所谓“春秋笔法”，顾名思义，是一种笔法而已，或者说是一种使用语言的艺术，是孔子首创的一种文章写法，即在文章的记叙之中表现出作者的思想倾向，而不是通过议论性的文辞表达出来。
“春秋笔法”一词来源于孔子所著《春秋》一书。由于孔子编写《春秋》，在记述历史时，暗含褒贬，行文中虽然不直接阐述对人物和事件的看法，但是却通过细节描写，修辞手法和材料的筛选，委婉而微妙地表达作者主观看法。因此后世为了阐述孔子的思想，撰写了专门的著作以解释《春秋》的内在涵义，特别是其中涉及礼的一些细节。这种作法被称为微言大义，或者春秋笔法，被中国古代的传统所褒扬。
比如同样是历史上的杀人事件，孔子认为杀得无理，就用“弑”这个贬义字；如果孔子认为杀得好，就用“诛”这个褒义字。虽然表面上孔子并没有长篇大论地评价这个杀人事件的是与非，但只用一个字就清晰地表达了自己的好恶和价值判断，于是读者不知不觉中就被他的价值观引导了。因此，后世经学家认为该书中每用一字，必寓褒贬，后世便将这种看似写法曲折但却意含褒贬的文字为“春秋笔法”。
孔子之所以要用春秋笔法来写史书，他的主要目的是为尊者讳，为亲者讳，为贤者讳。孔子写书的目的，本是要把那些他看不惯的人的行为，记入青史的；但是人总是有缺点的，连孔子所尊敬的人和他的亲人、贤者也不例外，竟也有使人看不惯的行为出现，如果他将这些看不惯的行为，也全都直言不讳地写进书中，那么后世之人看到后，便会对应当“所尊敬的人”、对“亲人”和“贤者”的敬意大打折扣。因此，春秋笔法实际上只是一种委婉的写作方式，并不是说谎，最多只是影射和隐瞒，而影射也只是靠词语的选择来表达的。
事实上，春秋笔法一般都是遵从事实下的隐晦，婉转的陈述和评论以及有目的的选择，曲笔是曲折抒笔，这里的曲是曲折，并不是歪曲，直笔是直抒行为，并不是仅指正直。孔子写《春秋》，本来是要用“直笔”来使“乱臣贼子”害怕的，所谓“孔子著《春秋》，乱臣贼子惧”，但是写来写去，他竟写出那么多的“曲笔”，可见写“直笔”是多么不容易！
所以，春秋笔法其实是一种妥协，也是一种无奈。这种办法写出的史书开创了写史服务于政治的先河，也为后世的考证增加了难度。
我国写字作画的常用笔法有哪些
我们通常所说的笔法，是关于写字作画用笔的方法，即中国画特有的用线方法。中国书画主要都以线条表现，所用工具都是尖锋毛笔，要使书画的线条点画富有变化，必先讲究执笔，在运笔时掌握轻重、快慢、偏正、曲直等方法，称为“笔法”。
中国人又讲究“书画同源”，主要是指书法和中国画在用线的审美要求上是一致的，并且使用的是同样的工具——毛笔。一般情况下，中国人写字作画的常用笔法有以下几种：
中锋：中锋即锥形毛笔笔尖在毛笔的运行过程中，始终处在用笔的中心位置。中锋用笔是中国画用笔方法的首要特征。其特点是：笔力饱满，内涵丰富。外柔内刚，极富表现力。可以说中国画的好坏很大程度上取决于中锋用笔的好坏。
侧锋：侧锋顾名思义就是将毛笔倾斜，毛笔笔尖的中心位置偏于侧面。其特点是：用笔变化丰富，有强力的用笔张力，爽快中显山露水。缺点是比中锋用笔显得单薄浅显。但侧锋在人物画中是最常见的方法之一，同时也反映出另一种心境下的审美需要。
逆锋：逆锋是相对于正手位置顺行方向的反方向毛笔运行方法。逆锋运笔阻力增大，笔锋聚散，松紧变化不同于顺笔意味。目的是为了追求用笔的变化，特点是笔力刚硬，力透纸背，但缺少柔劲。不可常用，适可而止。
拖锋：拖锋即将毛笔倒于纸面上，拖拉运行。特点是转换自然，快慢有致。在人物画求形准确要求下，拖锋比其他方法容易做到，方法实用简便。缺点是用笔比较浮，没有力透纸背的感觉。
折钗股与屋漏痕：根据自然中的现象与痕迹而追求的用笔方法，是中锋行笔的变异手法，从而丰富了中锋用笔的表现。
飞白锋：此笔法是从书法用笔中的飞白转化而来。特点是用笔松、毛，看似蜻蜓点水，实则遒劲有力，阳刚而有内力，松散见精神，有一种苍茫的感觉。