报载：言菊朋之孙兴朋（少朋之子）来京公演全本《打金砖》，在演“绑子上殿”一折出场时，所唱的二黄慢三眼中，唱了一个普通话的语音，即把“喜的是五谷丰登”的“的”字唱成了“得”而未唱作“的”，从而誉为善于处理“上口字”，是“别具匠心”、打破常规，并称他这种唱法与当年李少春唱《卖马》西皮三眼的“如”、“主”等字不上口有“异曲同工之妙”云云。我以为，这一系列提法都是值得研究的。
首先，把“的”唱成“得”，无所谓上口不上口，因为京戏里所谓“上口字”并没有“的”字在内。其次，言派也好，谭派或余派也好，这一句都唱“喜得是”，既非把“的”唱成普通话的语音，更非首创于言兴朋（亦非首创于言菊朋），谈不上什么“破此常规”、“别具匠心”。何况，“绑子上殿”（即《上天台》）的大段唱词中并不止一个“的”字，如“因此上发湖北灭他的情性”、“孤是有道的明君”等句，菊朋也好，少朋、兴朋也好，其中的“的”字仍唱“di”而不唱“de”。可见这样捧言兴朋是并不符合实际的。
至于李少春当年主张不唱上口字，自然也是一种探索。如果说这是少春自我做古，则殊不尽然，《卖马》这段三眼是谭鑫培唱红的，而谭在这一唱段中本来就有不上口的字，如“但不知此马落在谁家”的“知”就唱“之”而不唱“机”。京戏的唱法与普通话语音的距离，除上口字外还有声调上的差异。而事实上，完全用普通话的声调来唱京戏是根本不可能的，除非今后一切京戏唱腔都改成京韵大鼓或梅花调。