陈勇（中国作协会员，小小说作家网特约评论家，以下简称陈）：你早期作品抒写人性与人情之美，后期作品追求正义的批判意识。这种截然不同的变化原因何在？是否与你从事的工作有关？
戴希（湖南省作协会员、湖南文理学院中文系客座教授，以下简称戴）：原因在于我是个性情中人，但随着年龄的增大、阅历的加深，我对国家与民族历史命运的关注度和社会责任感都在不断增强。这与我的工作应该是有关系的。
陈：鲁迅说过：“讽刺家是危险的。”你写批判小说，是否有一种危机感？是否有人找你的麻烦？你准备一直批判下去吗？
戴：有句话曰“无私无畏”，我没有危机感。不清楚是否有人对号入座。好在没有人明里找我的麻烦。我是喜欢求新创新之人，难说会一直批判下去。
陈：你的批判小说，有无生活原型？有无你自己的影子？你是如何处理生活真实与艺术真实的？
戴：我的讽刺小说有的有生活原型，有的没有，但一般没有自己的影子，一般来说我都是旁观者。我认为艺术的真实是夸张或者变形了的生活的真实，但它源于生活的真实。
陈：杨晓敏在广东惠州召开的申平作品研讨会上说：“故事与小说的差异在于，前者是为故事而故事，后者是故事后面有故事。”当下不少刊物混淆二种文体，读者颇为不满。你如何看待这种现象？
戴：我认为故事和小说是可以切换的：换言之，文学化的故事也是小说，通俗化的小说也可以是故事。但故事和小说不能混淆。对于办刊，存在的就是合理的。宽容一点吧。
陈：蒋子龙说过：“文学的感觉从哪里来？一是先天的素质，也就是天赋。二是经历，经历就是财富。三是有好的故事，故事靠人物，人物靠行动，行动靠矛盾。”结合你的作品，谈一下你的文学感觉从何而来？
戴：一是从生活体验中来；二是从读书看报中来；三是从道听途说中来；四是从胡思乱想中来。
陈：江曾培说：“微型小说将走向辉煌。”李万青则说微型小说是“立不起来的小说”。你如何评价微型小说？
戴：我支持江曾培先生的观点。当今文学，还是要让读者和市场来检视。我个人认为，微型小说的前景与未来是光明的。随着愈来愈多的读者喜爱微型小说，随着越来越广的市场欢迎微型小说，再过10年左右，微型小说就会强劲崛起，成为代表新中国和中华民族的文学典范，就像唐诗、宋词、元曲、明清小说曾经风靡和繁荣，代表过我们中国和中华民族一个时代的文学辉煌一样。
（分别载中国作家网2010年1月18日和《常德旅游文化》2009年3、4期合刊）