例［46]是臧克家为纪念鲁迅先生逝世而作的诗句。作者用这种貌似矛盾、实则在理的模糊诗句，类比了截然不同的两种人，促人思索体会：行尸走肉般的人，虽然活着，却无异于死了；而对人民有贡献的人，虽然死了，但他的精神却会永远活在人民的心中。这些矛盾词语，通过反常搭配构成的语义，精深透辟，耐人寻味，富有哲理性。例［47]中的“不幸”、“幸福”，“寻常”、“不寻常”两对矛盾词语的特殊组合，是对经历过十年“文革”磨难的中年一代的深深感叹：他们生不逢时，十年动乱几乎毁了他们的一切，这显然是不幸的；但他们又是幸运的，他们赶上了改革开放的好时机，他们通过自己的顽强拼搏，从普通的社会一分子成为了不寻常的英雄，这显然又是幸福的。种种复杂的心态、深沉的情感蕴藏在这似是似非的模糊言语形式中。例［48]中身受冤屈被压在社会最底层的右派分子钟亦成，不但政治权利被剥夺，而且连人类合乎常情的正常的爱的权利，也被剥夺得一干二净。他只能偷偷摸摸地做本应光明正大的事：和心爱之人拍照。
荒唐的社会造就荒唐的行为，巧妙的矛盾组合，流露出深深的嘲讽，对那个社会进行了无情的鞭挞！
类似这样语义相反的矛盾组合、模糊表达在文学作品中常可见到，“这是清醒的梦话”，“新交的老朋友”，“不是结尾的结尾”，“是那样生疏，又是那样熟悉”，“是这么贫困，而又那么富有”，“她是我的妈妈，又不是我的妈妈”，“冬天里的春天”，它们以自己的精辟简练、涵义丰富，给人留下了难以忘怀的印象和深刻独特的启示。
模糊修辞的语义表现形式除了我们上面论述到的四个大类之外，其他还有很多，诸如语义闪避，语义比喻、比拟、拈连、婉曲等辞格，皆可起到各自不同的修辞作用。模糊修辞不论以何种形式表现出来，目的是同样的：准确地反映客观事物，准确地表达思想感情。
形式的模糊是为了表意的准确，而且它在达到准确要求的同时，往往还具有更丰富的语义内涵、更含蓄的言语风格。
第五节 词语移植的幽默艺术
幽默是一切使人发笑的喜剧形式的总称。语言的幽默艺术是通过语言各要素的变异使用所生发出来的含蓄、诙谐、风趣的风格。
“所有的超常规的语言组合结构都是语言幽默氛围的骨架。”在幽默的多种表现手法中，移植正是以其超常规的语言组合创造了幽默情趣，表达了幽默含义，给人以新鲜活泼，妙趣横生而又耐人寻味的艺术美感，形成了浓郁的幽默氛围，因而值得我们对它进行分析研究。
语言是一种约定俗成的符号体系，语言的运用有着一定的语法规范和修辞习惯。这种规范和习惯有一定的强制性。即什么时候该用什么词语，词语之间如何搭配以及词语的感情色彩怎样选择等等，都必须符合具体交际的目的、场合、题旨下的表达习惯，必须根据语言环境来决定，一般不能随意变动和移用，否则就会影响意思的准确表达。但有时候，我们有意使语言与语境相悖，张冠李戴，则可以使人在出乎意料之中体味到幽默的无限情趣，起到非同一般的表达效果，这就是本节要谈到的幽默技巧——移植。
词语的移植，具体来说，主要通过以下手法表达出来：
一、褒（贬）词贬（褒）用
词语除了具有理性意义以外，往往都带有一定的感情色彩，或褒或贬，色彩分明，如果该用褒义词时用了贬义词，或需用贬义词时反而用褒义词，那么就会产生一种诙谐风趣的效果。这是临时移植词语的感情色彩所获得的幽默。例如：
［49]至于藏身校园深处的教工宿舍则另是一番景色。一个个窗口全挂满晾晒的衣服或尿布，犹如联合国门前的万国旗，色彩缤纷，香飘四季。楼门口还都用自行车摆了个迷宫，每次进楼总要左绕右绕，令人兴趣盎然。楼前楼后还往往点缀着一两堆垃圾，个个形如假山，不但颇见艺术匠心，而且韵味独具。
（李建《我是侏儒》）。
这一整段的景色描写，皆是明“褒”实“贬”，在褒扬的口吻中，作者对高校教工宿舍区的凌乱不堪进行了挖苦嘲弄，它既是幽默，更是讽刺。
［50]“也不知道是谁把我存下的破袜子都补了。”小侯举起几双补好的袜子说，“今天大部分人都在这儿，是谁干的，自己坦白吧！”
（张天民《院士》）。
“坦白”的理性意义是“如实说出来”，一般用于“如实说出所犯的错误甚至罪行”，是贬义词，这里运用易色辞格，用作褒义，语意显得轻松活泼，逗人喜爱，富有浓厚的生活气息。
二、古（今）词今（古）用
有意地将古代词语用在今人身上，或用今天的话去形容古人，古今杂糅，从乖戾中显示出情理，于不伦不类中发出谐谑之情，让读者观众会心会意。这是临时移植词句的时代色彩而获得的幽默。例如：
［51]孔子的做定“摩登圣人”是死了以后的事，活着的时候却是颇吃苦头的。跑来跑去，虽然曾经贵为鲁国的警视总监，而又立刻下野，失业了。（鲁迅《在现代中国的孔夫子》）。
上面的“警视总监”、“下野”、“失业”都是以明显的现代概念叙述古代事情，造出了谐谑的情趣。又如：
［52]甲：马谡搬出教条来了：“你可知兵法有云，置之死地而后生。”
乙：对，孙子兵法有这一句：“置之死地而后生。”
甲：怎么解释？
乙：那……意思是……到一定的时候就玩命嘛！
甲：净等玩命啊，不行。王平一看马谡太主观啦，别跟他陪绑，拨一半人马在山下另外扎个营，临走时马谡腆着脸还说哪：“成功之时，你部，分不得功劳！”
意思是我要得了奖金，一个子儿都不给你！马谡这名利思想多严重！
乙：够瞧的。
甲：幸亏王平依靠领导，汇报及时，画了一张街亭的地图交给邮差，连夜送给了诸葛亮。
（侯宝林相声《杂谈空城计》）。
这里的“玩命”、“主观”、“得了奖金”、“依靠领导、汇报及时”，都是移用现代词汇去描写古人的言行，幽默诙谐自然天成。
三、卑（庄）体庄（卑）用
在语言交际中，由于交际范围、目的、内容、对象和方式的不同，会形成一系列的语体，如书面语体、口头语体等。书面语体又包括科技语体、公文语体、政论语体，等等。不少词语与句式表现出一定的语体色彩，它们通常是与某一语体相适应，而与其他语体相排斥的。
在具体的语言运用中，如果有意将具有某一语体色彩的词或句临时活用在另一种语体中，使“俗”和“雅”、浅易和庄重不协调地组合在一起，造成强烈的反差，幽默意味则油然而生。这是临时移植词句的语体色彩而获得的幽默。例如：
［53]时代不同，情形也两样，孔子时代的香港不这样，孔子口调的“香港论”是无从做起的，“迂嗟阔哉香港也”，不过是笑话。
（鲁迅《无声的中国》）。
［54]幸亏谢天谢地，史无前例的非常及时的（对于他来说简直是晚了一些的）“无产阶级文化大革命”治好了他大概从娘胎里带出来的爱好文学癖病，当他把他最喜爱的《家》、《骆驼祥子》连同《贵族之家》、《樱桃园》……投到火焰里的时候，他觉得他确实是获得了精神的大解脱，大解放。大风起兮云飞扬，大风起兮书烧光，无牵无挂兮游四方，滚你文学的蛋兮……咚，咚，锵。
（王蒙《黄杨树根之死》）。
这两个例子都是在现代的、白话的语境里说出一句文言、夹进一些书面语词来，文白相杂，雅俗相混，古今合炉，从而使得言语表达生动而幽默。
四、大词降用
故意把范围大、程度深、分量重的词语移作范围小、程度浅、分量轻的词来用。通过所用词的本来意义与所述事物内涵之间的极大差异，造成语义关系搭配的“陌生化”，从而形成滑稽诙谐之趣的一种方法。这是临时移植词语的使用范围所获得的幽默。例如：
［55]这事也许是中国有外交或订商约以来唯一的胜利。
（钱钟书《围城》）。
鸿渐从爱尔兰人那里拿到博士文凭后，非但没付剩余的钱款，反而写信把他痛斥怒骂一番，这一战果在鸿渐看来，是“中国自有外交或订商约以来唯一的胜利”。分量如此重大的词语降用在这区区琐事上，造成“轻”“重”、“大”“小”的对比失调，从而建构成幽默艺术。
也惟其如此，才能显示出作者对旧中国政治腐败、国力日衰，任人宰割现象的深刻嘲讽，“于嬉笑诙谐之处包含绝大文章”不愧是“泪中带笑，笑中带泪”的绝妙幽默。
五、词义移用
汉语中，很多词语具有多义的现象，而其义项的实现要依赖具体的上下文语境，即语境限定了多义词只能实现其中一个义项的意义。
但有时为了取得诙谐风趣的效果，则故意选用一种不适合语境的意义，使表达别具风采。而选用的歧义往往令人啼笑皆非，出人意料。
例如：
［56]“你没看门上挂了牌子：‘非公莫入’吗？”
“看了，不是公的不能进来，我是男的，可以进来。”
“公”有两个义项，这里显然选用了不适合语境的那个意义回答，故而产生了幽默。
第六节 当代民谚的修辞情趣
谚语历来以其短小精悍、通俗易懂、朗朗上口的语言形式为人民大众所喜闻乐见，久用不衰。在改革开放方兴未艾，商品经济异彩纷呈的今天，更有一大批新谚蓬蓬勃勃涌现出来，它以灵敏的触觉捕捉到竞争生活中人们各种复杂的心态，揭示了处于变革中的种种社会现象，具有极强的针对性和强烈的时代感。对于当代生活，它表现出一种积极的参与意识。或褒扬，或贬斥，或歌颂，或嘲讽，“嬉笑怒骂皆成文章”。正如茹科夫所说：“谚语几乎不可能在平静中产生。人们创造它们的时候，往往是：或怒火炽燃，或嚎啕大哭，或长声喟叹，或低唤轻吟，或高声疾呼，或诙谐戏谑，或俏皮逗趣，或惊恐万状，或预诫告警，或谆谆训诲，或愤怒感慨——总之，人们中间所有的感情都在谚语的创造中表现出来了。”谚语蕴含着极为丰富的修辞情趣，下面从三个角度来观察。
一、鲜明的表情色彩
顺应时代生活变化发展起来的新谚语，表达了人民群众鲜明的是非观念和爱憎情感，对于新鲜事物、高尚品质给予热情赞颂。例如：
［57]为官一任，造福一方.
［58]常在河边走，就是不湿鞋.
［59]人不为己，顶天立地。
［60]好男要当兵，好铁要打钉。
［61]上梁不正下梁“正”