法曲献仙音
吊雪香亭梅
周密
松雪飘寒，岭云吹冻，红破数椒春浅。村舞台荒，浣妆池冷，凄凉市朝轻换。叹花与人凋谢，依依岁华晚。共凄黯，问东风、风番吹梦，应惯识、当年翠屏金辇。一片古今愁，但废绿、平烟空远。无语销魂，对斜阳、衰草泪满。叉西泠残笛，低送数声春怨。
“松雪飘寒，岭云吹冻”，起笔一组工巧而自然的对句，点出天气，勾画梅亭的寒景，已透出凄怨之音。一个“飘”字，一个“吹”字，并见出体物之细、炼字之精。紧接着，“红破数椒春浅”一句揭示所咏之物。在料峭的寒风中，含苞如椒的梅花又绽出了几点红色。“红破”带出饱满的生机。梅花预报了春的到来。自然之春方始来临，而人事之春却早已消歇了。奈何“市朝轻换”，良辰难再，如今这里只剩下荒凉的舞台，冷寂的妆池了。惟有那红梅依旧花开花落……。念及于此，作者怎能不感到“凄凉”呢？句中“荒、冷”诸字形象地写出了物是人非之变。“轻换”是用淡笔写浓情，加重了哀痛，又有世情遽变，恍若梦幻的感觉。三句中，前两句开，后一句合。“叹花”两句折回雪香亭梅。词人为家国之恨忧思郁结，愁损年华；那红梅有知，似也同其哀感。过片“共凄黯”三句近承上文之“凋谢”，远接篇首之“飘寒”、“吹冻”。接下“无语”二句，花与人共写。昔日宫苑的官梅，如今自开自落在荒寒的废圃。衰草、斜阳，状其景；销魂、泪满，言其情。与杜甫“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，同一机杼。结拍两句，以《落梅花》之西泠残笛，重加渲染。通过废苑、落梅与凄咽的笛韵来宣泄满腹亡国之恸。处处写景，处处寄托，是吊梅更是自吊。此词一出，李彭老、王沂孙等相与赓和。皆自伤身世，同其哀感。
高阳台送陈君衡被召
周密
照野旌旗，朝天车马，平沙万里天低。宝带金章，尊前茸帽风敬。秦关汴水经行地，想登临、都付新诗。纵英游，叠鼓清笳，骏马名姬。酒酣应对燕山雪，正冰河月冻，晓陇云飞。投老残年，江南谁念方回？东风渐绿西湖柳，雁已还、人未南归。最关情，折尽梅花，难寄相思。
“照野旌旗，朝天车马，平沙万里天低”。起句破空而来，写陈允平奉召北上途中场面，旌旗摇摇，车马隆隆，行色甚壮。“朝天”，谓朝见天子，而字面上与“照野”属对。前两句是仪仗，后一句是途景。前主后宾，相互辉映，很见气概。“天低”似从唐人“野旷天低树”诗句（孟浩然《宿建德江》）中化出。“平沙”而“万里”，已见大野平阔，复加“天低”二字，则其气象愈显得宏阔而雄浑了。
篇首至此是实写，可以看作一个层次。以下则承接“平沙万里”，想像对方在北地的享乐生活，是虚笔。“秦关汴水”泛指中原一带，这句依然就行途写来。“想”字统领以下数句。登高赋诗，令人怀想往日之从游。笳鼓指北游之乐器。“叠鼓清笳，骏马名姬”是“纵英游”（纵情欢游）的写照。这两句同整个上片一样，充满豪壮俊爽之气。
过片曲意不断，以“应”字遥接上片“想”字，继续写陈允平。燕山雪飘，“冰河月冻，晓陇云飞”，是北国冬日景象。“月”、“晓”说明夜饮达旦；沉醉而至于“酣”，则他乡即是吾乡，别的一切自不须理会了。
接下来，笔下陡然一转，指向自身。“投老残年，江南谁念方回”。方回，贺铸字。黄庭坚诗云：“解道江南肠断句，世间惟有贺方回”（《寄方回》）。公瑾以方回自比，谓残年垂老，隐居江南，又有谁来念及呢？“方回”，当包括所有眷恋前朝的江南遗民而言。“东风渐绿西湖柳，雁已还、人未南归。”由“江南”至“西湖”，进一层。天气渐暖，早已迫不及待的大雁向北飞去了，而故人仍不见南归，空辜负了西湖之春。雁与人相形，加重一笔。上面四句是设想，写别后的凄凉孤苦，以及对故人的思念，笔姿摇曳，意折层深。结拍三句叠进一层：“最关情，折尽梅花，难寄相思。”从上文“谁念方回”、“人未南归”等语寻绎，作者对陈允平的晚节不固、应召仕元是有微辞的，只是表达得比较含蓄。“折尽梅花，难寄相思”，看似情谊无限、相思苦极，实含难言之意，责怪、失望、感伤等等，尽在不言之中了。
四字令拟《花间》
周密
眉消睡黄。春凝泪妆。玉屏水暖微香。听蜂儿打窗。筝尘半妆。绡痕半方。愁心欲诉垂杨。奈飞红正忙。
这首小令以轻倩之笔写出闺中少妇的一片春愁，是草窗词中别具风格的一篇。
首句，写残妆，写泪脸，是愁苦之容。“黄”大约指“额黄”、“蕊黄”之类的面妆，以黄色涂饰额上，在六朝唐代颇为流行。“眉消睡黄”，额黄模糊消褪，当是夜来辗转不寐、掩面流泪所致，其相思之苦可以想见。“春凝泪妆”，复写一笔。“春”字，是时令，是心怀，也映出姿色。“玉屏”句言闺中所居带香艳气息。“水暖”承“春”字，写屏上所绘。“水暖微香”是侧写主人。以上三句意境是幽静的，闺房的温暖中透出清冷。结句一折，由静转而写动：“听蜂儿打窗。”“蜂儿打窗”带来阻不住、避不开的盎然春机，适令“听”者心绪更加黯淡。这句以动比静，透见主人公纷乱的愁怀。“打”字工巧，见出蜂儿似乎故意惹人的神情，极有生趣。
过片，“筝尘半妆。绡痕半方”，又是侧笔。瑶筝蒙尘，是无心弹奏已久；绡衫泪痕，是感伤至深。用两“半”字，顿觉含情无限，是周词工于炼字之证。正在这女子愁苦不堪、诉说无处的当儿，忽然瞥见窗外的垂杨，昔日折柳送别的情景又浮现在眼前。美人在孤寂中认垂杨为相知，方欲上前诉说，不料但见杨花飘飘，那树儿早已自顾不暇了。“飞红正忙”是以景结情，映射出女子心中的纷乱思绪。“奈”字与“欲”字呼应，描写心理活动极细致。此词从题材到意境皆神似《花间》，只是洗刷绮丽，以口语入词则远非故态了。
唐多令
邓剡
雨过水明霞，潮回岸带沙。叶声寒，飞透窗纱。堪恨西风吹世换，更吹我，落天涯。寂寞古豪华，乌衣日又斜。说兴亡燕入谁家？惟有南来无数雁，和明月，宿芦花。
这首词是作者兵败被俘、路过南京时的作品。目睹山河依旧、面目全非的凄凉景色，作者无限感慨，在写景中抒发了亡国之痛。
上片写景。雨过之后，彩霞把水面照得晶莹明亮，潮水退下去了，岸上余下了淡淡的沙痕。开头两句，用极轻的笔触，勾勒出一幅晚景。“叶声寒，飞透窗纱”，风吹落叶，不但发出声响，而且带来了寒意，这说明季节已是秋天。“叶声”是屋里人听到的，“寒”是透过窗纱“飞”进屋来的。国破家亡，身为敌人的俘囚，此时作者的心情、感受是可以想见的。下句便写自己的思想活动，“堪恨西风吹世换”明写自己十分恼恨的是使季节更换的秋风，暗指迫使南宋灭亡、更朝换代的元朝当权者。他把自己的前途和国家的命运紧密联系在一起，国家灭亡，民族的命运悲惨。与飘零的秋叶一样，沦落天涯。上片在写景中流露出亡国的哀怨。下片继续写亡国之痛，不同的是，上片写得隐约含蓄，下片则是直截了当地写。“寂寞古豪华，乌衣日又斜。说兴亡燕入谁家？”这三句说，昔日的豪门贵族随着朝代的兴亡交替，都已经衰败，燕子再来时，房子已经换了主人。这里是借用刘禹锡《乌衣巷》一诗的诗意，说明今天的金陵已经换了主人。写今日金陵城的凄凉惨淡，作者的亡国之痛也就自然表现出来。以“惟有南来无数雁”等三句结尾，写眼前景物，寥寥数笔，勾勒出落雁、明月、芦花，交织辉映构成一幅色彩暗淡的图画，给人以凄凉冷清的感觉，和作者哀痛的感情交融，与开头两句相呼应，使全词的结构谨严，情调和谐。
本词寓情于景，情景交融，同时着意气氛的烘托，加上作者的感情真挚，语言清新质朴，所以有感人至深的艺术魅力。
摸鱼儿
朱嗣发
对西风、鬓摇烟碧，参差前事流水。紫丝罗带鸳鸯结，的的镜盟钗誓。浑不记，漫手织回文，几度心欲碎。安花著蒂，奈雨覆云翻，情宽分窄，石上玉簪碎。朱楼外，愁压空云欲坠，月痕犹照无寐。阴晴也只随天意，枉了玉消香碎。君且醉，君不见、长门青草春风泪。一时左计，悔不早荆钗，暮天修竹，头白倚寒翠。
上片分两层写，起笔便画出了一位在秋风中，凭栏凝望、而鬓云蓬乱的思妇形象。接下去用“参差前事流水”提起对往事的回忆：表示****的鸳鸯双结，明明白白、信誓旦旦的山盟海誓，如在目前。“浑不记”以下，便转入了第二层。由于回想起往日的****，连带着便也想到了薄悻人的种种负心行为：表示思慕之情的锦上手织的回文并不能感动薄情儿，怎不叫人心碎！尽管在回文锦上精心地“安花著蒂”，却禁不住对方的“雨覆云翻”，只好悲叹“情宽分窄”了。如果把全词读完，回过头来再看这上片的结句：“石上玉簪碎”，则不唯表现了思念之情已决，其中的寄托也是很明显的。过片处融情入景，似断实续。击碎玉簪，表示了决裂，然而“剪不断，理还乱”，这无端的愁绪，却像楼外弥漫空际的浓云。不，这愁比浓云还要浓得多、重得多。它把漫天的浓云都压得要坠落下来了。不时在浓云的缝隙中露面的朦胧淡月也搅得人心中烦乱，辗转无眠。想自己宽解一下，说阴晴都是天意，但那也只是说说而已，人却已经“玉消香碎”、憔悴不堪了。这是下片的第一层。“君且醉”以下，则挥毫作更深一层的刻镂。“长门青草春风泪”，用汉武帝时陈皇后被冷落居长门官的故事。从字面上看仍然是写思妇，但这“长门”一典，千百年来，每每被用来写才士不遇的愤懑，诗人在这里寄托了他自己的悲苦，至此已经明白道出了。结处再用杜甫诗“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”的意境，描绘出一个遗世独立、超然不群、高风亮节的形象。
酹江月驿中言别友人
文天祥
水天空阔，恨东风、不惜世间英物。蜀鸟吴花残照里，忍见荒城颓壁。铜雀春情，金人秋泪，此恨凭谁雪？堂堂剑气，斗牛空认奇杰。那信江海余生，南行万里，属扁舟齐发。正为鸥盟留醉眼，细看涛生云灭。睨柱吞赢，回旗走懿，千古冲冠发。伴人无寐，秦淮应是孤月。
“蜀鸟吴花残照里，忍见荒城颓壁。”写金陵残破荒凉景象。“蜀鸟”，即杜宇，相传为蜀国的望帝所化。“吴花”，金陵原为吴国首都，吴亡于西晋，李白有“吴宫花草埋幽径”（《登金陵凤凰台》）的感慨。
“铜雀春情，金人秋泪，此恨凭谁雪？”继续抒发亡国之痛。“铜雀春情”，化用杜牧《赤壁》之句，写南宋嫔妃被掳。“堂堂剑气，斗牛空认奇杰”，此句借用《晋书·张华传》，牛斗之间常有紫气，张华与雷焕同观，焕曰：“宝剑之气，上彻于天耳。”后在丰城一带发掘到宝剑一双。王勃《滕王阁序》：“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”，正是赞美豫郡宝物与人物之盛。天祥，庐陵人，属古豫章郡。自认为生于剑气冲斗牛之地，却辜负了朝廷和民众的期望，没有完成抗元救国之大业。此句充满了自责。文天祥最后为南宋右丞相兼枢密使，责任重大，他自己无法开脱自己。
“正为鸥盟留醉眼，细看涛生云灭。”天祥此处是追慕古人，也就是“哲人日已远，典型在夙昔”（《正气歌》）之意，而且天祥也做好了像他们那样进行殊死斗争与牺牲的准备。
“伴人无寐，秦淮应是孤月”，此词结句表达了与邓剡分别时的痛苦。邓剡因病留天庆观，不得北行。
酹江月和友《驿中言别》
文天祥
乾坤能大，算蛟龙、元不是池中物。风雨牢愁无著处，那更寒蛩四壁。横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。江流如此，方来还有英杰。堪笑一叶漂零，重来淮水，正凉风新发。镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。去去龙沙，江山回首，一线青如发。故人应念，杜鹃枝上残月。
起首四句写囚徒生活。“算蛟龙、元不是池中物”，其中包括作者自己，他幻想有朝一日仍能乘云布雨。“风雨”、“寒蛩”，进一步烘托囚徒生活的凄苦。“横槊赋诗”三句，从文治武功方面写自己抱负的不凡，把整顿乾坤，定乱扶衰，恢复宋室的重担加在自己身上。然而，如今被俘，崇高的理想竟变成“空中”飞“雪”。歇拍“江流如此，方来还有英杰”二句，把希望寄托于未来，坚信爱国事业，后继有人，悲苦之中透出一线光明。
下片，换头之句承上，作者意识到自己的前途是深秋的一片落叶，对祖国的前途已无能为力了。“重来淮水”，又怎能不感慨万端？所以“镜里”二句说明，尽管自己在囚徒生活中使“朱颜”“变尽”，但那颗报国的赤心，是永远不会被埋没的。