泰国，全称泰王国，是东南亚的一个国家，东临老挝和柬埔寨，南面是暹罗湾和马来西亚，西接缅甸和安达曼海。在1949年5月11日以前，泰国的名称是暹罗。人口6500多万。主要民族：泰族，老挝族，高棉族。主要宗教：佛教。国土面积：513，115平方公里。国花：睡莲。国宝：象。泰国华文微型小说1990年起步，到1993年已经红红火火，一派旺象。泰国华文微型小说起步期（1990—1992），加入微型小说行列的有：司马攻、梁风、白令海、陈博文、老羊、曾天、年腊梅、李栩、姚宗伟、征夫、陈达瑜、黎毅、范模士、林牧、金沙、钟子羙、王燕春、刘扬、倪长游、曾心、晓云、诗雨、李经艺、马清泉、林文辉、饶公桥、毛草、子帆、开关、梦凌等二十多位。
到现在，起步期的二十多位作者，去世的去世，停笔的停笔，继续从事微型小创作的只有六七位，而且大多意兴阑珊，其中写得最勤的是司马攻、郑若瑟、黎毅、倪长游、梦凌、曾心、马清泉、晓云、博夫、今石、杨玲等，他们的作品常见本国华文报纸以及海外副刊报纸杂志。
其中，郑若瑟出版了六本微型小说集，有《情解》（1996）、《情哀》（1999）、《情结》（2000）、《情味》（2001）、《情债》（2003）、《情真》（2009），梦凌出版了《结》（2000）等，虽然说微型小说是退潮时节，但是泰华作协于2007年举办的“2007年泰华微型小说有奖征文比赛”，却收到应征稿件80多篇，应该说是冬天里的春天，征文比赛还是起了一定的作用，郑若瑟和梦凌的作品均在比赛中获奖。
司马攻，男，1933年出生于一个世代为商的大家庭。本名马君楚，泰籍华人，业余作家，20世纪六十年代开始写作，笔名：司马攻、创曹、田茵。现任泰国华文作协会长，五福染织厂有限公司董事长。著有《明月水中来》（散文）、《人妖古船》（散文）、《冷热集》（杂文）、《司马攻序跋集》（序跋）、《泰华文学漫谈》（文论）、《泰国琐谈》（报告文学）、《演员》（微型小说）、《骨气》（微型小说）等。1966年开始文学创作。日间为商务而忙，晚上写文章。自称是一个神经分裂症的患者，在商场上是马君楚，文坛为司马攻，虽亦商亦文但经纬分明。
1987年为泰华写作人协会顾问，1988年获选为副会长，1990年为会长。甫上任便在第一次理事会中提出，把泰华写作人协会，易名为泰国华文作家协会，获全体理事赞成，通过。
开始创作以写散文为主，新诗为副。1987年以剑曹笔名写短篇杂文，1990年写小小说。1994年出席在新加坡召开的第一届世界华文微型小说研讨会，并发表论文——《泰华微型小说概观》。在自由发言与讨论时，答应第二届世界华文微型小说研讨会由泰国华文作家主办。
由泰华作协主办的，第二届世界华文微型小说研讨会，1996年在泰国曼谷召开，司马攻为大会主席。
曾为泰华作协第5、6、8、9、10、11、12、13、14届会长，现为泰华作协永远名誉会长、泰国潮州会馆副主席、泰国马氏宗亲总会永远名誉理事长，五福染织厂有限公司董事长、玛纳那因有限公司董事长。
饶芃子在《心灵与人性的雕塑》一文中写道：“在文学创作上，司马攻是个多面手，尤其擅长于散文，是泰华文学界著名散文作家。司马攻散文特色之一，是他对生活具有某种带着情感感受的直观把握。所以在他的作品里，常常有‘动’感，有一种曲折流转的中国艺术的‘动’。他的小小说，也同样呈现出这种特色。”在我看来，除了“动”，还有“静”，并且动静结合，达到了水乳交融的境界。此乃司马攻微型小说的第一个艺术特征。
《她在等一个人》堪称动静融为一体的佳作。四十多年前，补衫这一职业零星的在曼谷街头等待着时代的淘汰。孑然一身的补衫婶仍在石龙军路一间叫适口的小食店旁操这项行业。补衫婶的主要顾客是那些中下档层的单身汉，他们的衣服破了就拿来给补衫婶缝补。由于补衫婶的手艺甚佳，也有一些华贵的衣服，因香烟烧破，虫咬、挂裂，也送来给补衫婶修理。补衫婶的手艺精巧，收费却很公道，尤其是对一些较穷的单身汉索取的工钱更是低廉。因此，她补了三十多年衣了，并没有积累多少钱财。补衫婶，成为曼谷街头一道独特而靓丽的风景。这是小说关于补衫婶动的描述。30多年了，每年每月每天，都是如此。一日，一位阿叔拿一条裤子来补，补衫婶约他隔天来取。当补衫婶补完衣服时，发觉有二千泰铢，还有一封未寄出的信。于是，补衫婶就在街头等阿叔。动，让我们看到了补衫婶生活的艰辛。静（等），则让我们看到了补衫婶金子般的美好心灵。最后，在好心人的帮助下，终于物归原主。可惜，主人却不幸去逝。得知实情后，补衫婶毫不犹豫地从竹篮中拿出一个小袋，抽出三张泰币说：“还有我的一千五百铢，一并寄给陈叔的妻儿……”补衫婶掩着口，咳嗽一阵便和老曾走出根发批局。这个细节可谓小说的文眼，不仅感人至深，而且将补衫婶身上所蕴藏着的人性与人情之美，高扬到极致，最终完成了对补衫婶的塑造。
司马攻在其微型小说集《演员》自序中说：“我的小说有一共同点，就是每一篇都是虚构的。有时为了耐人寻味，我写得更虚一些。”我认为，除了虚，还有实，虚与实的巧妙结合，给读者更多实实在在的人生与艺术感悟。这些，构成了司马攻微型小说的第二个艺术特征。
《骨气》中的故事发生于日军侵华时期。当时乡中有一名叫阿土的农民，被日军抓去当挑夫。在挑木箱时摔了一跤，箱裂石现，阿土当场被几个日军刺死。阿土为人老成，勤俭拼搏，所以他的死，让人们感到惋惜。有几个热血青年伺机要为阿土报仇。阿土当时摔的那一跤，有人说是故意的，有人说是不小心跌倒的。作者写《骨气》，便指定他是故意的，并把阿土改为祖义。阿土并没有兄弟，作者给他加上一个兄长，祖仁，并把祖仁写成一个外表呆傻，贪生怕死的懦夫，但实际上他是个高勇、机智的血性汉子。他施计毒死了十几个日本军官，自己也为此殉难。作者这一“虚”，便“虚”死了十几日本军官。虽属虚构，却大快人心。
《天外交流》，看来有点“浪漫”，但远在天边，近在眼前。如此这般的交流、访问，随处可见。
《最后的风光》中，作者把目前社会上诸多“风光”揉合在一起，由龙大光一人去承受。
《心虚》全是虚的。作者写作此文，是由一句潮州俗话“做贼心虚”而来。主角甑正人一上场，便怀疑接近他的人都是扒手。他处处心虚，而甑正人是什么角色，作者没有正面指出，整篇小说没有一个贼字加在他身上，而读者看完小说，自然会明白甑正人是个扒手，他的太太也是个贼婆娘。
三、擅长运用生活中看似平常实则蕴含哲理的细节，来展示人物的性格悲剧与人生悲剧。
晚上十点半，宋百亿蹑足走出卧室，进入客厅，坐在沙发上，悠然自得地笑着，忽然桌上的电话铃响了，宋百亿一栗，接着是欣喜的大笑，他拿起电话筒，高声地：“哈……啰”，对方也哈啰一声，继续是：“嘻嘻，嘻嘻。喂，好久没有和你通话了，你说你发了大财，又当上了大侨领了。哦，哈……你我都是一流荣誉大侨领啦……哈啰，哈哈啰。”宋百亿大声嚷着：“小姐，小姐，你的声音真甜，你我多说几句，行吗？小姐，小姐，明天我请你吃饭……”宋百亿的大儿子大明和他的妻子素妮走进客厅：“爸，这么晚了，大声叫喊，又跟谁打电话。别打了，回去睡吧。”“真开心，和老板聊聊。又有机会，哈哈……”宋大明把宋百亿拉进卧室，将门反锁，对索妮说：“爸爸的病又加重了，明天带他去红瓦医院看医生。”小说中宋百亿乱给人打电话这个细节，一是细小，二是平淡。但是，我们却从中发现了许多问题。语言是思想的直接现实，语言反映一个人的思想与情感。尽管宋百亿胡言乱语，语无伦次，我们仍从他的只言片语中，感受他的所思所想。宋百亿物质上非常富有，但精神上却异常寂寞与孤独，渴望与人沟通与交流。此乃他的人生悲剧之一。宋百亿宁愿花钱与陌生人说话，也不和家人掏心窝。此乃他的人生悲剧之二。
部长在台上讲话，宋蓬听得昏昏欲睡，他的醉眼在近视镜片后入睡了。一阵掌声将他鼓醒，宋蓬机警地跟着大力鼓掌。部长很高兴，满脸笑容，继续滔滔的讲下去。宋蓬继续圆他的梦。忽然，宋蓬又听到了掌声，他急忙鼓掌，稍一定神，睁开眼，场中除了他的掌声外，并没有别人的鼓掌。啊，刚才掌声原来是他梦中的幻觉。讲话结束后，部长要接见他。宋蓬心中害怕，后悔不迭。不料却得到部长的夸奖：“好，好，刚才你为我说的那几句话鼓掌，足见你很专心听讲，同时能理解我所说的用意。那几句话是我今天讲话的中心。不错，你很不错。将你的姓名，单位写下来。就这样，你可回去了。”一个月后，宋蓬调升为西竹县副县长。《鼓掌》中的一次梦中潜意识的鼓掌，居然改变了宋蓬一生的命运。梦中鼓掌这个细节，颇费思量。它一方面讽刺了部长的不学无术道貌岸然虚伪自私任人唯亲，另一方面对宋蓬歪打正着意外惊喜大发感慨。
四、语言言简意赅，精彩传神。
“那里的蓝天白云，青山绿水，经常在他眼中萦绕，杨训决定重游普吉。”（《悔》）蓝天白云与青山绿水在他眼中萦绕，让人记忆犹新。
“部长在台上讲话，宋蓬听得昏昏欲睡，他的醉眼在近视镜片后入睡了。”（《鼓掌》）醉眼在近视镜片后入睡了，一句话，就把宋蓬神态描会得惟妙惟肖。
“四爷刚到了家，三姨太穿着粉红色的薄睡袍，脸泛桃花前来伺候四爷。四爷一语不发，纳头便睡，任三姨太在他身上搔搔捏捏，也无所反应。三姨太怒了，骂道：在外假威风，家里不中用。”（《四爷的一天》）三姨太之骂，一语双关，妙哉。
“他在培育中学敲了二十多年的钟，敲白了他的两鬓，敲得满角满是皱纹。”（《敲钟的人》）由敲钟而联想到人生，这种跳跃思维既是大胆的，又是自然的。敲白了他的两鬓中的“敲”字，极为精彩传神，让人过目不忘。
由于司马攻在文学创作上取得了突出成就，2008年，司马攻被世界华文微型小说研究会、中国微型小说学会、上海文艺出版社联合颁发世界华文微型小说“终身成就奖”。
（载中国作家网2011年4月27日）