最破坏创作生态的“环保剧”
《宫心计》在三十集后落幕了。自从网络把香港与祖国内地剧迷的距离大大缩减——地理上、时间上——港剧是成是败，已不能光靠点算小小几百万人口的是褒是贬，以《宫心计》为例，凭TVB与本地平面媒体携手制造的“形势大好”，并不足以扭转内地视迷的公道自在人心。上网略为搜寻便一目了然：论戏味，它被认为与《金枝欲孽》无法相比；论角色，这一次不但正派女主人公，即被讽谑为“三圣母”的刘三好（港版大长今）不得人心，连一向以使奸使坏食糊的“蛇蝎美人”姚金铃也吃不到多少曾让“经典角色”如如妃与玉莹小主吃到的甜头。
内地剧迷不满三好变成“三圣母”，是“高、大、全”使血肉之躯升格“榜样”太司空见惯——又不是在看主旋律剧集。但在香港，如果奸人是把心肠歹毒写在面上，忠良之辈则非得又笨又钝又蠢不可——{L-End}
表面上，非黑即白的面谱式处理是方便观众在没有太大压力之下做到“爱憎分明”，真正目的恐怕并不简单：香港人的生存哲学是“人不为己，天诛地灭”，是以“担屎唔偷食”（有责任心）的做人宗旨不是不被“推崇”，然而能有机会走快捷方式搏取成功，不少人还是愿意相信“出此下策”只是“为势所逼”——是的，香港人之所以不介意角色“忠的太忠，奸的太奸”，是唯有如此，才能保证一心二用，虽代入前者，又代入后者而不致产生过度的冲突矛盾。“忠的太忠”自是善有善报，但“奸的太奸”落得恶贯满盈——像《宫心计》中姚金玲的“精神失常”——也可以是用完便弃，“金蝉脱壳”的“软着陆”安排。
类似方程式在香港仍有市场，主要因为“心理复杂，头脑简单”的戏剧桥段依然被大众受落（受欢迎）。换了内地观众，不似香港一个电视台独大，四十多年来只受一种戏剧模式哺乳，当然毋须把全剧看到最后一刻才发现这又是一部“环保剧”——循环再用（recycle）的情节瞩目皆是，像贵妃的母亲施巫术被揭发，在《武则天》中看过，后来在《环珠格格》中也是似曾相识。《还珠》有用针虐待紫薇的容嬷嬷，此剧也有徐妈妈持针线要把金铃的嘴巴缝合。再下来，三好也因治病之名连吃金针戳完又戳的苦头，又把《大长今》中老好尚宫因病告老还乡的惆怅照抄不误。不止，贵妃因吃下食物身体敏感令尚宫受怪罪一节，也是倒模照搬，差别只在《大长今》是以“食”与“疗”作主题，而疑被食物下毒的又是皇帝，一场加诸长今师徒身上的浩劫是合情合理之余，更设下长今人生的转折点；反观《宫心计》中，这种莎士比亚口中的much ado about nothing（无事生非），不外乎是勉强让剧集凑合三十集的众多“没事忙”之一——没有人物性格支持，又不影响剧情发展的“情节”是多一件不嫌多，少一件不嫌少。
还有《狸猫换太子》、《妲己》、《西施》之类混这混那的“鸡尾酒”，使我不禁怀疑，难道无线创作组在编写此剧之前，为了给年轻编剧打强心针，曾把上述剧目搜集齐全复习了一次？
三十集说长不长，说短亦不短——干扁扁硬巴巴的一场戏教我觉得三四分钟已如坐针毡。没领教过这类完全不用编剧技巧写成的“台庆大戏”者，大可上无线网站浏览该剧的“瞩目片段”，三两回合下来，你便明白为何“看戏不用看全套”，除非阁下有大量时间可供谋杀。
2009年11月28日