鲁豫：你还有跳舞动作吗，那时候？
崔健：其实是弹琴的动作，一帮小孩在那儿学。我就想，还有人学我们呢？
鲁豫：等于是那次演出以后，崔健的名字开始叫响了吧？
崔健：对，可以这么说。还不光是因为这个演出，还有就是专辑《让世界充满爱》，其中包括我两首歌，一个是《一无所有》，一个是《不是我不明白》。这个专辑当时卖得好像挺好的，而且封面用的是我的脸。我说你干吗用我的，他们说因为你是第一个歌啊，所以，也可能是因为那个专辑，我的名字开始叫响了。
1986年“国际和平年音乐会”唱红了两首歌--《让世界充满爱》和《一无所有》，崔健由此为同行所知。在接下来的巡回演出中，他征服了最初无法接受他的人，使《一无所有》自1988年开始广为流传，深入人心。1989年，崔健出版了第二张个人专辑《新长征路上的摇滚》，这使崔健本人和他的《一无所有》变得家喻户晓。但大家无法相信的是，崔健写《一无所有》的初衷根本不是社会启蒙，而是描写爱情。
鲁豫：你写《一无所有》的时候，是沉浸在一种什么样的情绪里面，我指的是那歌词。
崔健：当时写这首歌的时候，有很多想法，都和这个《一无所有》本身没有什么太大关系，等我写完歌词以后才发现，哦，这其实可以叫“一无所有”。比如当时想过叫“你这就跟我走”或“你何时跟我走”，那时候好像是1986年，还叫“1986”。因为我写歌词比较慢，写完以后跟民乐配，配完以后再修改，不断地修改，后来我发现这也可以是一个一无所有的感觉，就叫“一无所有”了。也可能这首歌不是我写的，是上帝，有人支配我写的，写完了以后我就发现，还比较有时代的代表性，对我来说，好像我没有想太多，写完了就完了。
鲁豫：这是一首什么样的歌呢？
崔健：它就是比较乡村化的，就是比较西北那种风格的。
鲁豫：不，我指的是内容。你表达的比如是一种愤怒的、叛逆的情绪？还是一首爱情的歌曲？我就老觉得这是爱情歌曲，但后来可能被听的人赋予了那个时代的一些东西。
崔健：它就是爱情歌曲，这东西都是因人而异的。你既然把作品写出来放到市场上，每个人他怎样想，赋予它怎样的东西，那真的不是我的事儿了。还有一次我在北京电视台做节目，有一个比我们岁数大的、插过队、下过乡的人。他就问我：“你是不是下过乡、插过队、吃了很多苦什么的？所以你写出了《一无所有》。”我说：“这完全是理解错误，《一无所有》就是一个情歌。”他说：“你怎么可能写这种歌呢，你太让我失望了，你这是无病呻吟呀。”我说：“这怎么是无病呻吟，这是我的感觉呀。”
鲁豫：我们能够从你不同时期的音乐感受到你不同时期的情感。你觉得你是在通过音乐抒发自己吗？
崔健：这个可以这样说。我越来越发现实际上感情是最难的，就是感情上的吻合、和睦，实际上是生活中最难、最不容易得到的东西。
崔健坚持不重复以前的路，接下来便出版了《解决》、《红旗下的蛋》、《无能的力量》。他希望自己是新的，永远不活在过去。而无论新歌还是老歌，崔健唯一能肯定告诉我们的就是，他唱的摇滚始终不是政治，而是爱情歌曲。
崔健是一个有些害羞的人，虽然成名多年，但是我觉得他好像并不太习惯做一个公众人物，一直以来，他都把自己的家庭生活和感情生活保护得很好。他对我说：“如果我们只是抽象地、理论性地谈情感话题，我愿意，但是我不愿意就事就人，因为我不愿意伤害别人。”我想，崔健希望别人关注的是他的音乐，而不是崔健。
崔健在音乐中一步步成熟，正如他人生的足迹从为人夫到为人父。
鲁豫：我想知道你是个什么样的父亲？
崔健：我觉得一个父亲和一个情人可能在某种程度上有点像。当你爱上一个人的时候，实际上你自己不知道你在做什么，当你面对自己女儿的时候，有时候也是不知道，而且也不在乎知道不知道，就是你必须要做。
鲁豫：你指的是一种本能、一种天性。崔健：对，本能与天性。
鲁豫：当时你是做好准备的吗？我要接受一个小生命到我生命当中来。
崔健：当你看到一个人，活生生的大眼睛，瞪着眼看你的时候，那种震撼太厉害了，这是你创造出的一个生命，这时你完全就被动了，我当时真的是这种感觉。如果父亲是这样的话，我就要考虑当不当父亲，当时那种震撼我永生难忘，因为一个活人跟你有关系，眼睛睁着看着你，所有的东西都得依靠你。
鲁豫：你是一种不知所措的震撼还是……
崔健：不是，就一刹那。生和没生之间就是两个概念，可能有第二个孩子就不会了，但有第一个孩子那种感觉太震撼了。就那一刹那你就完全不是过去的你了，你的责任心一下就摆在那儿了。就是你完了，她能改变你，她是你的上帝了，她能够让你做什么你就做什么，她有一点风吹草动，对你来说都是非常重要的，你自己一切都要围着她转。
鲁豫：你跟一般的爸爸一样吗？比如你会给小孩喂饭，你会纵容她，你会……崔健：都做过，该干的，当父亲干的事都干过。鲁豫：她知道她爸崔健是干吗的吗？
崔健：她越来越知道了。
鲁豫：她那概念是什么，就是这歌儿是我爸唱的？
崔健：我们一直比较注意这种东西，我经常会跟她说，当名人无聊，特别没意思，这是工作，没办法。她也会理解这个，有时候别人找我签字，她在旁边就做鬼脸，自己觉得同情我，做个鬼脸就是同情我，你辛苦了。
1994年，崔健发行第四张个人专辑《红旗下的蛋》，令歌迷们大失所望。但崔健没有因此停下探索的脚步，依然朝着自己的既定方向走着。1998年，他出版了第五张专辑《无能的力量》，专辑几乎没有任何反响。可以说，此时的崔健已不为新青年崇拜，他的力量，活在80年代的启蒙时期，是那段难忘岁月里的里程碑。不过，崔健还是崔健，2002年，崔健又策划了中国第一个室外摇滚音乐节--雪山音乐节。此外在这次音乐节上，崔健还提出了一个带有运动性质的口号--“反对假唱”。
鲁豫：现场演唱是你搞音乐当中最喜欢的一个环节吗？崔健：对，真的，我觉得很多人可能没尝到这个快乐。
鲁豫：你最开始的时候上过电视吗？比如说电视晚会，那个时候的文艺节目。
崔健：那时候没有，那时候没有电视晚会。可能我比较在乎的是真实地表达自己，如果当你发现不能真实表达自己的话，你自然就会有一种反感的情绪。
鲁豫：怎么样叫不能真实地表达自己？
崔健：比如说电视台，要求你假唱，非常简单的，他给你选歌，因为电视台的条件就是说我让你露面，我让你跟大家混个脸儿熟，这就是条件。其实可以搞现场播出，而且现场播出的话，我会认真做，非常简单，你把音响师雇到了，给他一点时间，现场演出就能播出得非常好，而且现场演出的气氛肯定比伴奏带好，肯定比假唱好，他就不愿意去试。现在有现场能力的人，已经变成了一上台唱歌，就不好听，实际上不是他的问题。两个调音师，一个是PA调音师，还有一个是播出调音师，甚至是三个，好像还应该有个反送调音师，就是反给音乐家听的那种调音师，像这种东西都是一个播出工种，被电视台全部砍掉了，剩下的就是一个导演和演唱者。导演最省事的方法就是你放伴奏带吧，话筒就搁在那儿根本开都不开，他把整个音响的工种都给砍掉了，为了省钱，也为了省事。这是我不上电视的原因，主要是因为这个，并不是说我天生就恨电视，没这道理。
移居北京制作音乐的罗大佑率先支持崔健反对假唱的态度。然而，海峡两岸这一对若即若离的摇滚教父，他们此番惺惺相惜，却并未改变“真唱运动”应者寥寥的尴尬处境。内地流行乐坛众多歌手，正用异乎寻常的冷漠，审视着崔健的一次次呐喊。
崔健：对呀，多少年了，一直这么坚持。你看我每年二十场演出，每一场演出都有非常清楚的合同，就是音响达到什么样的水平我们才去做，否则的话我们不做。如果要是想挣钱的话，完全可以不在乎这些东西。我现在就在做这个事，一件事、一件事跟人磕，有时候磕得头破血流，有的时候就是……很简单，过去了，都过去了。
鲁豫：头破血流是个什么状况？
崔健：就是一次彻底的失败，我做这个反假唱的运动，好像在某种程度上是一种抗衡，有可能头破血流，也有可能成功，就是像打赌一样。电视台和主办大型演出的人，实际上是真正提高中国现场播出、现场文化和现场音乐文化的一个重要机构。
在崔健大力倡导“真唱运动”的今天，我们还能够看到当年“七合板乐队”，还有后来的“ADO”乐队建立时，围绕在他身边的老朋友刘元和艾迪，他们和崔健一样，追逐着属于自己的音乐世界。时代在变，崔健没有变，他依然像20年前一样，天马行空，独往独来。
鲁豫：你觉得你给别人的印象是怎么样的？
崔健：我中学的时候，别人叫我“老崔”，现在还叫我“老崔”。有人打电话找“老崔”，我爸接的，这人跟我爸聊了半天，才知道不是我这个“老崔”。
鲁豫：是因为你的外形，还是因为你的声音？
崔健：就因为我的外形，我就这样，从来没有年轻过，但是也不会变特老，反正就是愿意把这个“老”字加在我的姓前边。
鲁豫：那你怕老吗？我不是说作为普通人的你，就是作为搞音乐的，作为崔健，你怕老吗？
崔健：唯一没办法的就是这个，但我一点都不怕它。我觉得自己现在如果是在A面的话，不是还有B面吗？A面、B面，A面还是按加数走，活到B面的时候，就该按减数走了，比如我这盘磁带是90分钟，活到45岁的时候，我开始走B面，走B面的意思就是说越活越年轻，开始倒着走了。
鲁豫：你喜欢还是讨厌“摇滚乐之父”这个称号，或说根本无所谓？
崔健：麻木了，无所谓。
鲁豫：现在可能麻木了，最开始呢？听到别人说崔健是中国“摇滚乐之父”的时候，还是会有成就感的吧？
崔健：我都忘了当时怎么着了，我没有反对，但现在觉得这么叫是真有点无聊了。
鲁豫：你不觉得这是个荣誉吗？
崔健：这是一种总结，好像你已经干完事儿了，但我还有好多事儿没干呢，我说我还想当我自己的孙子。所以说人们要是在家乡认识我的话，我不希望别人找我签字，我希望如果他喜欢我的话，说老崔你干得不错，再见，这就够了。
不吃惊，因为我觉得崔健就应该是这样的，崔健不太喜欢别人把他看作偶像，称他为“摇滚乐之父”，但我对他说，不管你喜欢不喜欢，你的绿军装和《一无所有》将永远是我们生活的一部分。
《让我睡个好觉》（崔健词曲）：“别总在我身上不停地唠叨，还是快抬起腿走你自己的道。”
《假行僧》（崔健词曲）：“我要从南走到北，我还要从白走到黑，我要人们都看到我，却不知我是谁。”
崔健被誉为中国摇滚乐开山之人，有“中国摇滚之父”之称。他的成名曲是1986年的《一无所有》。代表作还有《最后一枪》、《新长征路上的摇滚》、《给你一点颜色》等。