时间：2006年类别：杂技与竞技
地区：山东编号：Ⅵ-2
申报地区或单位：山东省聊城市
聊城市隶属于山东省，与河南、河北为邻，居于华北、华中、华东三大行政区的交界处。聊城历史悠久，文化底蕴深厚，聊城杂技更以其独特魅力享誉海内外。
聊城是中国杂技的发源地之一，也是中国著名的杂技艺术之乡。聊城杂技现分布于东阿、阳谷、茌平等县及其周边地区，东阿县孟庄、贺庄、张大人集等村都是著名的杂技村。
新石器时代，山东人被称为东夷人，而聊城地区则是东夷人的主要活动区域。据说，当时东夷人的首领蚩尤是一位杂技高手，古代杂技就源于角抵戏，也叫蚩尤戏。
春秋战国时期，聊城杂技马戏得到初步发展，到汉代已经基本成熟。三国时期，杂技马戏在聊城的东阿一带已很盛行，成为一种以杂技为主兼有其他技艺的表演形式。
著名文学家、诗人曹植是一位具有承前启后作用的重要人物。魏太和三年（229），曹植被封为东阿王以后，昔日结交的俳优术士会集东阿参加百戏会。据传，他墓前的一块风水地就是当年的娱乐场。解放前，东阿县成立的“东盛马戏班”，曾流行这样一首歌：“跑马卖解上大杆，跳丸地圈流星鞭，走江行会保平安，莫忘先拜曹子建。”可见，曹植对于东阿杂技的发展所产生的影响。1951年，在曹植墓发掘的132件出土文物中，有蒜头形五花石球1个，据考证即为曹植“跳丸”用的道具。
史料记载，曹植是一位出色的杂技艺术家，他“跳丸击剑，诵俳优小说数千言”，“斗鸡东郊道，走马长楸间”，在《白马篇》中“控弦破左的，右发摧月支。仰首接飞猱，俯身散马蹄”。汉魏时期也曾有此佳句来形容聊城杂技声名鹊起：“踢丸击剑谁家子，鱼山杂技自此兴。”经过魏晋南北朝，杂技艺术已经非常成熟。
清末民初，聊城古老的杂技艺术不仅得以保留下来，而且有所发展。这一时期，影响最大的艺人要数李半仙和张大辫。李半仙，生于清咸丰八年（1858）左右，茌平县城南李庄人，是清末民初鲁西一带著名江湖艺人。他的技巧娴熟，具有很深的造诣，可以说是达到了炉火纯青的地步。他表演的《九连环》、《仙人摘豆》，在围满观众的方寸之地，在众目睽睽之下，于千变万化之中不露破绽，由此而得名“李半仙”，至于他的原名早已被人遗忘。张大辫名叫张义成，于1864年出生于茌平县广平村一个贫苦农民家庭。他精通戏法，善演气功。他的绝技之一就是：头上扎一大辫子，在辫子末梢上拴一桶水，用头甩动和摇摆，使辫子拎起水桶当空飞舞，当时在山东、河南都颇有名气。为此，江湖艺人送他一个艺名——“张大辫”。
民国初期，光东阿县就有几十个杂技马戏班。此外，阳谷、茌平、莘县、临清等还有几十个杂技团。其中有些团体曾到朝鲜、日本、新加坡演出。1955年，东阿县正式组建马戏团8个。1970年，成立了聊城地区杂技团。自1998年至2004年，聊城杂技先后获得国际杂技艺术节三次奖项，文化部颁发的五次奖项，另外获得省级以上奖项二十多种，市杂技团还曾在人民大会堂为领导们做专场演出。
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聊城杂技历史悠久，人才辈出，经过历史的历练和积淀，逐渐形成了富有齐鲁特色的杂技行业文化体系。聊城杂技主要包括马戏、魔术、表演三大类，重视腰腿顶功，突出新、难、奇、美、险，艺术风格朴实、英武、粗犷，素有齐鲁英豪之称，深受广大群众喜爱。
丰厚的杂技文化底蕴，熏陶了一批又一批杂技艺人，据不完全统计，聊城籍杂技演员，几乎遍及全国各省、自治区、直辖市。除了山东省的济宁、德州、聊城三市杂技团外，贵州省杂技团、云南省杂技团、山西省长治市杂技团、山东省杂技团等，起初均是以聊城杂技团为主组建而成的。聊城籍杂技演员更为国家和家乡的父老乡亲赚足了荣誉，如邓宝金、孟燕的《跳板凳》，1984年12月代表国家赴摩纳哥参加国际马戏杂技节，荣获了第十届蒙特卡洛国际马戏杂技节的最高奖——“金小丑”奖，1986年12月，在美国举行的第20届世界杂技锦标赛中，又荣获“英航杯”奖，进入21世纪的聊城籍杂技演员更是群星璀璨、光彩熠熠。
博大精深的杂技艺术是聊城文化的重要组成部分，也是一份宝贵的非物质文化遗产。1993年聊城杂技被文化部列入国家蒲公英计划，批准成立了“蒲公英聊城少儿杂技培训基地”。基地建立以来，不断培养杂技优秀人才，为推进杂技艺术事业的发展做出了积极贡献。