扎过的腿布撒开，用舌头舔那腿上的紫色药粉，然后一口口吐在狼崽儿胸腹处。”
小说的成功，很大程度上得益于细节描写的独到之处。
由此可知，细节描写成功与否，是一篇微型小说是否感人的关键所在。
《棋杀》则将人物刻画推向了极致。方虚竹作为医生，完全可以在药里下毒，杀死日本鬼子小林雄二。那样做，却违背了医生的职业道德。救死扶伤，乃医生的天职。在方虚竹眼里，小林雄二也是一个病人。因此，药杀不可取。哪有医生杀病人的道理？棋杀则另当别论。小林雄二服下方虚竹开的药后宜静心固气，二日可痊愈。但方虚竹送给小林雄二的棋局看似简单，实则不易。当小林雄二苦思冥想之时，必暴怒。怒则伤神，神伤则气散，气散则必死。如此看来，药杀乃下策，而棋杀则不露声色，杀人不见血，实乃高招。手无寸铁的中国普通老百姓，面对武装到牙齿的日本侵略者，硬拼无异于以卵击石，自取灭亡，不足取。最好的办法是智取，让敌人不明白自己是怎么死的。这样，不仅杀死了敌人的肉体，更消灭了敌人的精神与灵魂，使敌人痛苦悔恨一辈子，彻底反省自己的罪恶。
纵观文学史，我们应当承认这样一个事实：历史上流传下来的作品，有二种，一是描写了典型人物，即作品靠人物说话；另一种虽然或者也描写了人物，但却主要是抒发作者一种情绪，作品笼罩着一种色调，一种氛围，等等。
亦农小说虽然还不能说塑造了典型人物，但他所描绘的人物，却具备了典型人物的某些特征，给读者留下非常深刻的印象，供人们永久欣赏。
（载《精短文学》2010年第7期）