那天晚上，我正在大堂帮平凹复印文稿，平凹的手机响了。
平凹说：“要来人。”
我问：“是谁？”
他说：“是河声。”
我开门迎进河声。随后，陆增远也进了门。
河声走进门就叫苦喊累，说：“这对胖人是一种折磨。”
见他说话喘不过气，我就说他：“你胖你累，你还先上来？”
河声喘着粗气：“我是一步跨两个台阶。”
增远说：“闲话少说，先让亲人看画。”说着，他拿出一个扇面。只见扇面上画满山水，题款是：“隐居山巅处，置身云物外。”
平凹一看，立即反问：“山巅怎能隐？身外有何物？”
我说：“问得好。”
平凹说：“这一看，就是河声的。”平凹品评着扇面上的山水画，指着山林说，“这一部分好，要分，我就只要这一部分。”平凹又指着题款，“这写的啥字，不好，像是×××的字。”
河声说：“你不要瓤我。”
增远也说：“我俩在路上还说×××呢，这就用上了。”
平凹又对增远说：“你给我的《金刚经》好，这字不好，还不如河声的字。”
河声说：“你又打又砸，我不知该咋办了。”
增远说：“请亲人给写四个字，珠联璧合，给后人留下来。”
平凹高兴，先进画室。
我们三人，鱼贯而入。
平凹写，他俩看，我拍照片。
平凹写完，河声念道：
“山中岂能隐，身外何有物。”
观河声先生画语嫣然而笑，遂亦题之。夜在壬午六月大堂上，时有增远，河声，鲁风诸兄。平凹（印）
我和增远，河声，齐声叫好。
平凹更为得意，他说：“你看咱这字，多好！你看咱这排列，多好！”
河声说：“这是给后人留的，当然得好好写了。”
这是2002年7月9日的一则记事。
其实，平凹题画扇面这并非第一次。
早在1996年10月，安康友人谭宗林送平凹8幅魏晋画像砖拓片，他为感念友人相送之情，题画扇面3个。
一个钟馗。另一个仕女。再一个是长安画派先驱赵望云先生的三子赵振川画的山水，平凹题词：“躺卧望云，一喊振川。”
2000年冬，平凹又为夏坚德女士题写扇面。平凹写的是：“夏天里一扇在手，身不出热汗。人生中有德者，每临大事而不惊出冷汗。庚辰岁末，在夏坚德家见此日本小扇，顺便写出，供一笑，时西安，雪梅在旁，天则奇冷。贾平凹”
同年12月14日，我在平凹的画室看见他画的一个扇面，是两只色彩不同，反向站立的梅花鹿，旁边有一棵大树。他把这个扇面放在“罐者观也”的大罐之上，可见平凹对他的这幅杰作喜爱有加。尽管它高高在上，也很显眼，但是，一般人怎么会注意到它呢？
2002年11月10日，我和燕玲陪张萍萍去太白大堂看望平凹，发现他刚刚自制了一个扇面，上面有他手握毛笔的自画像，题写的文字是：“自画像。平凹，壬午初冬。壬午年之夏季与秋日，平凹写作多中短篇小说，完成着自己的一次文学转变，画此图以纪念。”
平凹在《病相报告》完成之后，写作转入中短篇小说，他兴致盎然，几乎与1985年前后集中写中短篇时的状况相似，但感觉与那时又截然不同。收编在人民文学出版社出版的《听来的故事》中的《阿吉》、《猎人》、《玻璃》、《饺子馆》、《阿尔萨斯》、《库麦荣》等，就是这一时期平凹“完成着自己的一次文学转变”的作品。与这部著作中《前边的话》相比，平凹用偏爱的扇面记录此事，也算是别出心裁，独创一格。