陈勇（中国作协会员，小小说作家网特约评论家，以下简称陈）：你创办微篇文学研究会和《微篇文学》的宗旨是什么？维系它走过十几个春秋的动力何在？最艰难的时刻是如何渡过的？你准备将它引向何方？
李永康（中国作协会员、成都市文学院创作员、小小说作家网特约评论家，以下简称李）：主要是想给业余写作者提供一个相互交流的平台。动力有很多，第一，是我热爱微篇文学这种精短样式，对微篇小说尤其喜爱；第二是有众多文友的支持。你所谓的最艰难，我猜是指没有经费办不起来，这种情况该怎么表述呢，我们创办的一到七年，完全是自筹资金、靠文友的帮助才坚持下来。第八年至今一直得到地方政府的资助，并由文化部门来进行业务指导，才使得我们能举办诸如“《微篇文学》温江笔会暨微篇文学研究会成立十周年座谈会”等大型活动。我们现在的目标是把《微篇文学》做成一个既有民间色彩兼具地方特色的品牌。前不久，成都市温江区因《微篇文学》，被四川省文化厅命名为“微篇文学艺术之乡”，这对我们是一个极大的鼓舞。
陈：小小说、微型小说、微篇小说三个名称，已为文坛所认可。你认为有无统一名称之必要？哪一种名称，更有利于发展与繁荣？
李：微篇文学艺术泛指微篇小说、精短的散文、诗歌、散文诗、杂文、曲艺、微篇报告文学等等，它的特点是短小精悍，易于写作和传颂，来源于民间服务于民间，生命力极强，属于平民艺术范畴。我们在创办《微篇文学》的时候，就把重点放在倡导“微篇小说”的创作上。微篇小说、小小说和微型小说的名称均有历史，各有来源，它的存在是客观的，不存在被文坛认不认可，也没有统一的必要。现在，中国初、高中统一教材均有这种文体的专门介绍和训练，可以预期的是，不远的将来，人们对它认识将会改变，那时候才更有利于这种文体的发展和繁荣。
陈：《红樱桃》一书部分作品入选了多种选本，产生了广泛影响。请介绍入选总体情况。
李：我要感谢策划、出版这本书的个人、公司及出版社。没有他们的辛勤劳动，这本书也难以和读者见面。说产生了广泛影响谈不上，这本书里的作品入选很多选本，只能说是小小说文体的一种优势：形体短小，利于传播。
陈：你在《误读》中说：“读小说可以让人回归自己，也会让人离自己越来越远。”此话极富哲理，颇有见地。请结合创作实践与具体作品加以阐述，李：这是一篇小小说里人物的话，放在作品里，可能很有些意思，单独提出来说，难免变味。再说，没有看过这篇作品的读者也很难理解。一篇小说完成后，作者说啥都是多余的，有时候，读者想到的还是作者无意识的表露。所以，我一般对侃侃而谈的所谓创作谈都保持警惕的眼光。
陈：当下微型小说理论研究取得了重大成就，在有些方面有新的突破与进展，理论对实际的指导作用日益显现。你认为今后理论研究的重点与难点在哪里？如何更好地发挥理论对实际的指导作用？
李：国内微型小说理论研究和批评最有成就的当数凌焕新先生、江曾培先生、刘海涛先生、杨晓敏先生、王晓峰先生、姚朝文先生、龙岗华先生、顾建新先生、雪弟先生、冯辉先生、张春先生等等。我相信，随着微型小说文体的日益成熟和广泛传播，微型小说理论研究和批评会有大的突破和进展。
陈：第5届鲁迅文学奖首次将小小说纳入评奖范畴，包括你《红樱桃》在内24部小小说集，包括我《声音》在内2部评论集参评。你如何评价全部落选？你认为小小说与小小说评论，离鲁奖还有多远？哪位小小说作家与小小说评论家，有望率先获得鲁奖？
李：微型小说及其评论落选第五届鲁迅文学奖非常正常，没有必要责怪谁破坏了啥，目前还没有人具备这么大的能量。我一直坚持认为，评奖只是一种鼓励，它除了对作家能增加一点经济上的收入外，不能改变你作品的质地。我非常奇怪的是，现在读者读书也盯获奖作品一拥而上，不管自己喜欢不喜欢。优秀的作品从来就不是评奖评出来的，相反差的作品，给一个奖，只能增加骂名。凡执着追求写微型小说、有文学天赋有敬畏的人，都有可能因此而获得鲁迅文学奖，谁先谁后有啥关系呢。
陈：你曾到鲁迅文学院学习过，最大收获是什么？给你现在乃至将来的文学创作产生了何种影响？
李：那是上个世纪九十年代末，一段时间我没有事干，想出去开心一下，正好鲁迅文学院招生，我就报了个名去呆了半年。最大的收获是把北京各个景点看了个够，还结识了不少同学，眼睛看书看坏，戴了副眼镜回四川。文学创作要有天赋，后天的努力有时候往往事倍功半，多看一些书就能写作吗？所以说，当年去鲁迅文学院学习更多的是一种象征，好在我没有花公家（纳税人）一分钱。
陈：微篇文学研究会创立后，开展了一系列活动：举办各种笔会，编选《四川三十年小小说选》。近期又开展了首届（2009—2010年度）四川优秀小小说作品评奖活动。作为学会主要负责人，你功不可没。期待你与你的同事们带给我们更多惊喜。
李：孤掌难鸣。这些活动的成功举办都是大家共同努力的结果。很多时候在给别人带来惊喜地同时，往往也给自己一些意外的收获。谢谢你对我的采访。
（载中国作家网2011年4月25日）