文章的修辞分析
一散文《春》的修辞分析
朱自清1928年出版了散文集《背影》。他的散文有较高的艺术水平。他善于写景抒情，描写细腻，抒情委婉，意境清新，风格独特。他善于运用朴实的口语和各种修辞手段来绘景抒情。
春（评点法）
朱自清
盼望着，盼望着，（用连续反复，表达出盼春的急切心情）春天来了，春天的脚步近了。（用拟人的手法表现其对春天到来的欢欣。）
一切都像刚睡醒的样子，（用比喻手法喻冬眠已过春到万物苏醒。“睡醒”有比拟之意。）欣欣然张开了眼。（用比拟手法，描写春天到来，万物欢欣的样子。张开了眼睛，生动地写出了大地回春。）山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。（三个分句构成排比，表现了初春的特征。用“脸红”比拟太阳热起来了。）
小草偷偷地从土里钻出来，（用“偷偷地”“钻”比拟小草，是写春天悄悄地走来。）嫩嫩的，绿绿的。（形容词迭用，增强其生命感，活力感。这里“嫩嫩的，绿绿的”是描写性的谓语。）这园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。（“一大片”反复和“满是的”连用，是为了强调“嫩嫩的，绿绿的”。）坐着，躲着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。（选取青少年在春天里的几种充满生气活力的活动，自然形成排比，表现春的生机勃勃。）风轻悄悄的，草软绵绵的。（用比拟、对偶手法，描绘春天的风和草。突出其特点，很有真实感。）桃树、杏树、梨树、你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。（“你不让我，我不让你”是回文手法。“你”、“我”、“让”、“赶趟儿”是拟人手法。果树春天开花，本是自然规律，以拟人手法给果树以人的竞争个性，表达了生机盎然的春意。）红的像火，粉的像霞，白的像。（连用三个比喻构成排比，赞美和描绘了仲春的艳丽景色。）花里带着甜味，闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿！由甜味联想到秋后果子，这是使用了超前夸张手法。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，（“嗡嗡”是拟声词。一个“闹”字拟写了春天热热闹闹的生气。）大小的蝴蝶飞来飞去。
野花遍地是，（夸张）杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里像眼睛，像星星，（给野花以生动形象而又精妙的比喻。）还眨呀眨的。（“眨”字表明给野花以眼睛和星星的特征。“眨呀眨的”是就上句“像眼睛”拈连而来。以上，除了“花里带着甜味”和“蜜蜂嗡嗡”之外，写的都是视觉中的春的景色，是写春色，而且是浓浓的。）“吹面不寒杨柳风”（引用南唐僧志南《绝句》中的一句。原诗为：“古木阴中系短蓬，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”“杨柳风”即春风。引用此诗句表现风的温暖，也增加了诗意）不错的，像母亲的手抚摸着你。（二者作比喻的相似点是“温柔”。“温柔”是杨柳风与母亲的手共有的特点。“抚摸”一语）（表明由比喻转为比拟，拟春风为母亲的手，这是从感觉上写春风的温暖。）风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味，还有各种花的香，都在微微湿润的空气里酝酿。（巧用“酝酿”。“泥土的气息”，在湿润的空气里酝酿成似芳香的美酒——拟物手法。这是写嗅到的春的气息，春天的味道。）鸟儿将巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出婉转的曲子，与轻风流水应和着。（把鸟儿比拟为快乐的歌手，赋予春天以美丽、欢畅，清新的意境。）牛背上牧童的短笛，这时候也成天在嘹亮地响着。（以上两句是写声音——鸟唱和笛声。是从听觉上描绘春天。）
雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，（三个明喻构成排比，比喻相似点是细，用细毛、细针、细丝比喻细雨。这种蒙蒙的意境。此时，南方大约是烟花三月，或“清明时节雨纷纷”的季节。）密密地斜织着。（风吹小雨点飞速地斜着落下，看去似有许多斜线织于天地之间。这些比喻写出了春雨绵绵的景象。）人家屋顶上全笼着一层薄烟。（借薄烟比喻雨雾——借喻。以上两句是用比喻手法描绘绵绵蒙蒙的春雨。）树叶却绿得发亮。小草也青得逼你的眼。（这里，把“绿”色和“青”色的纯度写到极限，但并未使用什么最高级的程度副词。而是用了平常带夸张意味的口语词——“发亮”扣“逼”。这就把“绿”和“青”涂到最纯程度了。“逼”字又给“青”以人的能动性。这种用笔，没有高超的写作技巧和细微的观察，是做不到的。这句是写春天的颜色。）傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜。（这里使用了移就手法。“夜”本无感觉。“和平的夜”的“和平”，是人的感觉。）在乡下，小路上，石桥边，撑着伞慢慢（迭音）走着的人；还有地里工作的农民，披着蓑戴着笠的。（“披着蓑戴着笠的”，是定语后置。为的是突出“农民”二字）他们的房屋，稀稀疏疏的，（形容词重迭，强化了程度。）在雨里静默着。（用比拟描绘手法，暗写房屋是活着的，是因下雨而“静默着”。以上三句写春季雨天傍晚景色和雨中人的活动。十分逼真。）天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。（这是春天空中与地上常见的事物，采取宽式对偶方式来描绘春天的这个特征。）城里乡下，家家户户，老老小小，（连用四个迭词，表现户多人多。接着写出人们都要在春天显示自己的活力。）他们也赶趟儿似的，（先出现喻体“赶趟儿。”即竞赛或争先恐后之意。）一个个都出来了。（后出现本体“一个个都出来了”）舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，（两个迭用，形成对偶。动词AB变为ABAB，动词在修辞意义上表示轻微的）“一下”的意思。各做各的一份事去。“一年之计在于春”，（引用民谚在突出一个“春字。”因为春是一年四季的开头，春是人们希望的象征，是一年内实现设想的开始，正如“一日之计在于晨”一样。）刚起头儿，有的是（“表示很多”）工夫，有的是希望。这一段写春到人间，人们开始为设想而活动了。
春天像小姑娘，（比喻相似点是“美丽”、“活泼”。）花枝招展的，笑着，走着。（这一句先是比喻，然后转换为比拟——“春天像小姑娘”，“笑着，走着”。把春天写得活泼、美丽、可爱。）
春天像健壮的青年，（比喻相似点是“有朝气”）有铁一般（比喻）的胳膊和腰脚，他领着我们上前去。（这一句也是先比喻然后转换成比拟——春天像青年，青年有铁一般的胳膊和腰脚，青年领着我们上前去。）
最后这三个抒情诗句，热烈地歌颂了美丽的春天，赞美了有着无限生机，有着伟大创造力和生命力的春天。收束全篇的三个美妙诗句，是由能充分表达赞美春天的三个比喻构成的排比，排比的领起项是“春天像——”。这种包含两个以上修辞手法的语言片段，称之为综合修辞法。综合运用各种修辞手法，可以多方面描绘事物，给人们更多的美的享受，美的力量。《春》是做到了这一点。
读《沙扬娜拉》的修辞分析（评点法）
《沙扬娜拉》运用双声叠韵、复沓叠唱、杂言句式等艺术手法创造出了富有民族乐感的韵律和节奏；选取的工笔画般的水莲花意象显得轻柔、明净、单纯、淡雅；而叠显、悖谬和化美为媚等艺术手法则达成了简约传神的意境，使其成为“中西艺术结婚后产生的宁馨儿。”
沙扬娜拉
——赠日本女郎
最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重、道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉《沙扬娜拉》的第句和第句是“日本女郎”与朋友道别时的神态与情绪的绝妙写真，轻微起伏的缓慢节奏，有着细致变化的柔和的旋律，使我们仿佛看到了娇羞的“日本女郎”那低头时带有舞蹈美的姿态。运埘比喻，将“一低头的温柔”比作“水莲花不胜凉风的娇羞”，同时运用拟人和移就，使水莲花以其独特的风姿和文化内涵为徐志摩见爱，并与自己的心中所爱从外在的风韵和内在高雅的气质相吻合。
第二行，一连两句重复的平声多于仄声的诗，那是女郎与朋友道别时清脆的声音的艺术表现。“道一卢珍重、道一声珍重”，运州反复，与“那一卢珍重里有蜜甜的忧愁”之中的“珍重”，一连二个“珍重”是《诗经》中常用的复沓与叠唱手法，阳关二二叠式的_二个“珍重”，缠绵悱恻，情意无限。
第四句从内容说，是对第二行是说明，是描写的深入。音乐上是第三行的延伸和深化，是整个诗乐曲的高潮。
此诗的诗眼是“蜜甜的忧愁”。这既是一种台情合理的矛盾心态，也是一种相反相成的表现艺术。“蜜甜的忧愁”运用移就，又套用对比，凸显丁难言的少女情怀。
第五行，是“日本女郎”道别时语言的直接记录。“沙扬娜拉”意味深长，情窦初开，乍喜还忧，温柔，娇羞，低头，卢声珍重，都是因此而生。
《沙扬娜拉》在表层语句形式上呈现着西方现代诗和中国白话诗的面貌，句式散文化、措词白话口语化，浅显易懂，明白晓畅，但在深层传达形式上，如双声叠韵、复沓与叠唱、杂言句式、意象的选择、叠显、悖谬、化美为媚等却严格遵守中国传统的艺术手法，与“哀而不伤、乐而不淫”的抒情模式，特别是与将情感消于意象之中，追求情景交融、物我合一的唐诗宋词传统相暗台，足闻一多所提倡的“中曲艺术结婚后产生的宁馨儿”，也是现代诗中筒约传神，只可把玩、品味，不可肢解和临摹的妙品。
二诗《不尽歌》的修辞分析
不尽歌（评点法）
《不尽歌》全文，表达了人民怀念周恩来总理的真挚感情和消灭“四害”的决心。
滴不尽怀念总理悲咽泪，痛不尽顿足捶胸肝欲碎，望不尽浩气贯虹像生辉，怀不尽耿耿丹心鞠躬瘁，赞不尽兢兢业业功殊伟，学不尽沥血呕心德高贵，心往神追。
开头六句用了排比，结构整齐，音节匀称，声音和谐。为突出强烈的感情，排比中又套用了反复（六个“不尽”）、夸张（“肝欲碎”“沥血呕心”），最后用“心往神追”这一比拟作结，十分有力。
恨不尽妖魔切齿谤忠骨
烧不尽革命烈火焚污秽。
这两句用一个对偶，并且内套比喻（妖魔）、借代（忠骨、污秽）和移就（忠）以及反复（不尽、不尽），表达了激动的感情。
啊！恰更似滔滔黄河扬子水，波浪滚滚不尽追。
这两句，是比喻中用宽式对偶作喻体，不只声音和谐，而且比喻形象。
喜看来日开不尽，开不尽啊，杜鹃怒放红满地，神州尽朝晖！
这是最后一节，由四个分句组成。为了强调，“不尽”，再次反复。全诗以象征结尾，表现了神州未来，“四害”必灭，革命必胜。
连用、兼用、套用的综合使用是为表达思想内容服务的。选用哪种表达关系，主要取决于内容的需要，即一定的内容需要一定的修辞方式来表达，不应为片面追求修辞技巧而舍本求末。
三小说《祝福》的修辞分析（节选）
《祝福》里描写的祥林嫂，是一个勤劳、朴实、善良的农村妇女。祥林嫂是旧社会千千万万受苦受难的劳动妇女的典型，是被吃者的典型。而鲁四老爷是吃人者的典型。
小说《祝福》成功地运用了白描手法，运用了倒叙、追叙，巧妙地安排结构，描写祝福气氛，烘托主人公悲剧命运，等等。这些艺术手法的运用，是借助一些修辞手段完成的。