前两句合在一起的意思是：“我”奉皇帝的命令，带着朝廷的奖赏，将要从京城出发到边塞去宣慰那些打了胜仗的边防将士，欲去的属国之地远远超过了居延。这开头两句，表现了一种爽朗自豪的精神，为全诗设置了一个慷慨激昂的基调。
三、四两句写出使途中的情景：“征蓬出汉塞，归雁入胡天。”这一联以极精炼的语言、形象的比喻概括了作者步入塞上的万里行程。你看，诗人乘坐的车子像随风而去的蓬草一样驶出了大唐的关塞，像天空的归雁一样飞进了边疆异域。这两句不仅叙事，而且写景抒情，三者巧妙地融合在一起，叫人难以分辨。
五、六两句“大漠孤烟直，长河落日圆”，更是“绘景绘情”的千古名句。诗人只用十个字，便勾勒出两幅塞外特有的风光图：一幅是“大漠孤烟直”，另一幅是“长河落日圆”。
先说“大漠孤烟直”。写沙漠，为什么要用个“大”字呢？因为“大”字有广阔无际的意思，而且饱含荒凉意味，这就写出了边疆风光的特征。“孤烟”二字，历来有不同的解释。有人引用宋代陆佃《埤雅》中“古之烽火用狼粪，取其烟直而聚，虽风吹之不斜”的话作为佐证，认为是指“烽烟”。清人赵殿成注此句诗，先也说“孤烟”是指烽烟，接着又说：“或谓边外多回风，其风迅急，袅烟沙而直上，亲见其景者，始知‘直’字之佳。”其实这后一种解说是对的。如果指的是“烽烟”，前后相望，怎么会“孤”呢？再说王维出使塞上，唐军已经取得了胜利，并声威远播，哪里来的烽烟呢？而烽烟只有遇到敌警时才点燃。由此看来，这句中的“孤烟直”当作“烟沙直上”解。在边疆的大沙漠中，忽而一股“旋风”拔地而起，卷出一道沙柱，直冲云天，忽而风消“烟散”，什么都不见了。这种奇特的景象，在中原地带是不可能有的。就像岑参所写“一川碎石大如斗，随风满地石乱走”一样，诗人正是捕捉到了塞上所特有的奇景。一个“孤”字，给人的感觉，景色是单调的，似乎除了浩瀚无际的大沙漠，再也没其他景物了，但诗人却在“孤烟”后面用了一个“直”字，又绘出了它的劲拔、坚毅之美。
紧接“长河落日圆”一句，景色更加奇丽壮美。你看，长长的河流，圆圆的落日，交相辉映，这是一幅多么美的图景啊！从这出色的描绘中，我们不能不惊叹作者用字的精当巧妙。因为沙漠地势平远，没有山峦林木，河水流经沙漠，显得很平稳，所以用一个“长”字来形容“河”，是再好不过的了。如果有高山峻岭、悬崖陡壁，那气势就完全不同了。比如，李白笔下的“黄河之水天上来，奔流到海不复回”，王之涣笔下的“黄河远上白云间”。“落日”本是圆的，但它映照在河水中，更显得圆，故特用一个“圆”字形容，以突出日照长河的壮丽风貌。这一联之所以为人所称道，就在于它勾勒出了沙漠地带的典型风光。诚如《红楼梦》里初学写诗的香菱所说：“‘大漠孤烟直，长河落日圆。’想来烟如何直？日自然是圆的。‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景的。要说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。”这是因为“诗的好处，有口里说不出来的意思，想去却是逼真的，有似乎无理的，想去却是有理有情的”（《红楼梦》第四十八回）。
末尾两句“萧关逢候骑（jì），都护在燕然”，写自己在萧关遇到骑马的侦察兵，得知首将已亲临前线。“燕（yān）然”，指杭爱山，在今蒙古人民共和国境内。据《后汉书·窦宪传》记载，汉代车骑将军窦宪曾大败匈奴，勒铭记功燕然山而还。这里借用此典故，暗示崔希逸率领唐军追击吐蕃，屡次获胜，就像汉代窦宪破匈奴一样，一直追击到燕然山。所以这里的“燕然”并非实指，而是代指最前线，进而反映唐帝国的军威远播。再说“肃关”离“燕然”山有数千里之遥，侦察兵又怎么能知道这些情况呢？
全诗在胜利的气氛中结束，但诗人奉使问边的行程尚未终止，这就给读者留下了想象的余地，“言有尽而意无穷”。
综上所述，这首诗就作者出塞途中的所见所闻，生动逼真地勾勒出了与中原迥然不同的塞上风光，歌颂了唐帝国的幅员广大，军威赫赫。
全诗意境雄浑，画面壮阔，极富诗情画意。尤其是“大漠”一联，寥寥几笔，便描绘出一幅完整壮丽的画面，在这幅画面中有浩瀚无际的沙漠，有直搏云天的沙烟，有日夜奔流的长河，有赤红滚圆的落日，这些边塞特有的景物与诗中昂扬的情调融合在一起，读之令人精神振奋，而毫无荒凉凄寂之感。无怪王国维在《人间词话》中称之为“千古壮观”了。
在用语方面，这首诗亦颇具匠心。诗中以“征蓬”、“归雁”的形象比喻来表现作者的行程，就眼前所见之景物，信手拈来，自然贴切。引用汉代的史事来反映唐帝国的声威，也很精当。
另外，诗的中间两联对仗较工整，但起承两联平仄失粘（第三句和第二句不粘），“征蓬”句应押仄声韵，而用了平声。不过，这种情况在唐诗中是常有的，对全诗的影响不大。
以动显静以有衬无
——读《鹿柴》
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
鹿柴（zhài），是辋川的一个地名，辋川在今陕西省蓝田县西，这里原是初唐诗人宋之问的别墅。王维自天宝初年买得这份产业后，常住在那里，与他的友人裴迪等“浮舟往来”，赋诗唱和，为辋川的二十处游地各写了一首绝句，共得四十篇，结成《辋川集》，《鹿柴》便是王维所作二十首诗中的一首。
这首诗通过动态景物的对比和映衬，写出了空山深林傍晚的幽静景色，反映了作者闲适静穆的生活情趣。
首句“空山不见人”，极写空山之寂。“空山”，不是说山中一无所有，而是因为人迹罕至而显得“空”。接着“但闻人语响”一句，写静中有动：山谷中偶然传来一阵人语的回响，这“人语响”似乎打破了空山的静寂，但它却听之而遥远，而且是暂时的“响”，人语响过之后，空山愈显空寂。实际上作者这里是以画外的动显示画内的静，以声显静，寂处有声，使画内的静境更加突出。
后两句写林中夕照，进一步突出空山的静美境界。“返景入深林，复照青苔上”，一抹斜晖，透过幽暗的山林，斑斑驳驳地照在人们并不注意的青苔上。这是一幅多么幽深冷寂的空山落照图啊。这里是以夕阳的暖色来反衬空山中的幽冷，表现手法与前两句相同。裴迪同咏鹿柴的诗，原文是：“日夕见寒山，便为独往客。不知松林事，但有麏麚（jūn jiā）迹。”此诗也写其幽深，但较之王维的具体刻画稍微脱空一步，显得比较抽象，内容也较单薄。
这首诗总共才二十个字，但由于诗人善于剪裁，在山中景物中独取了夕阳和人声，并采用了以动显静、以有衬无的表现手法，使这幅有限的画面具有了无穷的意趣。清人沈德潜认为它可与陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”相媲美，可见这首诗是极有神韵的。
传诵不足三叠歌之
——读《送元二使安西》
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
这是一首很有名的送别诗，曾被后人推为唐人七绝第一。江淹《别赋》说：“黯然销魂者，惟别而已矣。”离别，对人类来说，是很动感情的事，古人比今人尤甚。现代交通发达，人们可以朝出夕归，即使出远门也可以通电话、发邮件，而古时候交通极不方便，一别动辄多少年，不知何时才能相见，甚至终成永诀。“相见时难别亦难”，亲朋远别，难免伤情。那时的上流社会，文人骚客，赶上送别时，除了置酒饯别、折柳赠送之外，常常写诗相赠，互慰互勉，是相当郑重其事的。王维的这首七言绝句，正是通过对送别地点的景色与饯行场面的描写，表现了挚友之间依依惜别的深厚情谊。
从诗题来看，这是王维为送别友人出使安西而作。元二，姓元，排行第二。古时称呼友人用排行是表示亲切和尊重。元二的生平事迹已难考证。使，出使。安西，唐代安西都护府治所，在今新疆维吾尔自治区库车县附近。这首诗经乐工采以入乐，名为“渭城曲”，又叫“阳关三叠”。乐工采诗入乐的时候，用裁截和重叠两种方法，使整齐的字句成为长短句，以便于歌唱。《送元二使安西》当时影响非常大，有所谓“此辞一出，一时传诵不足，至为三叠歌之”（李东阳《麓堂诗话》）。唐代诗人也经常提到它，如白居易《对酒》：“相逢且莫推辞醉，所唱《阳关》第四声。”自注：“第四声，劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人也。”刘禹锡《与歌者何戡》：“旧人唯有何戡在，更与殷勤唱《渭城》。”李商隐《饮席喜赠同舍》：“唱尽《阳关》无限叠，半杯松叶冻颇黎。”后代还把“唱阳关”、“唱渭城”作为送别的代名。
诗的前两句写景，后两句写饯别。
“渭城朝雨浥（yì）轻尘，客舍青青柳色新。”一是点明送行的地点是渭城，表明诗人特地赶来相送，情深意切；二是点明送行的时间在早晨，时令是春天；三是点明了当时的天气，一场雨后，天清气爽；四是点出了送行的环境，由于春雨的洗涤，馆舍砖瓦青青，路旁杨柳透着翠绿，正好折枝相赠。渭城，是秦都城咸阳的故址，汉武帝元鼎三年（前4）改名渭城，在今西安市西北，渭水北岸。这两句诗描写了一派春天的景象：在一个春天的早晨，天空下过一场细雨，那飞扬的尘土被微雨沾湿了，空气非常新鲜。客舍旁边绿柳扶疏，新生许多枝叶，经过细雨的洗涤，显得更加翠绿。在柳色的映照下，客舍也给蒙上了一层“青青”的颜色。一个“浥”字，下得恰到好处，它表明这场雨不是使道路泥泞的滂沱大雨，而是刚好润湿了轻尘的蒙蒙细雨，似乎是天遂人意，在为友人拂尘，以便上路。一个“新”字，也能使读者亲切地感受到杨柳经雨后那葱翠的颜色。诗中写柳色，不但是绘景，而且可以使人联想到古人折柳送别的风习，依依杨柳，蕴含着依依惜别的深情。
“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”写饯行告别，是借叙事抒情。阳关，关名，地址在今甘肃省敦煌西南，因位于玉门关之南，所以称“阳关”。唐时，长安和西域之间往来频繁，商贾、戍边军士、外交官员、都护府幕属等，来来往往，都要经过这条“阳关大道”。而今元二也要跨过陇山，穿过河西走廊，通过阳关，然后进入安西境内。故人，这是亲切的称呼，指认识的时间比较长，彼此感情很深厚的人，也就是老朋友。诗人意识到老朋友使命在身，实在无法耽延时日，但是又不忍猝然分手，还想再挽留片刻，于是深情地说：“老朋友！请你干了我为你斟的这最后一杯酒吧！因为你一出阳关，就再也难见到我们这样的知心朋友了！”诗人这里一不言离情，二不发议论，只是用捧杯劝酒这个具体行动来表达惜别的深情和无尽的情思。诗句中下了一个“劝”字和一个“更”字，便把诗人当时频频举杯、依依惜别的殷殷之意与难舍之情和盘托出了。
在艺术上，这首诗有两点值得注意。
一、借景抒情：“朝雨浥轻尘”，天公作美，清扫一路风尘，表示对即将上路远行的朋友的关切。“青青柳色新”，古人有折柳送别的风习，青青柳色象征与友人依依惜别的情景。
二、选择含意丰富的细节来表达深情：诗人略去了饯别宴会上的具体情景，只写了“劝君更尽一杯酒”，此前之连连干杯，情投意合，自是不言而喻；而临别举杯，祝愿一路平安，更是“酒深情更深”，好像万千离情都要通过这一杯酒来表达似的。
全诗内容蕴藉，景新情挚，情景交融，语言自然明畅。尤其是结句，收束有力，余味无穷。