水调歌头游览
黄庭坚
瑶草一何碧！春入武陵溪，溪上桃花无数，枝上有黄鹂。我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。只恐花深里，红露湿人衣。坐玉石，倚玉枕，拂金徽。谪仙何处？无人伴我白螺杯。我为灵芝仙草，不为朱唇丹脸，长啸亦何为！醉舞下山去，明月逐人归。
词的上片着重描写仙境的美妙和自己对仙境的向往之情。
首句“瑶草一何碧！”是作者对仙界的由衷赞叹。仙草丛生，青翠欲滴，仅此一点，就足以使人心驰神往。下面三句“春入武陵溪，溪上桃花无数，枝上有黄鹂。”进一步描写仙境的美妙。黄庭坚描写这些，旨在创造一种超凡脱俗的仙境，使他那颗被尘世的污浊空气几乎窒息了的心得到净化和解脱。“我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。”，表达的是一种出世的愿望，不过黄庭坚更为强烈一些。黄庭坚不仅有出世的愿望，而且有具体打算，还要在那里一展平生抱负。“只恐花深里，红露湿人衣。”因怕花深之处，红露沾衣而怯步，这实际是一个遁词。这表明作者内心深处对出世与否陷入了深深的苦恼，有一种难言的隐衷。
下片主要表达自己和世俗社会格格不入的品德格调，流露出对世俗的鄙视和孤芳自赏的清高。过片前三句“坐玉石，倚玉枕，拂金徽。”表明作者高雅的生活格调。“拂金徽”，他希望高山流水遇知音，但曲高和寡，知音难觅。接下来，作者又深化了这一层意思：“谪仙何处？无人伴我白螺杯。”下面三句叙述他为什么会难容于世。“我为灵芝仙草，不为朱唇丹脸，长啸亦何为。”他以香草自喻，表明自己是和屈原一样有高风亮节的人，不是那种营营苟苟、追名逐利、随俗媚世的小人。他只能以孤芳自赏，自作清高来统一这个矛盾。他希望自己能像荷花那样出污泥而不染。寻找到这个出路后，他便“醉舞下山去，明月逐人归。”作者终于放弃了出世念头，回到了现实的人间。仙境虽美，终非人所宜呆；人世虽恶，但只要自己能洁身自好，心灵里便会有一块净土。作者将出世和人世的矛盾统一在这一点上。
清平乐
黄庭坚
春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
此词写得新颖、曲折，风格清奇，语言轻巧，诗味隽永。它赋予抽象的春以具体的人的特征。诗人因春天的消逝而感到寂寞，感到无处觅得安慰，像失去了亲人似的。这样通过诗人的主观感受，反映出春天的可爱和春去的可惜，给读者以强烈的感染力。
此词高妙处，在于它用曲笔渲染，跌宕起伏，饶有变化。好像荡秋千，既跌得深、猛，又荡得高、远。此词先是一转，希望有人知道春天的去处，唤她回来，与她同住。这种奇想，已表现出诗人对美好事物的执着和追求。
下片再转。诗人从幻想中回到现实世界里来，察觉到无人懂得春天的去向，春天不可能被唤回来。但诗人仍存一线希望，希望黄鹂能知道春天的踪迹。为什么呢？因为黄鹂常和春天一同出现，它也许能得知春的讯息。这样，诗人又跌入幻觉的艺术境界里去了。
末两句写黄鹂不住地啼叫着。它婉转的啼声，打破了周围的寂静。但诗人从中仍得不到解答，心头的寂寞感更加重了。只见黄鹂趁着风势飞过蔷薇花丛。蔷薇花开，说明夏已来临。诗人才终于清醒地意识到：春天确乎是回不来了。
像这样一首短词，几经曲折，含蕴着一层深似一层的感情。诗人从惜春到寻春，从希望到失望，从不断追寻到濒于绝望；终于怀着无可告慰的心情，言尽而意不尽，为美好事物的消逝陷入沉思中去了。
鹧鸪天
黄庭坚
坐中有眉山隐客史应之和前韵，即席答之
黄菊枝头生晓寒，人生莫放酒杯干。风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。身健在，且加餐，舞裙歌板尽清欢。黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。
“黄菊”二句，点明了时节，同时说出自己的心情。重阳时节，本是饮酒赏菊的时日，但在作者看来，那黄色菊花的枝头却已露出一丝寒意，他便顿时联想到“人生”这一问题，人生易老，一去不返，作者似乎也感到了“人生”的“寒”意，便要抓住这易逝的时光，及时行乐：千万别放过那杯中的美酒，定要让它樽樽皆干，点滴不剩。“风前”二句，极写出一副狂士形象。在狂风四起斜吹雨的时候，迎风而立，吹响横笛；在醉态朦胧中，头插黄花，倒戴头冠，风雨中吹笛，醉态中发狂，真有点颠三倒四，放浪形骸，不畏风雨，骇世惊俗。
下片，紧接前文，一气贯注。“身健在”三句，是说：只要健康地活着，就要奋力加餐，就要在“舞裙歌板”中尽情欢乐。“清”，明不污也；“清欢”即谓绝无浑浊官场中勾心斗角，趋炎附势，“使我不得开心颜”的烦恼；也绝不以屈身事人，仰承鼻息，换取高官厚禄为乐；而是要一种清白正直的纵情的欢乐。“黄花”二句是说，在“时人”眼中，我们这种“醉里簪花倒著冠”的狂放行为，可能被视为“行为无检”或“疯子”，但是，我还是要让这美丽高洁的黄花与我这斑白的头发互相牵挽，让那些“时人”去侧目而视，冷眼相看吧。“白发”上插“黄花”，在“时人”眼中自然觉的有失大雅，因而侧目而视，甚至斥之为癫狂。但作者偏以“相牵挽”这样多情的字眼，让“白发”与“黄花”紧密相连，不舍不弃。作者正是要在这“白发”戴“黄花”的独特形象中，显示出他绝不迎合时俗的精神。从另一方面看，那金黄色的菊花是美丽、高洁的象征。“白发”插“黄花”，表明作者为求高洁而头发如霜终不悔，至今仍不愿迎合污浊的流俗。
这首《鹧鸪天》，用简洁的笔墨，勾勒出一个类似狂人的形象，抒发了词人久抑胸中的愤懑，表现出对黑暗污浊社会的抵触情绪。写得别具一格。
西江月
黄庭坚
老夫既戒酒不饮，遇宴集，独醒其旁。坐客欲得小词。援笔为赋。
断送一生惟有，破除万事无过。远山横黛蘸秋波。不饮旁人笑我。花病等闲瘦弱，春愁没处遮拦。杯行到手莫留残。不道月斜人散。
词前小序说明了本篇的写作缘起，并表明是即兴之作。
上片“断送一生唯有，破除万事无过”两句中的
“断送”应解为“度过”，意为能伴随你度过坎坷一生的唯有酒。后句中的“万事”应解为“万种纷扰”，意为能消除万种纷扰的也无过酒。两句中的“唯有”和“无过”相对应，造成了回环往复的情致，从人生和世事两方面入手，强调突出了酒的破闷消愁作用，表露词人企图借酒浇愁的意念，领起全篇。“远山横黛蘸秋波”一句，并非眼前实景，只是诗人信手拈来，借景设喻。意为远山尚浸入秋波以秋水为饮，人何为而不以酒为饮呢？这一句也为下句“不饮旁人笑我”揭示出原因，两句一因一果，联属紧密，表现了词人希图取消戒酒禁约的疏放旷达情怀。
下片“花病等闲瘦弱，春愁没处遮拦”句中的“花病”、“春愁”，是借此抒写了青春易老、岁月虚度的苦闷。与篇首“断送一生唯有，破除万事无过”两句相呼应，进而表露了企图借酒浇愁的意念。“杯行到手莫留残。不道月斜人散。”“不道”应解为“何不思”，意为面对美景嘉宾须开怀畅饮，何不思月斜人散之后，就不会再有会饮之乐了。表现了词人及时行乐的狂放旷达的胸怀。
少年心
黄庭坚
对景惹起愁闷。染相思、病成方寸。是阿谁先有意，阿谁薄伴？斗顿恁、少喜多嗔。合下休传音问。你有我、我无你分。似合欢桃核，真堪人恨。心儿里、有两个人人。
这是一首情词。它描摹了一个女子与情人发生矛盾后又恼又恨的心理，及决绝的态度。
“对景”三句，女主人公先说自家相思成病，对景更添愁闷。女主人公望着双燕呢喃、蜂蝶戏花的景致，不惟没有欢情，反勾起心中的愁闷。“愁闷”都是“景”的过错吗？不是。“染相思、病成方寸”（即心中早害有相思病），才是她愁闷的根本原因。以相思成病之人，对撩人心绪之景，何能不勾起心中的烦闷，倍添愁情？至此，一个对景生愁、恹恹成病的女子形象，便立于读者面前。“是阿谁”两句，实际是连续的斥问句：是谁先有意？是谁又变了心？为何你突然变得少喜多怒，如此无情？“阿谁”的“阿”作词缀，无意义。“薄悻”，犹言薄情、负心。“斗顿”，“斗”同“陡”，犹顿也：“斗顿”联用，同义词重复，犹顿时间、突然间。“嗔”，怒也。这几句，是此女心中的思忖，是对那负心人的斥问。
它既间接介绍出那负心汉“少喜多嗔”的情态，又顺着读者的思绪，解答了此女子因何相思成病的问题。
上片，展示出一个心事重重、对景伤情的形象，并吐露出她的心曲。
“合下”句，一片怨情。“合下”，宋、元时口语，犹“本来”、“原来”。此句是埋怨对方：你既已负心，本不该再传来两相情好的讯问！“你有我、我无你分”句，说出心中一片恼恨：当初是你求我，时至今日你却变了心，如今，即使是你心中还有我，我心中也不会再有你的分！气极而言，决绝之情溢于言表。这里用顶针格，形成连绵不断之势，又以“有”、“无”二字形成强烈的对比，恰好用以表现这“爱之深恨之极”的复杂感情。“似合欢”数句，用双关隐语，将那负心汉脚踏两只船的行径一语道破。其中，先是用比喻，将那负心汉的心比作合欢桃核；再用“人”与“仁”这一谐音双关，点出他心中还另有一个人。
下片，全以女主人公的语言，斥责了负心人对爱的不专一。
好事近
太平州小妓杨姝弹琴送酒
黄庭坚
一弄醒心弦，情在两山斜叠。弹到古人愁处，有真珠承睫。使君来去本无心，休泪界红颊。自恨老来憎酒，负十分金叶。
上片的大意为：一弹醒人心弦的乐曲，那曲中的神韵就涌上你那如两山斜叠的娥眉间。弹到那古人伤心的地方，晶莹的泪珠就像珍珠在你睫毛上滚动，闪闪欲滴。
这上片，是描绘杨姝弹琴。作者并未着力于演奏者的指法及其音响等方面的描摹，而是着力于演奏者的神态，抓住她演奏时的神态变化，从更深的层次上展示她的心灵和技巧。作者描绘演奏者的神态，其实是在向读者暗示她的心灵纯净、造诣深厚、演技纯熟。试想，倘非心灵纯净，何能真动感情以至“真珠承睫”？倘非造诣深厚，何能领会曲中境界，以至弹得醒人心弦？倘非演技纯熟，照谱而弹尚且唯恐失误，还能顾及什么表情的自然流露？可见杨妹绝非一般艺妓，而是一个真正能以心灵体会并表现出乐曲神韵的高手。读罢这上片。一个眉目传情、出神入化、楚楚动人的演奏者的形象，就会深深地印入读者的脑海之中。下片的大意是：我来去匆匆，对升贬提调原本无心；请不要为我的匆匆离去而珠泪满腮，痛苦伤神。只恨我老来憎酒，有负你这玉枝金叶捧钟相敬的一片真情。
这下片，是写杨姝含泪殷勤劝酒。但不从正面说，而是反用自己安慰杨姝的话说出。黄在太平州任上并没有待多久，不久便被调管玉隆观了。故词中曰“来去本无心”。在任期间，小妓杨姝与他两情甚好，故而离别之时，杨姝捧钟相劝，“泪界红颊”。这正印题中“送酒”二字。然而，作者想到自己曾屡慢杨之盛情，很觉对不住她，故云“自恨老来憎酒，负十分金叶”。如此看来，这下片是在写杨姝深情劝酒，作者深感愧对。不过是不从正面来写，而全由自己反来安慰杨姝道出罢了。这样写，从自己深受感动的角度出发，更见杨对其纯情感人，也愈显出他们之间的诚挚之情。
全词描述了小妓杨姝弹琴、送酒的情态，展示了杨姝纯洁多情的心灵，表达出作者对她的一片诚挚感情。词中多用白描，笔调自然，风格朴实，与作者所要表现的主题是很相称的。
青玉案
至宜州次韵上酬七兄
黄庭坚
烟中一线来时路，极目送、归鸿去。第四阳关云不度，山胡新啭，子规言语，正在人愁处。忧能损性休朝暮，忆我当年醉时句。渡水穿云心已许，暮年光景，小轩南浦，同卷西山雨。
此词是他被贬宜州后所作，是为酬答其兄黄大临所赠《青玉案》而写的。
上片，从回望“来时路”写起，描绘出一幅愁苦思乡的画面。以写景为主，景中有情，突出一个“愁”字。为突出这个“愁”字，词人描绘了一幅谪人独立山巅，遥望家乡，目送归雁，心吟《阳关三叠》，耳闻山胡、杜鹃的画面。由“归鸿去”、“山胡新啭”看来，显然是春天。是春天，但词人此时却全然无欢欣。那北归的雁阵，使他想到的是大雁可以北归而自己欲归无期，真乃人不如雁也。山胡的初试歌喉，杜鹃的“不如归去”的哀鸣，则更增添了远离家乡的悲情。整个画面，虽然阔大高远，却蒙上了一层黯然惨淡的感情色彩。这样，不仅描绘了自然景色，渲染了气氛，更突出了人物的悲苦之情。
下片，就用“忧”字，暗扣上片“愁”字，抒写了此时的态度和希望。
这下片，以抒情为主，情中有景。表达出安然处之的态度和安闲度日的愿望。那种抛却忧愁“我自只如常日醉”的态度，固然表现出作者的胸怀豁达，其实也只是一种无可奈何的自我宽慰而已。
全词通过描写和抒情相结合的方法，抒发了远谪僻地的痛苦，表达了甘与兄长避世度日的美好愿望。写景极尽渲染，抒情委婉曲致。