涂晓华
《新京报》目前是北京信息量最大的综合性日报，其内容严肃而主流、亲切而时尚，版式大气而简约；它以挖掘社会课题而知名，其深度报道及评论已成为该报的一大特色。日均出80版，周五出112版，自2003年创刊以来赢得了读者的喜爱。
一、《新京报》汶川大地震的报道概况
汶川大地震报道中，《新京报》表现较为出色，其地震报道占很大篇幅，也有很多好的报道视角、内容和形式。地震后，《新京报》派出60余名记者到灾区，其中摄影记者十多名，分管的老总也深入到一线。在地震期间，《新京报》除了做好每天大量的地震新闻报道以及动态的追踪之外，《新京报》13日即推出11个版汶川大地震专题，14-21日连续8天推出单独成叠的汶川地震号外，每天16到32个版，为读者提供全景式的灾情报告，从动态到全景式的报道，5月21日地震特刊共出了64版，其中深度报道部推出的专题重大策划《逝者》特刊32版，叙述了地震中逝去的30个生命。5月28日推出《活着》特刊，记述了地震中30个幸存者的故事。两个专题，一死一生，表达对人性的感叹和赞美，震撼人心，其记录抒情式的报道，在读者及业界赢得了好评，充分体现了《新京报》的人文特色。之后评论、深度报道从灾后重建、调查、反思的角度将报道引向纵深，地震百日之时《新京报》做了地震回访。5月13日震后第一天，《新京报》有关地震的报道内容多为简要的概括报道，没有深度的报道，内容的冲击性比较弱，可见消息反馈的不足。后几天报纸的报道信息逐渐丰富，《新京报》在后续报道中采用了分类专题报道形式。如汶川大地震之赈灾、汶川大地震之孤儿安置、汶川大地震之对话、汶川大地震之重建、汶川大地震之北京行动、汶川大地震之社论、汶川大地震之次生灾害、汶川大地震之灾区房贷、汶川大地震之儿童节、汶川大地震之追问、汶川大地震之营救、汶川大地震之讲述、汶川大地震之心理救助等等。每一个版面就是一个专题，汶川大地震方方面面的信息，《新京报》都展开了多角度、多层次的立体报道，力图全面深入地反映多层面及其全貌，内容安排较为井然有序，反映了报纸信息整合的水平。
但令人遗憾的是，在如此严肃的背景下，《新京报》在5月13日、5月22日的头版仍然刊登了房地产广告，笔者以为这是极其不合时宜的。尤其是5月22日头版视觉中心图片的内容是绵竹市富新第二小学遇难学生的127位家长拿着孩子生前的照片在学校门口祭奠，给读者心灵和视觉上的震撼，但头版广告与头版内容的极其不和谐，很容易引起读者的愤慨，《新京报》新闻专业主义的表现在此失分，也使其重大新闻的反应速度显得滞后。
二、地震报道版面的整体创意
面对巨大的灾难，《新京报》的地震专题在版式处理上采取了凸显震撼、哀悼情绪的浓墨重彩的处理形式，特别是号外封面均采用大面积的黑底色来凸显，各版组及各个版采用统一的规划设计，版头栏头统一包装，塑造了鲜明的“地震报道”整体形象。
《新京报》有关地震报道版面中的页眉较有创意，其“汶川大地震”字体进行了裂纹处理和旋转处理，页眉横线也呈现出砖块掉落的效果，视觉上比较生动，增强了“汶川大地震”字样的表现效果。
另外地震哀悼3日《新京报》头版的整体性排版在报纸视觉传播上也极具创意。
地震哀悼日3天即2008年5月19日到21日头版不仅突破了传统的版式，也突破了比较流行的导读式版面，它将三天的版面围绕同一个主题进行整体化设计，有一个共同的设计理念和共同的版面框架，还有相对统一的视觉传播主题，构成了一个完整的哀悼日系列，其设计冲击了人的内心而不是眼球。大字号、大图片、大标题，情感集中，胜过千言万语，在深切的哀悼之外，还表达了对生命的关怀与尊重。这次全国哀悼日《新京报》头版的设计。
5月19日头版这只废墟中紧握的手已成为汶川地震的经典，它是5月16日晚拍摄的绵竹市汉旺镇东汽中学发掘现场的一幕，一名死难学生手里紧紧攥着一支笔，它象征着灾难，也象征着不屈，其情感基调是哀悼，但又显示了一种生命的力量，一种坚强的精神。
5月20日以一幅老人的手作为主体，其内容是5月19日14时28分在天安门广场默哀的老人放在胸前拿着菊花的手。黑色的大衣作为背景，饱经沧桑的手、黄色的菊花寄托着无限的哀思，将肃穆悲伤的情绪传达出来。在同一天的各类报纸中，大多数党报以“中央领导在中南海向汶川大地震遇难同胞默哀”作为其头版，《新京报》将群众对逝者的哀悼来作为头版，而把“中央领导的哀悼”放在A4版的编排有所创新。
5月21日的头版通版只有黑白两色，肃穆而庄重，大字号的遇难者40075，再多的语言也无法表达人们心中的哀痛。视觉中心是5月20日一位母亲在擦拭遇难女儿的照片。虽则图中无泪，泪却早已在众人心间。
这三天的头版版面设计非常有创意，主题非常明确，三个不同年龄、不同任务、不同姿态的手作为图片的核心元素，共同组成完整的视觉传播图像，体现了三天构思的一致性与连贯性，诠释了报纸的整体设计理念，视觉效果很好，耐人寻味。[1]
而5月21日《逝者》特刊首页，不止是黑白的对比，更是生与死的界限。5月28日的《活着》特刊头版是70名灾民的照片集，以老人与孩童为主，有的哭着有的笑着，但没有一张表现出绝望的神情。两份特刊都由30个故事组成，每个故事一版，每版一图。版式根据图的格式变化，形式多样，图所占的空间很大，给读者先看图后读文的暗示。而特刊内页版式设计也是协调、有特点的。
《逝者》特刊中“逝者”logo两个粗黑体字上有裂纹，契合“地震”主题，而左下角两朵菊花寄托哀思。《活着》特别设计了“活着”的logo。在logo中有绿色的“活着”二字和在毁坏的砖墙前新生的枝芽，象征重建和希望。特刊封底与封面在设计上完全一致的风格，增强了报纸的整体视觉效果和感染力。5月28日《活着》特刊采用了彩色版，传递出生命活力与希望，两大特刊在视觉上保持了延续性。
而通版的使用从地震第一天报道中就采用了，面对如此重大的灾难，运用通版强化表现力，使报道更有震撼力，最大限度地拓展了读者的视觉空间。
在这次重大突发性灾难事件报道中，《新京报》版式设计在传达媒体感情，实现报道效果方面扮演了重要的角色。
三、《新京报》的《逝者》特刊分析
《新京报》汶川大地震《逝者》、《活着》特刊是新京报人激情与才华最浓烈的一次爆发，彰显了《新京报》采编团队超强的协作意识和战斗能力。《逝者》特刊共32个版面，记录了汶川地震中逝去的普通人，其内容后收集在由新京报社推出的《殇恸——祭汶川大地震遇难同胞》一书。设立《逝者》特刊，在遇到灾难时作专题报道当然不是《新京报》首创，美国“9·11”事件后第四天，《纽约时报》即推出了名为《悲恸的群像》的讣闻专题来纪念遇难者。作为一个系列报道，《悲恸的群像》的讣闻专题每天刊载，一直持续到2001年11月30日，记录了1800名逝者。这个报道不仅有助于平复人们心灵的创伤，引发人们对亡者的怀念，还启发人们重新审视自己的人生价值。
《逝者》特刊中《新京报》报头从常规的左上角位置移至封面底部正中，报头被缩小并以黑底白字印刷，象征《新京报》对逝者的尊敬和哀悼。特刊封面用在地震中不幸丧生的同胞的名字制作成一个黑色墓碑，“逝者”两个大字及副标题“祭汶川大地震遇难同胞”庄严肃穆。墓碑上刻着186名遇难者的名字，整版刊登遇难者名单，用直接的方式超越了冰冷的数字，其中有“谭千秋”、“陈坚”这些读者所熟悉的逝者，更多的是一些普通的人。
翻过封面，巨大的“5·12”和四川震区地图映入眼帘，图片下方是一篇特刊刊首语——《请允许所有爱你们的人哭泣》，左侧的特刊目录显示，32个版面通过各种形式展示了30位逝者的故事。而新京报为此专门派出的编辑记者队伍可谓庞大——共有29位记者、12位统筹和编辑参与报道。3版的内容是部分逝者名单和遗言，所有逝者的姓名被黑框框起来，大部分被注明了性别、年龄、职业，这些信息的传递与其他媒体更多地关注抗震救灾的宏大叙事相比，显示出了独特的人文关怀。《逝者》不是一篇报道，而是一个专题。4、5、6、7版面显示出《逝者》特刊的基调，通栏大图+逝者故事+能触动人心的遗言+墓志铭+“逝者”logo，其每个版面都包含四段报道。每个小板块上，先引用“逝者”亲属的话，再附上加上黑框的黑白照片，并用黑标题标出“逝者”的姓名、性别、年龄、籍贯和生前住址，用最简明的语言勾勒出逝者的基本特征。部分版面的报眉由横排改为竖排，形似挽联，并特意印上了“2008.5·12 14∶28”，即地震发生的时刻。所有的标题都是六个字，整齐、严肃。读者在每一个文字、每一张图片里感受到了哀伤与坚强。
同样整齐的还有一些版面的版式。如第8、第9版，文字分四栏，被通栏大图隔开，上下两个故事，既左右对称，又上下对称。这种刻意为之的对称是在营造一种仪式感，将哀悼的气氛传递。
更加值得一提的是两个图片通版——16、17版和18、19版，把四个版面平铺开，发现两个通版之间构成了更大的对称。如果说图片比文字更直观，通栏图片的运用起到了吸引读者眼球的目的，那么在版与版之间、通版与通版之间运用对称等手法，读者心中的肃穆的仪式感愈发浓郁。
《逝者》的封底，没有讲什么轰轰烈烈的灾区故事，而是用四张图和一段话讲了一个普通中学生的故事，叙事平静而简洁，逝者的父亲一个丈量棺材的动作，一句“这个娃儿是被闷死的”，却显示出难以言表的悲伤。去世的中学生个子很高，以至于需要将腿弯起才能被放入棺材，他有一个篮球职业球员的梦想，而现在“身永驻梦守望”。在举国志哀的气氛中，《新京报》通篇无“哀”而“哀”自出，其间藏着最真诚的悲悯，没有直接劝人坚强而生者读后自会涌动一种力量。或许这就是《新京报》“逝者”的意义。
较之西方媒体，中国都市报讣告版面不多，《新京报》“逝者”版无疑是中国报纸讣闻报道的先行者。2005年3月以来“逝者”版创办，成为我国第一家每周固定版面刊登讣闻报道的报纸媒体，使我国的讣闻报道的主角有了普通老百姓，而不仅仅是名人政要。而汶川地震期间推出《逝者》特刊更是其多年来逝者报道实践的一次突发事件采编能力大检验，更有其必要性和重要意义。由此可见传媒对重大事件的报道，要在重大灾难中有很好的表现，更重要的是在于平时日复一日的常规报道的积累。
在报道手法上，《新京报》“逝者”版在追求新闻性的同时特别强调故事性，其标题往往反映逝者个性或细节，文字比较优美，截取人生故事中最有特色的片段，通过细节反映逝者的特点，通过展现逝者一生中的亮点，使读者能从这些事迹中看到一个活生生的主人公形象，让逝者的精神气质再现在读者面前。讣闻报道最主要的目的不是传递悲伤和眼泪，而是借此记录一段历史，为读者提供一个人的人生故事。作为对去世者一生的概括，讣闻报道是对他的理想追求、性情品格和人生事迹的再现和评价。
《逝者》特刊的价值主要体现在两个方面：1.记录历史。该特刊以其人性化的报道风格赢得了美誉，在其对历史的记录和保留方面，它也扮演了重要的角色。2.体现了以人为本的精神。以人为本要求新闻传媒更主要的是关注新闻事件中的人。关注他们作为生命个体存在于某种特殊环境中的人生体验，使读者也能深刻地体验人生，感受生命。可以这样说，《逝者》特刊是生命历史的记述，而不仅仅只是一则死亡的通知。“逝者”以自己富有人情味的讣闻报道宣扬了这种理念，使人们认识到，逝者与生者的生命价值应该受到同等关注，而这种“人文关怀”的精神始终贯穿于《新京报》的每一篇逝者报道中。
总之，《新京报》在大地震中凸显的报道理念、报道内容和报道形态，给读者留下深刻的印象，尤其在重大策划报道中体现的专题报道能力、专业调查能力、见识判断能力也表现出了其较为成熟的危机报道理念。
〔涂晓华：中国传媒大学电视与新闻学院讲师、博士〕
[1]中华传媒网。