刘会然，男，生于70年代末，现居浙江义乌，籍贯江西吉水，暂居过浙江兰溪。毕业于江西井冈山师院。中学语文教师。浙江省作协会员。有小说、散文，诗歌等五百余篇六十余万字在《人民日报》《南方周末》《杂文报》《中国教师报》《钱江晚报》《新青年》《北京文学》《芒种》《佛山文艺》《三峡文学》《小说月刊》《当代小说》《短篇小说》《短小说》《文学港》《青春》《岁月》《创作评谭》《浙江作家》《天池》《金山》等全国百余家刊物发表，并有作品被《读者》《青年文摘》《青年博览》《意林》《视野》《杂文选刊》《小小说选刊》《微型小说选刊》《特别关注》《格言》等选载，有作品入选《2004年度微型小说精选》《2007年中国年度小小说》《2008中国年度最佳小小说》等年度权威选本及《美文如歌》《感动大学生100个微型小说》《中国微型小说300篇》《新中国六十年文学大系》《中国当代小小说大系》等50余种丛书。多篇文章入选中学生课外读物及考试阅读理解题。有作品拍摄成短剧。获第六届全国小小说（微型小说）年度一等奖，小小说“明日之星”等全国各类奖项10余次。
刘会然微型小说特点有二：
一、运用对比手法和细节描写，刻画了一个个悲剧式人物，为微型小说画廊增添了新的面孔。1925年2月，鲁迅在《论雷峰塔的倒掉》一文中，提出了一个著名的关于悲剧的定义，也是他关于悲剧本质的一个直接的表述：“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看。”鲁迅关于悲剧本质的见解，有两个要点，一个是说明悲剧的对象是“有价值”的人，一个是说明悲剧的基础应当敢于真实的“毁灭”给人看。刘会然小说中的悲剧对象都是有价值的人，他所描写对象的毁灭有两种，一是肉体的毁灭，二是精神的毁灭。在我看来，精神的毁灭更可怕。刘会然用了较多篇幅和笔墨，写人的精神的毁灭，有很强的现实意义。《父亲的斑马线》中的父亲，从乡下来到城里，看见有人溜鸟，就说，既然你爱鸟，干吗要把鸟关在笼子里，像坐牢一样。大爷剜了父亲一眼：你是乡下来的吧。看见有人溜狗，父亲又问同样的话，大妈的回答也是同样的：你是乡下来的吧。城里人不理解父亲，乡下人同样不理解父亲。父亲看见一乡下人在干活，兴奋不已，急忙上前撘话，不料，对方同样问道：你是乡下来的吧。公园虽然景色优美，聊天的也多，可只有树木愿意和他说话了。无聊之际，父亲只好来到斑马线，检阅他的“军队”。乐极生悲，父亲最终死在自己的“军队”手里。父亲之死的原因是多方面的：既有自身因素，又有他人因素；既是城乡差别造成的，又是城市汽车公害造成的。汽车不仅毁灭了父亲的肉体，而且毁灭了父亲的精神。父亲之死是必然的，车祸只是导火索，因为父亲的精神寄托垮了，死是迟早的事。父亲之死的社会意义，也许就在于此。在人们过去的观念中，认为只有死才是悲剧。其实，这是对悲剧的一种误解。生活状态恶化本身，也是一种悲剧。《闻香》中的打工者，一天的工钱或许买不到一块精致的面包。于是，这些打工者的孩子们，看到玻璃窗中黄金似的面包和抹满五彩奶油的各式蛋糕，便口水满襟。为了望梅止渴，他们就只能用鼻子闻香。闻香这个细节，一方面让人心酸，另一方面又让人深思。《问路》中的老林不识字，只好带上写了儿子地址的纸条上路。进城后，不知东西南北，便拿了纸条一个个问路，没有一个城里人撘理他。第二天早晨，在茫茫大雪中，人们发现了他。他左手紧握纸条，右手紧捏蛇皮袋口。令人迷惑不解的是，纸条上写着的地址正是街对面那家唯一的餐饮店。小说将城市中人与人之间的隔膜描绘得淋漓尽致，将老林的悲剧描绘得触目惊心。《偶遇》中喝得酩酊大醉的局长与满根邂逅街头，一见钟情，急忙拉他到家，继续喝酒，然后睡觉。第二天清晨，局长女秘敲门，看见了衣衫褴褛的满根问：局长，你家来客人了？局长这时才酒醒，将满根赶出去。可怜的满根，美梦还没有做完，就醒了。读者一方面痛恨局长变色龙行为，另一方面又同情满根的悲伤经历。《公交》中，一对打工夫妇上车后，引起车上城里人的强烈不满，这些城里人甚至无故怀疑夫妇二人是小偷。于是，责骂之声不绝于耳。中途，上来两位70多岁老人，拄着拐杖颤颤巍巍上车。见车厢无座位，司机按响了录音：女士们，先生们，请给需要的同志让座！这些道貌岸然的城里人一个个成了缩头乌龟，没一个让座。而患了心绞痛的她，却主动给老人让座。在对比与反差中，让我们看到了人性的真与假，善与恶，美与丑。《陨落的天使》中的方老师，不仅外表具有诱惑力，讲课也同样充满魅力。可是，她却追杀一只误闯教室的蝴蝶，那一刻，她的美荡然无存。方老师外表的漂亮与心灵的丑恶，形成了极其鲜明的对比与反差。小说通过一个极其细小的细节，就揭示了人物内在品质与外在美的矛盾。
二、语言优美典雅隽永，富有韵味与画面感，仿佛一幅幅美丽的图画，令人流连忘返。一阵阴雨过后，天空终于放晴了。寒冬的阳光，懒洋洋的从瓦蓝的天空洒落，活像一群活泼蹦跳的鸽子。
门前的墙角开始热闹起来了，开始是一群稚气未脱的小孩，接着迎来了冬蛰许久的老人们，像翻晒一件箱底的厚衣，老人们也开始翻晒自己的身躯，翻晒那段属于她们的陈年旧事。（《墙角的老太们》）
“忽然，不远处飘来一缕缕悦耳的二胡声，这声音在夜风的吹荡下，是那么清新，那么优美，幽幽咽咽，如凄似诉。时而像小桥流水，时而如月清灯辉，时而万马奔腾，又或蝉雀争鸣，似微风拂过河柳，如流星划破夜空，然而在每个节奏中都有一种激情荡漾着，铮铮作响。”（《湖畔二胡》）
“下雨了，带着梅雨的缠绵，在鸦驮夕阳之后，点点滴滴，轻声细语般敲打在青石板铺就的街道上。黄昏的灯光次第绽放，在夜幕中，橘黄朵朵，把一排又一排老屋的影子拉得老长老长。时而有撑着一把雨伞的行人匆匆而过，归家的心在巷口间穿梭。”（《古镇雨夜》）
“我们可以停下脚步，谛听小草拔节的颤音，触摸软似鸭绒般青草的露珠。这时你或许会发现你前面就有一簇淡雅的小花，虽然是一簇不知名的野花，她没有玫瑰那么艳丽，没有牡丹那么富贵，但别在你或者我的头上，却能闻到土地那份悠绵的清香，也可以找到山野村姑才有的那种自然情怀。”（《走，踏青去》）
山因水而灵动，水因山而秀美。仙源湖的山，绿意葱翠，高树低草错落有致，山花与老藤烂漫生姿。更有修长的翠竹，似乎也感到了云层的弥漫、厚重，欲给游人捅开一线天，让明丽的阳光徐徐洒落。仙源湖的水，远看惊似翡翠，近看又叹似白玉，掬在五指间，高高抛洒，你准能听到珠散玉碎般清脆的颤音。
湖面扁舟点点，游人悠闲地荡漾在平静的水面。一扬一顿划动的船浆，激起了层层的涟漪，涟漪不断朝四周荡漾，延伸。群山绿树的倒影，犹如长袖的舞女，随着涟漪扭成了一曲轻盈的舞蹈。欸乃的棹歌声更惊起了林间休栖的群鸟，它们和着桨声在湖面上自由的飞翔。（《仙源湖之春》）
当秋叶光顾我们窗台的时候，我们应该抛弃太多的人生忧伤，把她当作装饰我们窗台的一道季节的风景。在欣赏风景中，把失落和忧郁抛在身后，积极的去收获对生命秋天的壮歌。
其实，秋晨就是一首歌谣，落叶就是那串跳动的音符。（《秋晨叶落》）
被树哺养过的绿叶，最终学会了流浪，赤裸裸的脱离了母爱的怀抱，躅躅慢步中开始新的航行。但在灵魂深处，叶脉还清晰地禅悟脚下这片博大精深的热土，在难舍难分中，树干掩面而泣。
一棵秋天的树，忧伤的皱纹粗糙地记录着生命远遁的流程，在沉默耕耘中将夕阳和流水装入行囊，把枯枝与绿叶交与西风，在秋的喧嚣过后，积极寻找冬天凝重的脚印。（《秋天的树》）
“漆黑的夜，无论它是云淡风高，白霜满地；还是云笼雾罩，夜色苍茫，大自然都像一张恬静而温柔的网，默默地消除跋涉攀登中所有的劳顿与困倦，抚慰着孤独而又寂苦的心灵。不管夜色有多黑，只要我们独处一隅，关闭整天繁忙的手机，开启久闭的心灵之门，把亲人、朋友、同事挡在”门“外，泡上一杯咖啡或沏上一杯，你会感觉到一份许久没有过的惬意和满足。”（《独品黑夜》）