陈勇（中国作协会员，小小说作家网特约评论家，以下简称陈）：作为微型小说评论人，你如何看待当前的微型小说现状？
高盛荣（中国大陆作家，微型小说评论人。汉语言文学副教授，文学硕士，二级心理咨询师，以下简称高）：当前应该是微型小说的“繁荣期”，当然也是由简单化走向成熟的过渡期。说它简单，主要是创作手段上还有欠缺，比如艺术手法上还没有真正打破模式化，往往关注“故事”或人物的最终结局，使得作品空间受局限。但很多作家正在创作上潜心下功夫，听说张凯先生最近的作品就有突破。大家都来关注这个问题，相信会很快得到解决。
陈：你认为目前微型小说创作最需要解决的问题是什么？
高：我仅谈个人想法，我读作品不是很多，只是粗浅感觉。我觉得最该注意的还是题材问题。生活中处处都有创作的题材，尤其微型小说的创作，短小使得它灵活，更易于展示多变的生活。但是否能抓住创作的“点”很关键。创作的过程是表达，如果题材的角度准确恰切，那么表达上的事就顺理成章了。当然，这也不是说表达技巧不重要，“写什么”和“怎么写”两相比较而言，我更看重前者，所以，我的评论很少提及创作手法，就是这个原因。
陈：听说你除了写评论，还有大量其他创作，诗歌、散文、小说皆有涉猎，但一直没听说你出作品集，是这样吗？
高：写作是我的乐趣，一般情况下，在写评论很疲劳的时候我会换种方式“消遣”，比如写诗或者搞其他文体创作。到目前我的诗大概有五百来首了吧，微型小说也有几十篇，散文也有百十篇。不过我是为乐趣做事，也没想到要出版，将来会的，也算是对我创作的一种总结吧。
陈：搞创作对你写评论有影响吗？
高：这是肯定的啊，自己亲自写过才有“写”的感觉，才会对作品有更深刻理解。比如对作品“空间”的理解，我就直接从写诗的过程里获益。
陈：你是心理咨询师，这对你的创作和评论有帮助吗？
高：很有帮助。我对心理体验微型小说的认识直接得之于做咨询师的感受啊。沈祖连、袁炳发、秦德龙、刘中学的心理微型小说写得很专业的，很多都算是我们心理咨询的典型案例，我在讲授心理健康课时就曾拿他们的作品做案例来讲解，学生们很喜欢啊。
陈：作为职业女性，你如何看待事业和爱情？
高：这个么，真是很难用一句话来概括。我觉得对于一个人来说，事业和爱情哪项都不能缺，职业女性要有事业追求，也应该有完美的家庭和爱情，二者都是一个人前进的动力。
陈：问一个很私人的问题，作为单身妈妈，你如何看待单亲家庭教育问题？
高：单亲家庭，尤其单身妈妈的家庭一般都比较封闭，不太愿意与外界更多接触，我曾经也是这样。但是这样的结果只能使孩子更加离群索居，对孩子的教育很不利，为此，我一直鼓励儿子走出家庭，多跟同学接触。所以，现在别人根本看不出我儿子是个遗腹子，连他的老师都很长时间后才知道。儿子性格非常开朗幽默，心态积极阳光。当初我已经预见到儿子的教育会遇到困难，我才去学心理学，这也不仅是针对儿子，也有我个人的心理调节问题。现在看，心理学对我帮助很大。
陈：你如何看待坎坷和磨难？
高：我始终把自己定位在一棵草的位置上，生活中的一株草，总会不断经历风风雨雨，但风雨不可怕，只会使草更茁壮。当我们以耐心和毅力战胜了风雨，草就会变成树，坚定不拔，只是这需要相当长的时间。所以，我不逃避坎坷和磨难，心态积极，生活就会有阳光。做草是说做人要低调，做树是说做人要昂扬。在自己的世界做棵树，在他人眼里做一株草，很好。
陈：感觉你是很有性格和色彩的，你如何看待人生？
高：怎么说呢？我有个观点：“人生的意趣不是逐己所愿，而是尽己所能。尽人力，成物事，顺天命，不勉强，不虚妄。”只要尽了自己的能力，一切顺其自然。看淡结果，注重过程，特别看重过程中的心理体验，人生的收获就会很多。
陈：你是不是把所有时间都用在写作上？
高：不是啊。我的本职工作内容其实很丰富，这些年先后开设过多门课程。不过写作是我的乐趣，有乐趣的事就会格外用心吧，我每天都要写作，不写就会感觉很失落。另外我的兴趣很广泛，我的手工刺绣技术也相当不错啊，苏绣、平绣都行，喜欢“读”画听音乐，这些对我写评论都很有帮助啊。但我不喜欢聚会凑热闹，太耗费时间，喜欢运动，一个人出去爬山散步，看天色，看流云，然后“想入非非”，再写作，感受就格外多。
陈：你为什么对微型小说有兴趣呢？
高：因为它“小”啊，读起来快捷，省时间，读来读去就喜欢上了，越琢磨越有味道。
陈：听说你们学校要建立微型小说研究机构，你怎么看？
高：微型小说是独立的文学体裁已经是不争的事实，作为高校，投入精力进行研究正是时机，会推动微型小说的创作和研究向更高层次发展，对这个文体的发展是很有意义的。
陈：你如何看待现在的微型小说评论？
高：老一代的研究家已经做了很多卓有成效的工作，尤其杨晓敏先生对推动小小说的普及和规范化功不可没。我们现在是在前人的基础上把研究更细化，更深入，我们要做的工作很多，需要下更多功夫。
陈：你如何评价自己的研究？
高：我做的工作并不多，先是把张凯先生的《酥皮糖糕》等三篇微型小说作品选编进了冶金工业出版社2009版《大学语文》，这是本十一五规划教材。这可能就算是我研究微型小说的开始吧，然后就是对作家的关注，题材上的挖掘更多些，把心理咨询理论纳入微型小说的研究中，现在在关注民生微型小说，我所谓的“研究”一直离不开作家的扶持，他们才是我成长与成熟的引路人。
陈：你概括一下自己评论的特点。
高：我的评论最突出一点是跟作家联系紧密，我评论的作家与我基本都有联系，他们的创作感受是我写评论的基础。我很感谢沈祖连、白小易、袁炳发、秦德龙、侯德云、于德北、谢志强、秦俑、张凯、宗利华、田洪波、刘中学、李国新、梁重懋等好多老师，对我帮助很大，他们的作品滋养了我，我从人家那里学到了很多东西。特别是杨晓敏老师，去年给我寄来很多资料，实在是受益很多啊。至于我自己，真的没有什么可说。
陈：你会一直从事微型小说评论吗？
高：应该是这样。不过我的兴趣很多，目前还在进行辽东布艺文化的事，属于民间工艺范畴。这项研究同样对我写微型小说评论有好处，至少文学与民俗的角度就很好，广西梁重懋先生的《烟墩大鼓》系列就属此列，我反复修改了几次评论的角度，最后还是从民间文化的“点”打开了评论的空间。
陈：感觉你的评论很“大气”，语言风格男性化，很张扬，你怎么看？
高：我想文字不应该有性别色彩，尤其评论文字。如果说我“大气”，那可能是视角问题，我的自身经历决定我更看重评论从“人”与自然的关系，或者人的命运，人生体验等方面着笔，至于“张扬”，这点我自己倒是没注意到，可能是客观效果如此吧。
陈：作为广西小小说学会会员，在这个群体里最直接的感受是什么？
高：广西小小说学会是个十分成熟的文学团体，我的成长和成熟离不开这个群体的培养，我对那里的老师和朋友怀着感恩的心。这个群体最大特点是积极向上，充满活力，从每年大量的活动就可看出来，这是学会领导和全体会员努力的结果，我相信这个学会会大有发展的。
陈：你把自己定位为生活中的草，岁月里的树，相信你会是一株最茁壮的草，最终枝繁叶茂，高耸参天。
高：谢谢陈老师！其实我还想说的就是要感谢你，你一直在鼓励我走创新与发展的路，很难得。为你的《中国当代微型小说百家论》写序言的过程我受益匪浅，让我看到了一个职业作家和评论家的敬业精神，这是我终生需要学习的，也祝福陈老师的创作更蓬勃，更有活力。（载中国作家网2011年4月8日）