方角柜一般由上下两截组成，下面较高的一截叫“立柜”，又叫“竖柜”；上面较矮的一截叫“顶柜”，又叫“顶箱”。上下合起来叫“顶箱立柜”。有的又由于柜子多成对，每对柜子立柜、顶箱各两件，共计四件，故又叫“四件柜”。它们虽有大小之别，但以大型的为多。有的为了顶箱便于举起安放，把一个顶箱分造成两个，于是一对柜子共有六件，叫“六件柜”，高度一般在3米以上。
大四件柜中，有一种面宽尺寸大于其他形式的叫“朝衣柜”。它因官员朝服不必折叠便可放入而得名。入黄花梨包镶百宝嵌大四件柜，立柜长187.5厘米、宽72.5厘米、高195厘米，顶箱长187.5厘米、宽72.5厘米、高84厘米，通高279厘米。该柜十分宽大，为了不使柜门太宽，合页负荷过重，故增添了“余塞板”。余塞板由攒边装板穿带造成，合页即钉在余塞板的边框上。边框上有活销，与柜腿及其上下的横材销牢。拔出活销，可以把余塞板也拆卸下来。此柜又是一件“百宝嵌”的例子，用不同石、骨、螺钿等材料，在大柜正面镶嵌出职贡图。当然它不是一件考究的百宝嵌，因用料以各色叶蜡石为主，缺少珠玉、玛瑙、犀角、象牙等珍贵材料。
第五节五花八门品家具
家具的种类，除了前面提到的四大类之外，还有很多。因为传世实物和形式变化都比较少，不足以自成一大类，所以合并起来介绍。
一、屏风
屏风，又称为屏门或屏障，是古代建筑物内部挡风用的一种家具。
屏风作为传统家具的重要组成部分，历史由来已久。屏风的诞生，最初是专门设计在皇帝宝座后面的，称为“斧钺”。它以木为框，上裱绛帛，画了斧钺，成了帝王权力的象征。经过一段漫长时间的发展，屏风开始普及到民间，走进了寻常百姓家，成了古人室内装饰的重要组成部分。
屏风的制作形式多种多样，主要有立式屏风、折叠式屏风等。后来出现了纯粹作为摆设的插屏，它娇小玲珑，饶有趣味。汉唐时期，比较富裕的人家都使用屏风，形式也比前代有所增加，由原来的独扇屏发展为多扇屏拼合的曲屏，可叠，可开合。明代以后出现了挂屏，已超出了屏风的实用性，成为纯粹的装饰品。
屏风一般陈设于室内的显著位置，起到分隔、美化、挡风、协调等作用。它与古典家具相互辉映，相得益彰，浑然一体，成为家居装饰不可分割的整体，而呈现出一种和谐之美、宁静之美。
1.座屏风
座屏风以三扇或五扇最常见，称作“三屏风”、“五屏风”，多摆在宫廷殿阁、官署厅堂的正中，位置固定。
山字式座屏风，三扇座屏风中间高，两旁低，好像“山”字，因此又称“山字式”。屏风以方材作边框，打槽装板，描绘云龙，再贴金箔。搭脑远跳出头，雕造云纹，下安角牙。屏风下脚造出亮脚，地袱三根，在下承托。屏风边框出榫，穿过地袱的透眼，还伸出数寸。这是因为原来地袱下还有地平，而边框的出榫是连地平一齐透过的。屏风两侧安站牙，起抵夹的作用。
插屏式座屏风多为独扇，所以面阔不可能太宽。从绘画及故宫布置的原状陈列来看，有时一具放在正中，类似多扇式屏风的用法；有时两具并列，拼成较大的宽度，在室内成为间隔；有时两具摆在正房两梢间，面对通往东西两耳房房门。
紫檀边座嵌玉石花卉宝座屏风，通高237厘米，屏高204厘米，座高33厘米，通宽304厘米，中屏宽48厘米，侧屏宽38厘米。此屏为九联活页八字式。光素紫檀木边框，嵌凿绳纹铜钱。屏心米黄色地，分联镶嵌各色玉石花卉，每联首均刻乾隆题诗。屏每联上下端饰紫檀木雕开光勾莲花纹，并各附紫檀木雕如意纹边开光勾莲毗卢帽，下设紫檀雕开光勾莲沿板三联木座，黑漆描金云蝠纹屏背。此种紫檀雕刻嵌饰百宝的工艺以其精妙华美著称，高濂在《遵生八笺》中称赞它是：“其费心思工本，为一代之绝。”
2.围屏
围屏有多扇，可以曲折，比较轻便。又因为下面没有底座，所以陈置时需要把它摆成曲齿形。如中部有几扇摆成直线，则两端要兜转得多一些，成围抱之势，始能摆稳。围屏之名，即由此而得。
清紫檀嵌染牙广韵十二府围屏，横530厘米，通高192厘米。围屏的边框用紫檀木制做，其上以银丝錾夔纹和蝙蝠纹。围屏共12扇，分别以图案和文字描述广西历史上十二府的风貌，从左至右依次为：桂林府、平乐府、浔州府、南宁府、思恩府、镇安府、柳州府、庆远府、太平府、泗城府、郁林府、梧州府。每扇屏从上至下由4部分组成：上方的眉板镶嵌用象牙雕刻的蔬菜或果品；中间是以象牙雕刻并施以五彩描绘的一府风景，艺匠们将秀雅清丽的山水和当地的人物风情琢刻在高89厘米、宽36厘米的屏心上，岩岭幽渺，风光无限，众多人物各尽其态，历历在目；下方镶嵌象牙板一块，雕刻本府名称、历史和地理位置等说明文字；最下方的裙板镶嵌象牙雕刻的各式博古图。
福建永春纸织字围屏，共12扇，高240厘米，每扇宽57.8厘米。每扇屏心上均有乾隆皇帝御笔题行书七言律诗一首，共12首，创作时间皆为乾隆七年（1742年），收录于《高宗御制诗文集》。围屏上的题诗由右向左依次为：《夏日瀛台作》、《喜晴》、《曝书》、《秋日郊行》、《七夕后一日立秋》、《琼华楼对雨》、《秋夜泛月》、《青龙桥晓行》、《野景》、《闻雁》、《盘山怀古》、《冬夜遣兴》。屏面以极细的纸丝编织而成，边框全部以彩锦包镶。屏风下部镶绦环板。
【知识小百科】
永春纸织
纸织工艺为福建永春州所特有，已有近1200年的历史。此种工艺可分为纸织字和纸织画两类。制成一件作品，每一道工序都有很严格的工艺要求，其中最关键的是裁切和编织纸丝。纸丝要裁得均匀一致，如果裁宽窄不齐，织成后必然会经纬不直。如果编织技术不高，织得不紧不密，或出现断丝，同样不能收到好的效果。
永春纸织字围屏采用以双层纸丝编制的方法而制成，字体明显低于纸面，边缘还可以看出剔刻的痕迹。作品做工精致，集编织、书法、雕刻艺术于一身，很好地反映了福建永春纸织工艺的风貌。
3.小型座屏风
小型座屏风是放置在几案上的小屏风。小座屏风上承宋代流成的“枕屏”和“座屏”的造型风格，到了明清时期，它已成为厅堂几案上必备的陈设品了。
黄花梨插屏式小座屏风，底座长38厘米，宽15厘米，高36.5厘米。屏风的立柱内侧打槽，使屏扇可以嵌插进去。如取此与前例及大型插屏式屏风相比，可见屏座已简化了许多。绦环板被略去，披水牙子只剩一条，改为垂直的装置，但大体上还保持着屏座的一般特征。它是家具的由大缩小、削繁就简提供了证例。
黄花梨嵌大理石小座屏风，下宽62厘米，上宽61厘米，高74.5厘米。底座用两块桥形墩子和两块披水牙子造成。站牙极薄，已不能起多大的抵夹作用，但颇有装饰意义。绦环板仅一块，锼挖透孔。在小型座屏风中，应算是比较简单的一具。
二、闷户橱
闷户橱是一种具备承置物品和储藏物品双重功能的家具。外形好像条案，专置有抽屉，抽屉下还有可供储藏的空间箱体，也叫做“闷仓”。存放、取出东西时都需取抽屉，因此叫做闷户橱。南方不多见，北方使用较普遍。闷户橱面板下安装抽屉，两屉的称联二橱，三屉的称联三橱。
铁力木素闷户橱，长98厘米，宽47厘米，高85厘米。这是一件典型的明代民间家具，造型质朴、大方、光素，略显笨拙但坚固耐用。它有抽屉一具，无翘头，不仅通体光素无纹，橱面大边用透榫，抽屉面用明榫，闷仓之下用罗锅枨代替了牙条。尤其是两侧面，使用了意想不到的又宽又厚的大材作闷仓的立墙，使人感到过于要求坚实而置笨拙于不顾，但同时却带来了朴质率真的趣味。
闷户橱除抽屉数量有一个、两个、三个等区别外，在造法上也有变化。橱面和条案面一样，两端有的没有翘头，有的有翘头。抽屉脸有的贴壶门券口，有的不贴。凡贴券口的，铜饰件上的锁销可以从券口正中之后的缝隙中穿过，插入闷户橱大边底面的销眼内。要锁抽屉时，可上推销子，使销子上的管状装置与面叶上的两个锁鼻平齐，用铜锁或穿钉横穿，把抽屉锁住。闷仓的立墙和立柜的柜膛板一样，或用独板，或加短柱，立墙分段嵌装。闷户橱或朴质无文，或施不同程度的雕饰。闷仓下的牙条和吊头下的两块挂牙是施加雕饰的主要构件。
黄花梨带翘头联二橱，长170厘米，宽57厘米，高90厘米。此橱案面以上的造法与一般的翘头案无异。抽屉脸贴壶门式券口，北京匠师称这种壶门式的轮廓曰“灶火门”。腿材外圆里方，起边线，枨子素混面起边线，与腿子的线脚交圈。正面牙条用材颇厚，中雕分心花，两端锼出卷云云头，沿边起阳线，其醇厚的趣味是薄板牙条无法造出来的。从整体看，此橱仍属朴质无文一类，但着“墨”无多的装饰，为它增添了风韵，是一件选料精、制作佳，并可确信为明代制造的黄花梨家具。
黄花梨无翘头雕花联二橱，长112厘米，宽59厘米，高89.5厘米。橱面无翘头，抽屉脸不贴券口，除牙条雕缠莲纹外，其他部位都雕螭纹。这种螭纹亦近似草龙，尾部可以恣意卷转，布满构件的空间。闷仓立墙、抽屉脸采用了落堂踩鼓的造法，使花纹显得醒目饱满。抽屉脸正中的浮雕下垂云头，中留空白，是专为安装铜饰件而设计的。二者配合无间，可证饰件确为原来所有。闷户橱上的铜饰件，圆形和方形的面叶最常见，而此橱为窄长的面叶提供了实例。
三、箱
明式箱具包括小箱、衣箱、印匣、药箱和轿箱等五种。
1.小箱
小箱实物传世不少，均为长方形，多为黄花梨制，紫檀次之，其他硬木制者较少。从尺寸及形制来看，当时主要用来存放文件簿册或珍贵细软物品。北方民间常用它贮放妇女妆饰用的绒绢花，故又有“花匣”之称。
黄花梨素小箱，长42厘米，宽24厘米，高18.7厘米。它可以代表明制小箱的基本形式，全身光素，只在盖口及箱口起两道灯草线。此线起加厚作用，因盖口踩出子口，尽管踩去的少，留下的多，但里皮毕竟减薄了一些，外皮如不起线加厚，便欠坚实。故此线不仅是为了装饰，有更重要的加固意义。正由于此，箱口起线成为此类小箱的常见造法。立墙四角用铜叶包裹，盖顶四角镶钉云纹铜饰件。正面圆面叶，拍子云头形，两侧面安提环。
2.衣箱
衣箱主要是用于存放衣物的箱子。传统衣箱一般为板式结构，上有盖，正面有铜饰件。这类箱子由于经常搬动，为了坚固起见，多用铜面叶包裹箱盖四角，饰铜质云纹包角；正面饰铜面叶和如意云纹拍子，可以上锁。通常正面对开两门，内安抽屉数个，顶上有盖，后壁安合叶，将两侧及正面两门的上边做出子口，箱盖放下时正好扣住两门。箱下安底座，门有面叶，盖有拍子，两侧有提环，均铜质。
缠莲八宝纹描金紫漆衣箱，紫漆描金，边长66厘米，高78.7厘米。箱盖下未见设有平屉痕迹，也无抽屉。下部原有底座，已散失。箱口装有桃形的铜饰件，是一般箱具所没有的，只有在明代宫廷的衣箱上才见到。由于箱口是平的，铜饰件起着子口的作用。盖内有“大明万历年制”金书楷书款。
3.印匣
明代印匣，多为方形盝顶式，因印玺多作方形，印钮总小于印身，故把匣盖造成盝顶式是完全合理的。匣为盝顶，全身光素，是印匣的基本形式。正面铜饰件不作拍子式而作管状，匣盖关好后，它与两旁的锁鼻同高，可以加锁。
清代八成金印匣，匣高27.6厘米，腹径24.5厘米，池高9.7厘米，径20.3厘米。印匣内置印池，合为一套，均为八成金质，成色尚好。匣体呈方形，盖面呈拱起的梯形。印池边沿外折，置于印匣之中，为存放印玺之用。印匣正面有扣别以供开合，两侧各备有四个提手，可系绳。
4.药箱
明式家具中有一种箱具大于官皮箱，无顶盖及平屉，无处可支架铜镜，抽屉则较多。正面两开门或插门，适宜分屉贮放多种物品，名为药箱，是民间日用品，工料均比较简易。
黄花梨方角柜式药箱，长38厘米，宽27.5厘米，高46厘米。箱的外形宛然是“一封书式”的黄花梨小方角柜。打开柜门，才知道柜内不安屉板而安抽屉。
黄花梨提盒式药箱，底座长78厘米、宽45厘米，箱身长69厘米、宽41.5厘米，通高77厘米。此箱两开门，内设抽屉十八具，彻黄花梨制，连背板及抽屉帮、底都不用其他木材，是一件很考究的精制家具。底有矮座，两侧面在底座上造出提梁及站牙，仿佛是一具提盒，但实际上只是一种装饰而已。
5.轿箱
明清官吏有专门在轿上使用的箱具，称作轿箱。两端箱底各缺掉一方块，这是为了可以架搭在两根轿杠之上。当官吏上轿后，摆上此箱，横在面前，不仅可以放文件，也不妨稍供凭倚。箱外一般有铜饰件可加锁，有的明锁之外，还有暗锁。箱内中部有浅屉，两端有侧室。下轿时，又可将箱取下，随身携带，可见当时官吏对公文奏折的保管是十分周密慎重的。