【作者介绍】
王建，唐代诗人。生卒年不详。字仲初，颍川（今河南省许昌市人）。大历（唐代宗年号，公元766~779）间登进士第。他是张籍的挚友，而且身世也与张籍有相似之处。出身寒微，虽曾进士及第，却只作过几任小官。他也以乐府诗着称于世，写下了许多从不同侧面反映社会矛盾和民间疾苦的作品；风格上也和张籍有相似之处，善写七言歌行，绝少直发议论，语言通俗明快，凝练精悍，确有独到之处，所以世称“张王乐府”。现有中华书局出版的《王建诗集》。
【诗文串译】
八月十五的夜晚赏月，中秋的月光照在庭院中，地上好像铺上了一层霜雪那样白。树枝上安歇着乌鸦。夜深了，清冷的秋露悄悄地打湿了庭中的桂花。人们都在望着今夜的明月，不知那秋天的思念之情会落到谁的心中。
【诗文赏析】
题中的“十五夜”，结合三、四两句来看，应指中秋之夜。诗题，有些版本作《十五夜望月》，此处以《全唐诗》为准。杜郎中，名不详。在唐代咏中秋的诗词中，这是较为着名的一首。“中庭地白树栖鸦”，月光照射在庭院中，地上好像铺了一层霜雪。萧森的树荫里，鸦鹊的聒噪声逐渐消停下来，它们终于适应了皎月的刺眼惊扰，先后进入了梦乡。诗人写中庭月色，只用“地白”二字，却给人以积水空明、澄静素洁的清冷之感，使人不由联想起李白的名句“床前明月光，疑是地上霜”，沉浸在清美的意境之中。“树栖鸦”，应该是十五夜望月时听出来的，而不是看到的。因为即使在明月之夜，人们也不大可能看到鸦鹊的栖宿；而鸦鹊在月光树荫中从开始的惊惶喧闹（周邦彦《蝶恋花》词有句“月皎惊乌栖不定”，也是写这种意境）到最后的安定入睡，却完全可能凭听觉感受出来。“树栖鸦”这三个字，朴实、简洁、凝练，既写了鸦鹊栖树的情状，又烘托了月夜的寂静。“冷露无声湿桂花”，这句诗让人联想到冷气袭人，桂花怡人的情景。由于夜深，秋露打湿庭中桂花。
如果进一步揣摩，更会联想到这桂花可能是指月中的桂树。这是暗写诗人望月，正是全篇点题之笔。诗人在万籁俱寂的深夜，仰望明月，凝想入神，丝丝寒意，轻轻袭来，不觉浮想联翩：那广寒宫中，清冷的露珠一定也沾湿了桂花树吧？这样，“冷露无声湿桂花”的意境，就显得更悠远，更耐人寻味。他选取“无声”二字，细致地表现出冷露的轻盈无迹，又渲染了桂花的浸润之久。而且不只是桂花，那树下的玉兔，那挥斧的吴刚，那“碧海青天夜夜心”的嫦娥，也是如此。
诗句带给读者的是十分丰富的美的联想。“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。”普天之下又有多少人在望月思亲。在家乡的人思念远离的亲人，离乡之人遥望家乡亲人。于是，水到渠成，吟出了这两句。诗人不再正面写自己的思亲之愁，而是用一种疑问式的委婉语气道出那绵绵的愁念会落在谁家。
前两句写景，不带一个“月”字；第三句才点明望月，而且推己及人，扩大了望月者的范围。但是，同是望月，那感秋之意，怀人之情，却是人各不同的。诗人怅然于家人离散，因而由月宫的凄清，引出了入骨的相思。他的“秋思”必然是最浓挚的。然而，在表现的时候，诗人却并不采用正面抒情的方式直接倾诉自己的思念之切，而是用了一种委婉的疑问语气：不知那茫茫的秋思会落在谁的一边（“谁家”，就是“谁”，“家”是语尾助词，无实义）。明明是自己在怀人，偏偏说“秋思在谁家”，这就将诗人对月怀远的情思，表现得蕴藉深沉。似乎秋思唯诗人独有，别人尽管也在望月，却并无秋思可言。这真是无理之极，然而愈显出诗人痴情，手法确实高妙。后两句不直抒自己入骨的相思之情，而是用委婉的问句表达，这样便有言外之意，即“在望月的许多人中，秋思最深的恐怕只有我啊！”在炼字上，上海辞书出版社的《唐诗鉴赏辞典》录此诗，末句的“在”作“落”字。徐竹心认为，“落”将秋思拟人化了，新颖妥帖，不同凡响，它给人以动的形象的感觉，仿佛那秋思随着银月的清辉，一齐洒落人间似的。《全唐诗》录此诗，“落”字作“在”，就显得平淡寡味，相形见绌了。
这首诗意境很美，诗人运用形象的语言，丰美的想象，渲染了中秋望月的特定的环境气氛，把读者带进一个月明人远、思深情长的意境，加上一个唱叹有神、悠然不尽的结尾，将别离思聚的情意，表现得非常委婉动人。
【相关练习】
（1）这首诗前两句写景，请分析当时诗人的心境。
（2）诗评家认为此诗妙在后两句，请从思想内容和艺术技巧两方面作简要分析。
（3）《全唐诗》录入此诗时，“落”写作“在”字，请你说说是“落”字好，还是“在”字好？
10.阅读这首诗，回答问题。
春日登楼怀归①
［北宋］寇准
高楼聊引望，杳杳一川平。
野水无人渡，孤舟尽日横。
荒村生断霭，古寺语流莺。
旧业于遥清渭，沉思忽自惊。
【注释】
①此诗约作于太平兴国五年（980），诗人时年十九，进士及第，初任巴东知县。
②旧业：这里指田园家业。清渭：指渭水。
【作者介绍】
寇准（961耀1023），北宋政治家﹑诗人，字平仲。华州下邽（今陕西渭南）人。太平兴国五年（980）进士，授大理评事，知归州巴东、大名府成安县。累迁殿中丞、通判郓州。召试学士院，授右正言、直史馆，为三司度支推官，转盐铁判官。天禧元年（1017），改山南东道节度使，再起为相（中书侍郎兼吏部尚书、同平章事、景灵宫使）。皇佑四年（1052），诏翰林学士孙拚撰神道碑，帝为篆其首曰“旌忠”。寇准生活比较奢侈，多有微议，能诗，七绝尤有韵味，今传《寇忠愍诗集》三卷。
【诗文串译】
我登高远眺，放眼所见的是一片广袤无际的平野。四野空旷无人，不见渡者，也不知船家何往，尽日只有那条孤零零的渡船横躺在水里飘荡。已近黄昏，远处的荒村，村里有人家大约在生火做饭，冒出缕缕轻烟。不远处的古寺那边，传来黄莺婉转清脆的啼鸣声。那遥远的地方，有自己的田园家业，我仿佛置身故乡，但随后又从幻想中惊醒过来。
【诗文赏析】
诗的前三联写春日登楼的见闻，尾联由见闻而怀归。
首联首句即点明登楼。聊，姑且。引，长，引申为“远”。次句至颈联写望中之景。次句写诗人登高远眺，放眼所见的是一片广袤无际的平野。
颔联俯瞰，写楼前景色，一条河流，一条渡船，四野空旷无人，不见渡者，也不知船家何往，尽日只有那条孤零零的渡船横躺在水里飘荡。此联明显化用了韦应物的“野渡无人舟自横”句，两者意境相近，寇诗着一“孤”字及“尽日”一词；尤其后者，更强调了其持续时间之长，再加上“野水”的意象，其意境比韦诗要来得更为丰厚些。
颈联写抬眼所见。霭，轻烟。断霭，谓烟时起时没。诗人登高览景，当目光投向荒村时，已近黄昏，村里人家大约已在点火做饭了，故冒出缕缕轻烟。不远处的古寺那边，不时传来黄莺婉转清脆的啼鸣声。眼中所见的“野渡”“炊烟”之景，耳边所闻的“流莺”之声，引发了诗人对故乡的思念之情。
尾联写诗人不由得怀念起故乡来：在那遥远的地方，有自己的田园家业（故业）、自己的亲人。迷离恍惚中，诗人仿佛置身故乡，看到了家乡的流水、家乡的渡船、家乡的村舍……诗人陷入了沉思之中。末句则写诗人从对故乡的沉思遐想之中惊觉的情状。
本诗的颔联、颈联对仗工整，意象鲜明，写景生动形象。颔联“野水”对“孤舟”“无人渡”对“尽日横”，浑然天成；颈联以“荒村”对“古寺”“生”对“语”“断霭”对“流莺”，严谨工整。从诗人思想感情的变化看，首句“聊”字表明其并非因怀归而登楼，而是由登楼见闻引发怀归之情，进而进入沉思遐想；末句一“惊”字，生动地揭示了诗人由遐思默想到突然惊觉的心理变化过程，蕴含着游子对故乡的依恋之情。
【相关练习】
（1）从首句的“聊”到末句的“惊”，反映了诗人怎样的感情变化？请联系全诗进行分析。
（2）北宋翰林画院曾用“野水无人渡，孤舟尽日横”作为考题，夺魁者画的是“一船夫睡舟尾，横一孤笛”。你认为这幅画能表现这两句诗的内容吗？请说明你的理由。
11.阅读下面这首诗，回答问题。
新年作
［唐］刘长卿
乡心新岁切①，天畔独潸然于。
老至居人下，春归在客先。
岭猿同旦暮，江柳共风烟③。
已似长沙傅榆，从今⑤又几年。
【注释】
①切：急迫。
②潸然：流泪貌。
③风烟：风尘，比喻纷扰、艰辛的世俗生活。
④长沙傅：即汉代贾谊，其为大臣忌谤，贬为长沙王太傅，故称。
⑤“从今”句：指被贬生活不知又要度过多长时间。