陈勇（中国作协会员，小小说作家网特约评论家，以下简称陈）：《陨落的天使》写得不错，尤其是通过细节描写，将方老师美丽的画皮剥了下来。小说运用细节的成功告诫我们：没有平淡的细节，只有平淡的作家。生活中的柴米油盐茶，经过高明作家的艺术加工与处理，同样会创造出一件件精美无比的艺术作品来。方老师追杀一只美丽蝴蝶的细节，是你亲眼所见，还是道听途说，抑或是艺术想象和虚构？
刘会然（以下简称刘）：说实在的，我至今也迷恋这个细节。《陨落的天使》是我小小说的处女作，我当初写它的时候是把它当散文来处理的。那时我初脑海中还没有小小说的概念，被小小说刊物选载后，我才明白我原来写的一篇小小说。
方老师扑杀蝴蝶的细节，显然不是真实的，但却有渊源。这个细节的直接来源于大学时的一节晚自习。有只飞蛾闯入教室，班里的男生起哄了，纷纷用书来击打这只飞蛾。而在当时，我们一位教美学的教师是个很漂亮的年轻教师，按理说，教美学的老师应该很“美”和温暖的，或许矜持的原因吧，她对我们却有点“冷酷”。为此，我就构思、加工、幻化了这个细节。在写作上，我崇尚细节，很赞同纳博科夫的观点：细节就是一切。对于小小说来说，我认为细节的捕捉和幻化就是它植立的双脚。
陈：在我看来，校园小小说真正的精品不多。有人认为，一个重要原因是作者不能深入到被写者的心灵深处。你如何看待这个问题？
刘：陈勇兄评价得很有道理。目前校园微型小说精品确实不多，以我的小小说阅读量，也只发现孙春平老师的《讲究》，谢志强老师的《纪念一个孩子》等少量经典作品。
作为写作者，我也发现自己写校园小小说力不从心，很难塑造震撼人心的角色。原因我认为有对校园生活敏感性不高，对现阶段校园生活多变格局揣摩不透，对学生斑驳的心理世界挖掘不深等原因。简单来说，就是我不能探到到被写者的心灵深处。我也尝试了很多校园小小说，根据个人经验，我认为从校园生活的内核往校园生活外开拓，比从校园外往校园生活内核挖掘更能成功些。
陈：你在《伏地飞翔》一文中写道：“我性格向静，不喜繁华与锦簇，甚至有点天生与人交流的障碍。所以寂寞成了我的爱好。我把读书、写作、寂寞比作”三胞胎“他们骨血相连。爱好寂寞，才爱上读书，爱上读书也就爱上捣弄文字，因为捣弄文字也就寂寞加剧。三者在我生活中生发连锁反应，三者也在闲暇时叩击我的心灵。我却乐此不彼。在期间，品味过艰辛、饮泣过困顿：青灯黄卷寂寞事，寒暑冷暖心自知。但我无悔。”但当下，有不少小小说作家却不读书，作品不仅全面开花，而且还屡屡获奖。你如何看待这种悖论现象？
刘：萨特说过，存在就合理。不少小小说作家不读书却屡屡获奖肯定有，但我想这不代表普遍现象吧。俗话说“出来混，迟早要还的”，不靠真正优秀作品获奖的小小说作家肯定是走不能长远的。就我了解，很多小小说作家是非常善于阅读的。书籍累积了前人撰写的厚厚精华，作为一个写作者，阅读应该是疏导才气、积淀才华最好的途径吧。反过来，我们也不能过分迷恋书籍，生活也是一部书，每人每时每刻都在读，深刻与否全靠自己的心控能力。这或许也能解释部分作家不读纸质书却能经常获奖这种悖论现象吧。
陈：“文学是一项既崇高又艰苦，既神圣又寂寞，既快乐又烦恼，既幸福又痛苦的事业。”这是我在我的微型小说集《九头鸟的传说》后记《用生命写作》中的一段话，多次被人引用。你为何选择文学？
刘：我如何选择文学，说来还真有些羞愧。我生在70年代末，和那个时代的很多人一样，我也有过当作家的梦，特别是很多人靠写作改变了人生的道路，我也曾想靠写作改变我的人生轨迹。
我如今还选择文学，借用一句俗气的话来说吧，“文学是灯”。文学的确是灯，只不过现在光亮越来越式微，对我而言，我选择写点东西并没有曹丕说的那样宏大：经国之大业，不朽之盛事。选择文学我渴求的是温暖我自己，如果还能温暖到别人那真是太伟大的事情。温暖自己吧，选择了文学的我怕自己再也没有机会给社会造成不安稳了。我安稳了，家庭基本就安稳。我的家庭安稳了，国家就有一份子安稳了。看来，我选择了文学还为国家和谐稳定做出了大贡献，呵呵。