好的文字游戏也不失为一种高尚的娱乐。
1.异读。例：
长长长长长长长；行行行行行行行。
正确的读法是：常长（zhǎng），常长，常常长；行（hǎng）行（xíng），行（gan）行（xíng），行行（hanghang）行（xíng）。意思是：天天长进，干哪一行都行。
2.迭音。例：杭州西湖对联：山山水水处处明明秀秀；翠翠红红处处莺莺燕燕；晴晴雨雨时时好好奇奇。风风雨雨年年暮暮朝朝。
3.拗口令。例：四是四，十是十，十四是十四，四十是四十。谁把四十当十四，就打谁四十。
4.结构。湖南郴州有个苏仙庵，传说庵里有个尼姑想返俗。她出了一副对联的上联，说是谁要能对出下联，她便许他为妻。上联为：“寂寞寒窗空守寡”。
这可难煞了满郴州文人学子，全是宝盖头（宀）的字，多难对。谁知一个返俗的青年和尚对着了：退避迷途返逍遥。全是走之旁（辶）的字。
5.句读。与唐伯虎同为“江南四才子”的祝枝山曾给一个姓钱的财主写过两副对联，大门二门的对联如下：
大门：明日逢春好不晦气；
终年倒运少有余财。
二门：此地安能久居；
其人好不悲伤。
钱财主一看，气不打一处出：“‘明日逢春——好不晦气，终年倒运——少有余财’；还有那‘此地——安能久居，其人——好不悲伤’，这不明明是糟践人嘛！”祝枝山笑道：“那是因为你不通文墨，不习句读，故有此误。你听我念来：‘明日逢春好——不晦气，终年倒运少——有余财’；‘此地安——能久居，其人好——不悲伤’，这有何不吉利的呢！”
6.代用。文学作品塑造人常用这一手段。由于人物思想感情诸因素不同，对代用物含义的理解可能有异。有出写唐伯虎的戏里有这样一个情节：秋香送了一个瓷乌龟给唐伯虎，唐伯虎一心追求秋香，误认为这是爱情的信物。而秋香送瓷乌龟给他的意思却是打发他走：“瓷龟”——“辞归”。
假如思想感情高度统一，对代用物含义的理解可能易于趋向一致。
7.委婉。冯梦龙的《醒世恒言》里有这样一个故事：一位尼姑发现门外有个酩酊大醉的汉子倒在地上，这尼姑将醉汉扶进了庵里，并将他安置在自己的睡榻上。这可引起了轩然大波，山下议论哗然。尼姑见这样子，于是写了两句话贴在庵门上，这两句话是：
醉翁妻弟尼姑舅；尼姑舅姐醉翁妻。
很快，舆论平息下去了。原来人们从这七弯七拐的话里终于明白了，这醉汉就是尼姑的父亲。——有何不可呢！
8.镶嵌兼谐音双关。据说某朝有文武两大臣，相互戏谑作了下面一副对联：
二艇并行橹速不如帆快，八音齐奏笛清难比箫和这里同时运用了镶嵌修辞格与双关修辞格。所谓“镶嵌”，是故意把要表达的词语拆开，分散藏在诗文句子里。这副对联藏有几个字且又是谐音双关：“橹速”谐音“鲁肃”
（东吴名士），“帆快”谐音“樊哙”（刘邦大将）。“笛清”谐音“狄青”（北宋名将），“箫和”谐音“萧何”（刘邦治国重臣）。像这样一种表达形式兼有多种辞格的修辞方式叫“兼格修辞”。这副对联的上联是武将做的，意谓文臣不如武将，下联是文臣对的，意思是武将不若文臣。整副对联意在言外，含蓄幽默。
9.回文。这是最常见的修辞格游戏，形式变化也五彩纷呈。请看下面两例：
人们常见瓷器、茶壶、壶盖上有这样5个字：
它没有标点，不论从哪个字念起，都念得通，而且基本意思差不多：
①可以清心也。②以清心也可。③清心也可以。④心也可以清。⑤也可以清心。
再看下面4行文字，每行10个字，它们分别是4首诗，依次咏叹春夏秋冬：
①莺啼绿柳春弄晴晓月明。②香莲碧水动风凉夏日长。
③秋江楚雁宿沙洲浅水流。④红炉黑炭积寒冬过雪风。
这种回文的读法比较特殊。以第一首为例，念读顺序是这样的：
莺啼绿柳春弄晴，柳春弄晴晓月明，明月晓晴弄春柳，晴弄春柳绿啼莺。
10.火焰文。清代康熙年间流传着一首火焰文，文句排列如下：
山
开满
桃山杏
山好景山
来山客看山
里山僧山客山
山中山路转山涯
读法：
山中山路转山涯，山客山僧山里来。
山客看山山景好，山桃山杏满开山。
11.嵌字与拆字。试读拆字诗，陆龟蒙有《鸣蜩早》诗：
“闲来倚杖柴门口，鸟下深枝啄晚虫。周步一池销半日，十年听此鬓如蓬。”原来将标题拆成“口鸟虫周日十”六字，放在各句相衔接处。
从上可见，文字游戏多以语音、造形、修辞等方面的知识为依托。