陈勇（中国作协会员，小小说作家网特约评论家，以下简称陈）：首先，祝贺《澳门文艺》创刊，祝贺您就任《澳门文艺》总编辑。作为澳门与内地文化交流与传播的使者，您肩负的责任既光荣又艰巨。在微型小说方面，您将如何使澳门与内地作家之间加强交流与沟通，达到双赢之目的？
贺 鹏（著名微型小说作家，著名社会活动家，《澳门文艺》总编辑，以下简称贺）：谢谢您的祝贺！澳门是中华人民共和国的特别行政区之一，有着400多年的历史文化沉淀，中西文化交融，经济高度发达，但在文学方面相对弱一些，特别是微型小说创作方面，无论是作家队伍，还是创作水平，提升空间很大，有许多业界人士评价澳门是金钱的天堂、文学的沙漠，尽管此评不免有点偏激，但也可以从一个侧面反映澳门在文学上目前存在的一些遗憾。
《澳门文艺》是澳门政府新闻局批准的唯一一份文学类期刊，筹建这个平台的主要功能就是推动澳门文学的有效发展，加强本澳作家队伍的建设，成为澳门与内地、澳门与国际的文学桥梁，因为我是写微型小说進入文学领域的，我会用更多的精力或刊物版面去关注澳门与内地的微型小说，把澳门的微型小说介绍到内地以及世界各地，把内地以及世界各地优秀。
陈：《人户合一》入选中国小说排行榜。据悉，这是微型小说首次入选中国小说排行榜。因此，这不仅是您个人的荣耀，也是微型小说界的骄傲。请您谈一下这篇小说的创作过程。
贺：关于中国的户籍问题，教育公平问题、高考制度问题，其实是每一位国人都在关注、思考而又无奈的一些问题，作为一个居住在这些问题更突出的首都北京的外地人（本人在北京居住多年），作为一个作家，关注度自然就会更高一些，《人户合一》是典型的主题先行作品，对于该主题的创作冲动和构思应该说至少有三、四年的时间，但始终因为找不到一个表现主题的合适形象和故事，没有完成创作，直到2004年从报纸上看到一个中学生郊游被害的一则新闻，赵燕红的形象才突然跳进我的脑海，户口不仅影响着活人的生存质量，同时还使死人不得安宁的故事才基本成型。
《人户合一》发表后，很快就被多家媒体转载，并有一些评论，2005年还荣登了中国小说排行榜，这的确是微型小说首次进入中国小说的排行榜，我还是很兴奋的。
陈：在中国微型小说界，祖孙三代同为作家并结集出版书的（《老树新枝嫩叶》），仅您一家。您走上文学之路并取得骄人成就，与您父亲的熏陶及苦难的童年，是否密不可分？您是否将父辈的优良传统传承给了下一代？
贺：那当然！我上学期间正值中国文化大革命，在老家农村，学校几乎瘫痪，能够给我传授文化知识的只有父亲，因为父亲对文学的爱好，也培养了我对文学的爱好，尽管受客观条件制约，一直没有太多的文学实践，但父亲在我们家始终有一个文学梦，这个梦一天没有实现，我就觉得一天对不起父亲，直到我真正开始了文学创作、成为一名名副其实的作家了，心里才得到了一丝安慰；其实您可能不知道，在我父亲的影响下，我们家祖孙三代14口人中，有6个是作家；其中下一代的4个孩子中，已经有3个经常发表作品并出版过文学作品集子，几年前就先后成为了内蒙古作家协会的会员。
陈：著名作家丛维熙说过：“时间只允许我向稿纸喷血，不允许我玩弄文学。”你则说：“尽管我的微型小说离真正意义的文学距离还很远，但我对文学是真心的，我对微型小说是动了情的，不是血浆，绝不铸就微型小说！”二者有异曲同工之妙。
贺：尽管我的微型小说也得到过一些评论家、读者的好评，也获过不少奖项，但我知道距离真正的文学还有很大距离，距离归距离，不能因为距离我对文学就不虔诚，我对文学是真心的，我对微型小说是动了情的，这是一个创作态度，这是真话，没有掺一点假，每天只要做和微型小说有关的事情，我就开心，就快乐，微型小说目前已经是我生命的一个组成部分了。我在微型小说创作选材的时候，非常非常认真，张力不够、没有意蕴的题材，一定不会写成微型小说，不是血浆，绝不铸就微型小说，这话一定都不假。
陈：有位哲学家说过：“一个人的精神如果能够跨越时空，留在后人的思想中并影响他们的行为，那么就可以称他得到了永生。”请问：您的精神来自何处？它对于您的人生、事业、文学、生活，乃至家庭，已经并将继续产生哪些影响？
贺：这个问题有些难回答，我有哪些精神我是不清楚的，如果说我对微型小说的虔诚、热爱和坚持是一种精神的话，那么，这种精神应该来源于责任，作为一个有良心的人，作为一个作家，歌颂真善美、针砭假丑恶是作家的责任或义务，这些年，我这样做了，对社会履行了我应该履行的义务，尽到了我应该尽的责任，觉得心里蛮踏实的，这种责任不仅使我自己的人生有了意义、有了一些色彩，也对我在其它方面的发展，甚至是家庭生活、后代教育、后代的成长都产生了积极的影响。
责任，表面上看是履行或付出，而实际却是得到或获取。
陈：《寻找自己》既是您的第二部集子的书名，又是一篇力作。“它不仅代表了作者一个时期的创作思想和艺术风格，也曾引起了国内外评论圈内的一阵热闹。”（凡一语）小说中的“我”，是否有您的影子？我认为，我们每个人都在寻找自己，有的人找到了自己，有的人则永远找不到自己。您找到自己了吗？
贺：呵呵！我以为我的一生将会是寻找自己的一生。
能够自己找到自己的人是幸运的，而找不到自己还在继续寻找自己的人我以为则更幸运，因为他在不断地寻找着。丢掉的那个自己，其实我以为不是所谓的灵魂出窍或是什么意义的象征，而是自己理想中的自己，如果一个人在不断追求中实践着生命，不断完善中丰富着自己，那么，非常有可能就是在不断地寻找着自己。现实中的我，永远不是自己满意的我，而理想和现实往往又不是完整的统一，于是，整个人生也许就是一个寻找自己的人生。至于我是不是找到我自己了，我可以告诉您，我对我自己目前的现状是很不满意的，现在为社会做的事情是不够的，我还想为社会做更多的事情。您知道，我在QQ上的昵称是“寻找自己”，假如有一天您从QQ上看到我改名了，那就说明我找到自己了，也就是说我对自己开始放弃了。
陈：《天堂背后》是中国第一部反映禁毒的微型小说集。应当说，它的政治意义大于文学意义。您写作与出版此书的宗旨与目的何在？在创作过程中，最感困惑的是什么？最难驾驭的又是什么？您自己最满意哪几篇？
贺：您说的很对，《天堂背后》的政治意义远远大于文学意义。
我在一个偶然的场合，听到过一个在仕途上很有前途的年轻人因为染毒，不仅失去了仕途上的机会，自己还被强制戒毒，妻离子散，染毒前后两重天；听了以后，我很震撼，原以为那些瘾君子都是社会上的痞子、流氓，后来才突然发现，其实我们对毒品、对涉毒人员、对禁毒工作是完全不了解的，作为作家，一种责任感迫使自己开始关注了禁毒领域。但真正在禁毒微型小说的创作中，尽管得到了国家禁毒局的支持，还是因为我对禁毒警察，涉毒人员的不了解，连基本的涉毒故事都很难找到，写完全陌生的生活太难了，实在是一件很难很难的事情，最后只凭着自己对的一种信念，才坚持下来的。
最难驾驭的就是作品当中的细节描写，这个领域的生活细节，我连想象都不会想象的，写出来的东西是很粗糙的。因此，就作品艺术方面，全书收集的45篇小说中，几乎没有我自己满意的作品，细节的不成功使这些作品失色不少。
由于目前禁毒微型小说很少，这些作品的转载率很高，网络上涉及到禁毒微型小说，几乎全部是我的。
至于满意的作品，我只能说相对满意一些，比如《警魂春秋》、《错位人生》、《相亲》、《爱恨情长》等还算过得去吧。
陈：您在一篇文章中写道：“用我在生活中演绎过的故事打造成的那些微型小说，也打动过一些人，他们或来信或来电话问我，说你设置的那些情节很动情，很绝的；我便笑了，我的小说哪有人为的设置？整篇都是在叙述，叙述一种真实的生活，叙述一种对生活真实的感受，叙述一种对生活真实的理解，因为我以为文学作品不是编的，应该是从作家血管里流出来的，微型小说更是如此。假如一些微型小说能够让读者品出一点点味道，那一定是鲜红鲜红的血浆凝结而成的。”请您结合具体作品加以阐述。
贺：我是从农村走出来的作家，对农村、对农民有很深的情结，比如曾经获全国微型小说评选三等奖的《吃口》，该作品的素材来源就是我当年做拖拉机手时发生的真实故事，师傅为了可以吃到一碗炖羊肉，玩弄所谓的技术，人为地将机耕的梨提起来，不进行深耕，这件事对我的刺激很大，当时我就想不明白，为什么连一个拖拉机手都有一个吃口，而农民就没有呢？
这样的素材存储在我的脑海里很多年，直到写出来了，我的心才算放下来了。
《黑眼圈》的创作初衷，其实不是想写什么环保内容，而是我对农民问题的再三思考，所谓的象征也是象征当时的农民；在创作的时候，我心里想着的那个黑眼圈就是农民，没有想起过和环保有关的一点点事情来，这篇小说，转载率很高，大约有20几个国家都用了，全部是按环保小说使用或点评的，呵呵，环保小说就环保小说吧，反正都是从我心里流出来的文字。
还有《老鼠娶亲》、《杏》、《买牛》、《换碳》等作品都是有基本故事素材的，而《我是谁》、《脸谱》、《该死的椅子》、《招聘父母》等许多作品都是对某种现象经过很长时间的感受、思考，有了相对成熟的想法才进行创作的，至于情结，即使是虚构，也是服从于主题的表现。无论是主题先行或故事先行的作品，我的作品都是经过反复思考才完成创作的，没有一篇是用一点小灵感一蹴而就的，因此，我才说，我的作品都是用鲜红鲜红的血浆凝结而成的。（载《澳门文艺》2010年9月创刊号）