第一节 从泡妞来看网络文学的小白文和内涵文
先让人认识你，再让人接受你。很多作者总是想让读者接受自己，可问题是人家不认识你。熟人总是占便宜的，陌生面孔来向你推销他的观点和理念，你也不可能马上就接受，但熟人就不一样了。现在我们从泡妞来看小白文和内涵文。读者是妞，作者是泡妞的仔，仔们要泡到妞，需要种种方法，那么作者是如何把读者的心抓住的呢？
先看看所谓的小白文作者。这些作者会优先考虑读者的阅读欲望和需求。读者要求更新速度要爽，希望作者一天更新几十万字，看到爽为止，于是有的作者拼了老命更新，6000字、1万字、2万字。从更新上，超过万字更新的作者，已经能够感动读者了。
读者要求文章内容要爽，希望内容看起来不难受，于是有的作者从善如流，慢慢地根据读者的需求调整自己。最后这些作者写出来的东西，看起来也许很直白很没内涵，但是却有很多读者愿意埋单。通过自由恋爱，慢慢地吸引妹子们的关注，最后成功地把妹子泡上床。这就是很多人把网络文学的一些热门红书称为小白文的成功之道。
为什么很多对所谓小白文很鄙视的作者觉得自己写的是内涵文，却没人赏识呢？这些作者就是那种有才华又自认相貌不凡的男人，总是泡不到妞，就是因为他们觉得自己应该是美女眷恋的对象，而不是跟在美女身边的跟屁虫。
如果一个男生跟一个素昧平生的妹子大谈他的理想、他的思想、他的才华、他的相貌、他的财富，等等。然后跟她说你要和她发生关系，这是谈恋爱吗？不，这是在强暴。
我想问这些内涵文的创作者，你在你的文章里加入了对人生的感悟、你的理想、你的思想、你的所谓内涵的东西——你问过你的读者，他们愿意接受吗？读者是来看小说享受轻松愉悦的生活，不是来听你说教的。
如果你是一个写所谓内涵文的作者，你又拥有一群粉丝，哪怕你写小白文，读者也会认可，也会捧场。那么你的书还是那种强暴读者的作品吗？不是，因为你的读者已经认可了你的某些观点，甚至只要你写的东西他们就愿意看。
很多书，作者已经全免费了，但是读者还愿意花钱打赏，那么，这本书至少比那些蕴含了很多大道理大规则却没人愿意买的书好无数倍……所以，不要鄙视所谓的小白文，也不要高看自己写的所谓内涵文。当很多读者愿意花钱购买一本书，那么这本书就必然有它存在的意义和成功的原因。
你有思想有内涵，但是没人愿意掏钱出来。原因有几种：作品内容不好，作品受众不好，作者讲故事能力不好，作品推广差，更重要的一点是读者基础差……也许有人会说，为什么某某人也写内涵文，为什么他能火？请记住一点，高富帅对妹子的杀伤力永远比矮穷矬强很多，有的人能够让读者一眼就喜欢，这种人永远不是多数。
写内涵文，首先要能让人接受，不管你要在文章里夹杂什么内容，最起码你要让读者喜欢并接受你的作品或者你的人，然后才能放东西进去。可惜有些人动辄说自己文章里有中国五千年的文化积淀、道德范本，问题是这些书干巴巴、一点儿肉都没有。
用钓鱼可以进一步阐释小白文和所谓的内涵文。内涵文就是光秃秃的一根弯钩，除此之外，大多不知道要放饵料。小白文就是吸引人的饵料。读者比二愣子鱼还精明，不放点儿香甜可口的饵料，你想让他们上钩？扯淡。
钓鱼是这样的道理，泡妞也是这样的道理，写小说更是这样的道理。
第二节 冰云老师教你怎么泡妞
本节和上一节类似，都是尝试用一种比较通俗易懂的比喻，把比较难理解的东西讲出来。
商业小说是想办法吸引读者，让读者深深地爱上一本书，爱上一本书的男主角、女主角，甚至反面角色。这道理和泡妞差不多，那么怎么让男读者、女读者、不男不女的读者被你的作品吸引呢？泡过妞的男生或者泡过帅哥的女生应该知道，第一印象是你对你心仪的对象最好的印象，基于这个印象，你才会跟他交往。我们把我们写的小说当成一个小妞或者小帅哥来比喻的话，那么阅读这本小说的读者，就是有意向要泡这个妞或者帅哥的人了。
那么，你们对美女帅哥的第一印象是什么呢？
拿美女来举例子，有的人会被美女的面容、身材、美腿、长发、声音等第一时间接触到的东西吸引，这就是第一印象。第一印象简单说就是通过味、视、听、嗅、触这五种不同的感觉来获得的。
最简单的第一印象就是外貌。漂亮的女生、身材好的女生、穿着漂亮会化妆的女生、声音轻柔可人的女生，这些都是女性的外在美。
那么网络小说的外在美，给人的第一印象是什么呢？那就是作者的名字、书名、简介、标题、内容和封面。这六个方面是小说留给读者的第一印象。美不美，第一关就在这里。一本作者笔名为看我书的人是猪，书名为《猪最喜欢看的书》。简介为：傻瓜才来看我这本书，看书的人全是猪。作为读者的你，你会有阅读的欲望吗？
我不要求大家把这六个方面弄得多完美，只要求容易记忆，好读，没有歧义和生僻字；字数不能太多，尽量以重点为主；能够紧扣作品的主题。大家看到一本书，书名觉得很满意，如《重生之仙缘》，这是一本重生的仙侠小说，再看简介，觉得作者不会很啰唆，刚好自己又喜欢看仙侠小说，于是就点进去了。
一个好的书名，一个好的简介，可以吸引足够多的读者去看你的书。如果一本书，读者看了书名就不想看，那么，作者写得再好有用吗？在小说里，还有一个第一印象，那就是文章的画面感、内容的分段、句子标点的正确使用、错字率的多寡。
很多作者问我，其实很多朋友说他的书写得不错，但为什么没有读者看呢？其实答案很简单，百分之八十的作者死在了第一印象上，这些作者就是其中的一员。假设有100万个读者看两本书，由于一本像我之前讲的那本《猪最喜欢看的书》，一本是《重生之仙缘》；类似这样的第一印象，第一本能剩下300个读者吗？
至于作品的画面感，最简单的就是千万不要一个段落五六行，原因很简单，太密集让读者不舒服，更影响阅读。对于这种影响读者阅读的书，读者会有很好的第一印象吗？所以，不管是泡妞，还是泡帅哥，首先要展示好的第一印象：别让你的第一印象吓跑人。
泡妞的手法，有以下几种：
一、共鸣代入
如果你和要泡的妹子有很多共同语言，你们每次聊天的内容，妹子都很有感触，那么，你的机会就大很多了。换成小说写作，就是要有和读者产生共鸣或者让读者产生代入感的东西。
二、吸引勾引
吸引勾引是用自身的魅力，让对方不断地沉醉沉迷于你所编织的环境和梦境里。简单说就是提升作品的吸引力，比如多用一些群众喜闻乐见的东西，多用“预知后事如何，且听下回分解”的手法。
三、诱拐欺诈
这种常见于那种情场浪子或者吃软饭的小白脸，大家随便找个电视剧都能看到这种人的用法。在小说里的应用则是可以采取误导读者思维，之后再反过来揭穿事情真相，这样的反差，就会让读者爱上你的书。其次就是标题党了，标题党就是单纯骗人的手法。另外还有那种类似打针的情节，却写成了做爱的场景。这些都是诱骗读者，而读者却又会心甘情愿上当的手法。
四、投其所好
美女喜欢金钱就给金钱，喜欢浪漫就制造浪漫，喜欢强壮的多锻炼，喜欢有良心的就去扶老太太过马路。在小说里，这就是爽点，让读者觉得爽的地方。因为每种题材都有不同的用户喜好，所以我们必须要稍微去研究一下每种题材的用户喜欢什么样的写法、不喜欢什么样的写法。就好像很多读者不喜欢看到主角的女人被强暴，主角的朋友被杀死。如果你写了，这就不是投其所好，而是让人厌恶了。
五、欲擒故纵
欲擒故纵、若即若离是让美女，特别是对你有好感的美女对你倾心不已的一种手法。这就是高手的写法，其实我在前面也讲过很多，掐高潮就是其中的一种手法。泡美女还有一招，也就是最重要的一招，那就是：单刀直入，大胆表白。
在小说里，可千万别学那种希望玩浪漫的小伙子，买花买了半年，结果美女被人泡了。直接把你的主角展示出来，把你的情节展露出来，别在前三章看不到主角，别在前三章有太多的背景、设定类的东西——这些东西连你都不看，你凭什么让读者看？
古人有句话说得好：“世事洞明皆学问，人情练达即文章”。其实泡妞的手法可以用来写小说；写小说的手法也可以用来泡妞。只要你明白你的用户需求，不要弄人家不喜欢的东西，自然会有很多人爱上你。
第三节 目标
一本小说好不好看，其实在于能否给读者设定一个又一个目标，让读者对这个目标产生期待感。目标二字和之前讲过的期待感、节奏感，都有点儿关系。但这些都比较抽象化，倒不如目标二字来得简洁明了。
一本好书，肯定会让读者产生期待，并且有很强的节奏，让读者不断地追看，这样才能吸引读者收藏、推荐、订阅。而要产生这样的效果，归根结
底就是给人物设置一个又一个目标，不断地完成目标，不断地攀登一个又一个高峰。
为什么修真、官场和网游这三类小说的读者群最多？这是因为这三类小说都有一个很明确的目标——升级体系。以修真小说来讲，炼精化气、练气还神、炼神还虚，这三个大境界再细分成几个小境界，就能构造出一个完整的力量升级体系。读者很乐意看到主角一路升级，最后破碎虚空，飞升成仙，并且在仙界继续他的辉煌旅程。主角的每一次升级，都会带来下一次升级的目标。所以，类似这种拥有完整明确、可以预知下一步发展的、有升级体系的作品，是最容易受到读者青睐的。
升级体系是一个贯穿文章始终的目标，它具有短期期待目标和长期发展目标，不过少了中期目标。因此，写得好的作者，一般会在文章中间穿插副本写法，安排一些任务。常见的是把人生病后需要拿什么药物这种桥段作为中期目标，可以在完成数个短期目标之后，再完成这个目标。从而达到丰满故事情节的目的，顺便也可以灌一下水，多赚几毛钱的稿费。
而从文章的整体结构和布局，以及情节的布置上，一本期待感强、目标突出的小说，成功的机会就更大。大家可以回想一下自己文章开头的前6万字，有没有在开头1万字内突出你的短期目标，让读者产生期待感呢？有没有在开头3万字内突出你的中期目标，并且完成数个短期目标，满足读者的一些要求呢？有没有在开头6万字内突出你的长远目标，完成数个中期目标，使文章产生环环相扣、紧紧相连的感觉呢？
其实大家都有写短期、中期、长期目标，但问题在于，作者有没有刻意去提醒读者，主角的下一步发展将是什么样的？下一个级别会得到什么样的能力或好处？一本书好不好看，不是作者说好看就好看，而是要读者代入到文章的人物及情节中，当主角成功晋级完成预定目标，读者就会产生一种满足感。这种设置目标、突出目标的存在、为读者点明方向的作品，节奏感自然就很强了。
以一本都市追求美女的YY（意淫）擦边球小说为例。每一个美女的出现，都是作者为了满足读者的欲望所设计出来的目标，如何泡到这些美女，就成了文章的情节发展。
我记得玄雨有一部《合租奇缘》，一开始就给主角设置了好几个目标，这些目标就是合租的那几个少女。在读者的心里，如何把合租的美女全部拿下是他们的目标。这些美女性格迥异，有好泡的，有不好泡的，从而穿插形成了长期、中期、短期目标。这本书让读者期待了五六年，之所以会期待，除了作者本身的名气和能力外，更主要的是这些目标都没有一一实现，读者心里无法得到满足。
同样地，很多作品，只要大家仔细去找都会发现作者所设定的目标。月关的《回到明朝当王爷》是一本书名就把长期目标给定下来，之后短期目标是适应穿越后的时代并活下来，中期目标是老婆以及如何当官。因为有如此明显的长期、中期、短期三个目标，节奏感很强，读者会渐渐被作者吸引，最终成就了月关这部作品的成功。
大家在看其他人创作的小说时，最好去看一下别人是如何设置目标的，这个目标明不明显，有没有其他的东西把目标的存在感给减弱了？其次大家要掌握一下，自己文章开头6万字有没有把目标设置好，如果有其他的情节及人物把你的目标掩盖了，这样文章的吸引力就会下降。
最后，讲一下给文章设置目标时需要注意的一点。看小说的乐趣在于挖掘出作者设置的伏笔。如果作者时不时地点明人物或者情节的发展，那么他写的这本书就不是那么好看了。在读者讨厌的恶俗桥段里，“后世史学家”这个喜欢剧透的家伙是最让人讨厌的。
经常看到有作者说：后世史学家说，XXX日后成了总督，成了大将军，他们怎么也不知道，所有的一切都是眼前这个男人赐予的。又或者说：某某美女根本没有想到，她会因为眼前的这个男人变成了掌握数十亿资金的金融大亨。
请记住，盖子要读者自己去掀开，而不是作者掀开给读者看。如果这样赤裸裸地掀开谜底，揭露下一步情节发展或者人物变化，那么，这本书的吸引力就会不断地下降，最后造成读者流失。
第四节 预知后事如何，请听下回分解
小时候听说书，每每到关键时刻，总是会被说书人以“预知后事如何，请听下回分解”这句话忽悠一下，让你恨得牙根痒痒也拿他没办法。简单说，今天的主题就是教大家当坏人，吸引读者阅读。为什么你会恨得牙根痒痒？因为人家已经掐准了，接下去是你极其迫切需要看的内容，但是，他把手挡住了，不让你看。这就是掐高潮手法。
一、何谓高潮点
这个问题根本没办法回答，因为答案太多了。情节发展的最高潮部分，这是高潮。每一个预定目标即将达到的地方，这也是高潮。推倒美女、收获宝贝、得到秘籍，以及收集人才等含有收获意义的情节，都是高潮。因此，获得某个物品，这个物品可以视为一个情节的高潮。
另外，报复、布局解局，谜底揭露，这些也可以视为高潮部分。还有一些高潮，是人为设置出来的。比如，一刀砍下去，读者想知道结果，问题是作者掐在这里，等明天一看，刀砍到了空处。如果两个章节连在一起，你会发现这只是一个平淡无比的情节，却因为拦腰一斩，便产生了高潮的感觉。这其实是利用更新的时间差，制造出高潮气氛，属于有点儿偏门的创作手法了。
二、何谓悬念
悬念是小说的一个重要创作手法，毫无悬念的小说根本就不会让读者产生期待感，更不会有读者去破解作者所埋设的伏笔，来挖出这个悬念的答案。悬念最主要讲究“情理之中，意料之外”，这是小说创作的秘诀，作者可以慢慢品味这八个字的真正含义。
我们通过伏笔来埋设陷阱，让读者考虑这个伏笔的结局是什么？通过一件又一件事情，来逐步揭开伏笔中所蕴含的悬念，最后达到高潮。
这是一个故事的完整架构：伏笔→读者入陷阱→思考结局，开始阅读→作者布局→解开一个又一个的小伏笔→揭开最后的伏笔→高潮。作为作者的我们，可以在整个文章架构中设置无数的关卡，掐住高潮，吸引读者不断地阅读下去，直至这本书完结。
三、如何掐高潮点
“预知后事如何，请听下回分解”这句话出现在答案前面，大家急不急？当然急了，因为我们想知道你的答案，来印证是否和我想的一致。因此，掐的点必须要准确地掐在读者会忍不住追问：“为什么？”的地方。或者是读者忍不住问“然后呢？”的地方。
其实大家创作的时候，都在用掐高潮手法，大家都在掐，但是不会有意识地掐，不会去考虑掐了有什么后果，真正意义上不会掐高潮的作者是不存在的，但真正意义的掐高潮高手却几乎没有。怎么掐，就要思考我们对高潮的定义。就我本人来说，任何一句话都可以制造出高潮的气氛。为什么这么说？因为一个完整的句子是包含着起因、经过、结局的，只要找对点，就能够掐出高潮。
【事件】小明早上起床，遇到一条狗，结果被咬伤了。
【掐高潮】小明早上起床，遇到一条狗，结果怎么样，你知道吗？预知后事如何，请听下回分解……
在结局的地方稍微停顿一下，就可以造成一种期待感和高潮点出来。
因此，对于很多新手作者，我劝你们不要一口气把所有的话都说出来，
善于找出高潮点，利用高潮点，不断地刺激读者，促使他们追看、沉迷、阅读。
四、恶意掐高潮外的掐高潮法
什么是恶意掐高潮？上面的例子就是比较恶意一点儿的掐高潮手法，这属于有点儿虚张声势、故弄玄虚的样子，屁大的事情做出惊天的声势，结局却让人有点儿郁闷。作者其实还可以用镜头切换的方式，制造出掐高潮的效果。
还拿上面小明遇到狗的例子来说，如何利用分镜头掐高潮：
【镜头一】小明路上遇到一条狗，朝他冲了过来，突然，旁边冲出来一个人……
【镜头二】冲出来的这个人是小红，她要找她家的狗，结果刚好看到狗要咬小明，连忙跑了出来。
【镜头三】小明吓得落荒而逃，那狗疯狂地追，突然间小红一声大喝，狗停住了脚步。
大家看看，这个例子里的三个镜头是互相关联的，但是第二个镜头的出现，导致整个故事出现了两次高潮。这就是利用第二个镜头的切换把高潮卡在那里，让读者暂时无法得知结局，因此形成了一次掐高潮的情节布局。
五、掐高潮需要注意什么
掐高潮就好像给人挠痒痒，挠一次两次对方会笑，但是你挠久了会产生两种效果，第一种是对方已经麻木了，第二种是对方会生气。所以，掐高潮不能过分，如果每一章都用掐高潮的手法，那么读者就不是心痒难耐了，而是心火上升。
我很喜欢不少作者的作品，因为作者掐高潮的手法可以让我很喜欢他的书。但是看到十几二十几万字的时候，你会非常讨厌他的手法。因为他一直在掐，掐到你心里头出火还在掐。过犹不及。个人以为，一本书每章3000字左右，二十章也就6万字，一个中等高潮。我们在结尾的时候，掐住这个高潮点，并且埋设相应的伏笔，吸引读者掉入我们设置的新布局里。每两三万字，有一个略微小点儿的中等高潮，在这里也可以掐上一次。
而在每1万字左右我们可以分为开局、布局、解局这三个手法，布置成一个完整的局，大概三四章一个局，在最后一章的结尾布置高潮。掐住这个高潮，就可以调动读者的阅读情绪，让他们忍不住想要看到即将发生的结局。而这个结局下面却又是另外一个局的开局，这样无限循环下去。没有必要每个章节结尾都掐高潮，因为这种方式只会让你的读者产生急躁心理。三四章布置一个点，死死掐住，就能让读者觉得看你的书很有滋味。就好像小明被狗咬的情节，简单的小故事却能产生让你想要知道结局的效果。
大家有空，可以多去看一些评书，评书作者为了要让听评书的人掏钱，他们掐高潮的点，可以用艺术两个字来形容。
第五节 爽点
爽点，什么是爽点？这个问题其实是没有答案的。有钱的人，赚100万都不会爽；没钱的人，路上捡到100元都会高兴好几天。因此，同样的写作素材，在不同人、不同情况的不同作品里，它们所展示出来的爽是不同的。
首先，我们来说爽点里最常见的一种，那就是性。为什么艳照门一出现整个网络就火爆了？为什么网络上点击最高的小说永远是情色小说？因为，这些艳照及小说都能让观看者感觉到一种满足。很多作者都会在文章里或多或少地添加一些情爱性爱的描写，以吸引读者。但是，大部分新手在写这种情节的时候总会超标，写得过分露骨，使得文章品位下降，甚至被政府删除。其实真正好的暧昧情节是完全不需要性描写的，只需要做好铺垫，哪怕是一个吻的描写都能让读者疯狂。
这就涉及爽点创作的一个手法——先抑后扬。先弄一个主角的身份永远也无法触及的女性角色（如冰山女，小龙女之类的）做好前期铺垫，让主角近乎丧失了泡到这个女性角色的信心，读者甚至已经放弃了这个人的时候，作者的笔锋突然一转，女主轻轻地给主角一个吻。和大量的性描写相比，读者更愿意看到这样一个吻。
我们作者在应用这种先抑后扬创作手法的时候，一定要记住，不能压抑得太厉害，否则读者会完全失去兴趣。这种手法其实归纳起来就是先打读者一巴掌，再给块糖吃。
第二种爽点是物品获得的满足感。
我曾经说过，装备法宝之类的获得是一种满足感，这是作者制造给读者的爽点之一。这种爽点重点在于满足读者的极品装备收集癖好。这个极品装备包括物品，也包括人、人才、美女。
这种爽点吸引读者的手法是强化获得物的存在，如果是装备就要不停地告诉读者，这种装备多好多好，能够怎样怎样，必须得到这个东西才能把剧情接下去，而且这个东西的获得极其困难。作者通过这些方面，在读者的脑海里强化了存在感，使得读者对它产生了需求感，那么，当主角得到它后，就完成了一次爽点情节的创作。因此，第二种爽点的创作方法就是强化存在感，让读者觉得这东西必须得得到。
这种写法很多人都在用，比如《仙葫》《阳神》《永生》等。梦入神机写的小说，很多都是这种强化存在感的爽点创作方式。他会不停地告诉读者，主角获得了某某宝库的线索，主角又获得了某某宝库的另外一个线索，这个宝库里有很多很好的东西，其中有一种东西是主角必须要得到的。如果里面有主角的必需品，那么这个宝库肯定有很多人来争抢，特别是主角的竞争对手，一旦他们得到，就会全面压制主角。试问，这样的写法，作为读者的你，是不是很希望主角得到这个宝库，把竞争对手踩在脚下？
第三种爽点是养成，也是网络小说里比较重要的一点。说白了就是主角在逆境中不断地成长，不断地依靠良好的升级体系突破一个个瓶颈。养成这种爽点是贯穿文章始终的一种写法，千万不要一开始就写主角多么牛。因为你会陷入一个怪圈，不停地制造比主角更牛的对手，来成为主角的踏脚石。
这种高起点的写法，很容易让你的作品失去吸引力。主角都天下无敌了，仇家一个指头就能捏死了，试问还有什么看头？主角的升级路线只能是在主角突破瓶颈的时候小爆发一下，千万不要每一次升级都写成高潮，那样的话，就没有爽点可言了。
我以修真系统的感叹号流创作手法给大家示范一下，就知道全高潮写法就相当于没有高潮。
主角引起入体，进入练气期了！
主角好不容易，终于筑基了！！
主角历经艰辛，终于炼成金丹了！！！
主角修成了元婴！！！！！！
从上面四行话，我们会发现，每一次都是高潮，但是看完会感觉毫无味道。我曾经对一个喜欢把三个感叹号当作句号用的作者说：你放个屁都用三个感叹号，那么，你的作品还有什么高潮可言吗？
第四种爽点就是优越感。想象一下，你开着劳斯莱斯幻影，叼着几万块一根的雪茄，手里拿着一叠美钞，狠狠地拍在曾经欺负过你的上司的脸上——那是何等的优越感？我们创作的时候，可以考虑如何让作者对主角的刻画，给读者一种优越感。写法很多，比如穿着200元的衣服去买房子，被人鄙视后，掏出一布袋的现金，把店里最贵的车买走（在这里说一声，这样的写法已经变成浅薄和无知的代名词了，原因是被人写烂了）。这种桥段很低俗，但是很有用，特别是主角被人鄙视后，先抑后扬的手法，读者看起来会感觉非常爽。
我记得《无限恐怖》的作者曾经说过一句话：所谓剧情也可以理解为在追求爽的过程中，发生的不得不说的故事。一本小说的主线，其实就可以概括为追求爽的过程。
第五种爽点是送菜流。送菜流是梦入神机用得最好的一种爽点手法。那就是制造出一个比主角更牛，运气更好，实力更强，老是有奇遇的高大全角色，主角和他一比，简直就是农夫和王子。结果这个角色是来给主角送菜的，他所有的好运都将成为主角的好运，他所有的宝物都是主角的，甚至女人也是。这种写法会让读者有一种你牛我更牛，我是主角，什么都是我的。这样的感觉爽不爽呢？看梦入神机小说的读者收藏数目，就可以知道爽不爽了。
这里想说明的是，我们写的是网络小说，读者受众在现实中总有太多的顾忌和束缚，他们是迫切需要在小说构建的虚拟世界中得到满足和发泄的那一群人。主角在书里必须说出读者平时想说却不敢说的话，做出读者想做又不敢做的事，获得读者根本无法企及的成就。
读者通过代入主角的角色成长里，来获得快感，最后爽到高潮。这是网络小说的真谛，一切都是为了让读者爽，只有让读者爽了，读者投票支持，花钱订阅，作者才会爽。
第六节 气势
这气势二字不是说文章写得有场面感、有气势，细节写得很好，这么想的作者，建议去杂志、期刊投稿，看网络小说的读者，看不了这么有气势的作品。
气势二字要分开来，分成气和势。气，可以简单理解为一鼓作气势如虎。用某一个镜头不断地强化主角人物成长，不断地提升主角的气。无限制地强化主角在读者脑海里的印象。试问，一个在读者脑海里烙刻下印象的人物，那读者会不会关心这个人物的后续发展呢？
气，就是一鼓作气，提升人物在读者脑海里的印象，不断地成长，有目标地成长，让读者对角色的下一步发展产生兴趣。所以，那些开头搞得恢宏无比的场面，人物出场众多的情节，场景转换频繁的作品，都是没有在开头一鼓作气，让读者接受你的主角。这种作品的成绩，可想而知。
我举个例子：
第一章主角，第二章背景，第三章配角出现，第四章主角奇遇。这是很多新手写书的基础套路。而如果我写成第一章衬托主角，第二章直接刻画主角，第三章强化主角某个属性，第四章主角奇遇。两种写法，哪一种好呢？或者两种写法，在几十万本几百万本网络小说里，哪一本书更容易出头？答案可想而知。开篇三章1万字，如果没有一鼓作气让你的读者对你的人物或者故事产生兴趣，这本书就没必要写了。
新手总想把一切都交代清楚，老手容易犯上一本书灌水的习惯延续到下本书的毛病。对于这两者，我建议去思考一下，你的气感足不足？能否在三五章内让读者疯狂地想知道主角下一步要干吗？
再说第二个主题势。这个势，指的是大势、局势或格局。
作为作者的你，能否想到，第一章留下的伏笔会影响到100万字以后的情节？作为作者的你，如何通过暗埋一个又一个伏笔，然后通过某一个导火线，把所有伏笔轰然炸开，引爆高潮？这些都是势的应用，如果一个作者，特别是写完一本书的作者，知道自己如何去埋设伏笔，但是不知道为什么这么埋设伏笔的话，那是失败的。我以金庸的《射雕英雄传》简单说一下势的布局。开场杨铁心和郭啸天出场，埋下英雄后代的伏笔；完颜洪烈出场，埋下郭杨两家破灭的伏笔；七怪和丘处机打赌，埋下杨康和郭靖成长的伏笔。这些伏笔一个套着一个，最后到郭靖出场的时候沉寂下来，然后到杨康和郭靖碰面，这些伏笔才有凸显作用。
用网络小说的目光看《射雕英雄传》，开场是极不成功的。但是由于金庸的“势”布局布得好，一环套着一环，每看到作者解开前一个伏笔时，你就会恍然大悟，原来七侠教郭靖是因为他们打了个赌。当然，用句不客气的话来说，如果《射雕英雄传》现在在网络上发布，估计会很惨，因为读者已经没了看完作者蓄势的耐心。但是作者可以在势里强化自己作品的吸引力。
气是一条线，势是多方面，作者可以通过前期不断地一鼓作气，先把读者吸引住，偷偷地放几个伏笔，再在某个点上把积蓄好的势爆发出来，形成高潮。这样作品的吸引力就会比不知道用气势的作品来得强很多倍了。
另外，对于那些喜欢用感叹号加强文章气势的作者，我只能说一句：用咆哮体的作者啊！你的读者伤不起！
网络小说的气势还有很多种意思。我现在说的，主要是人物单线刻画的一鼓作气和情节布局的局势布置。这种气势，主要是为了在开头让读者不断地加强印象，中间布局爆发高潮吸引读者阅读。只要能做到这两点，基本上你的作品就不愁没人看。
遍观网络上大卖的那些书，除了一些大神的后期作品，早期都是一个主角不停地奋斗升级，中期才开始介绍背景、配角出场、布局、爆发。其实也不用说很多，因为你的读者可选择的作品太多，一本有很强吸引力的作品，肯定是他们的第一选择。而一本写得很详细、文笔很优美，但是无法让读者记住某些人某些事的作品，对不起啦，您靠边站吧。
我以前讲课也说过，前三章尽量别介绍场景，前三章出场人物不要超过五个，原因就是怕出场的人物太多，导致你的气凝聚不起来。很简单的一个道理，1万字读者5—10分钟就能看完，你说他记住一个主角的名字容易呢，还是记住十几个人名容易？别把读者都当成记忆力超群，圆周率可以背到小数点后面几千位的天才。与其让读者记不住配角的名字，浪费开头章节，倒不如强化主角气势，单条线加强读者对主角的印象。
第七节 埋设伏笔的几个技巧
埋设伏笔是写小说最重要的创作手法。可以说，没伏笔的小说，根本没有办法持续吸引读者追看，特别是长篇连载的网络小说。如何让读者追看你的作品，比如何写好一本小说更加重要。
几乎所有的作者都有意识或者无意识地在他们的文章中埋设伏笔，从而吸引读者。但是有很多作者出现了各种各样的问题：有的人会埋伏笔不会完善，有的人伏笔太多自己解决不了，有的甚至忘了自己曾经埋设过伏笔，伏笔杂乱无章没有主线。所以，掌握必要的伏笔创作使用技巧是很重要的，至少大家不会出现自己无法掌控的情况。
一、我们需要一个用来记录文章出现过的伏笔文档
这个文档就相当于一个备忘录。有人叫它伏笔大全、挖坑大全或者埋坑大全。反正不管怎么叫，有了它，哪些伏笔曾经出现过，有没有完善，什么时候准备完善都写得清清楚楚。
这个文档包括伏笔、伏笔所在章节、伏笔的时期（长期、中期、短期）、伏笔完善与否、伏笔是否有后续。做这样一个文档，需要的时间只需要几分钟，却可以让你对你的伏笔有一个基本的了解，还可以不时地往里加入新的伏笔和想法，时时掌控文章伏笔走向。
二、伏笔得分时间段
我们要对伏笔影响的时间段有一个初步的规划。读过《目标》这一课的作者肯定知道，目标有长期、中期和短期之分，伏笔也应该要有长、中、短三种，因为伏笔本身就是引出目标的创作手法。所以，这个时间段作者要有一个底，这个伏笔能够影响全文，那个伏笔只能对这十几章有影响，另外一个伏笔则可以影响十几万字。这些伏笔的规划，一定要弄清楚。
很多作者跟我说，不知道后面怎么写，出现这种问题我感觉很正常，因为这些作者根本就没有写大纲和细纲，更不知道他曾经设置的一个伏笔完全可以拉出来延续新的情节。这就是对自己伏笔所能影响的章节没有一个初步了解，才会出现写不下去、无力后续的情况。
三、伏笔的创作技巧是学会取舍
这点主要针对那些伏笔埋设杂乱或者伏笔多的作者。有时写得太散，发现到处都是线，却没有办法回到主线，这就写偏了。其实归根结底还是作者把所有的伏笔都写了出来，没有围绕长期伏笔，专注于短期伏笔造成的。遇到这种情况怎么办呢？其实很简单，理出主线伏笔，把所有副线伏笔通通完结。有人会说副线伏笔很多，而且没办法一次性完结怎么办？
对于这种问题，我要反问，假设你欠了几千万高利贷，没有办法还，你就算工作一百年也还不了的时候，你怎么办？答案很简单，那就是跑路。回到网络小说创作里，这跑路有个名头，叫作升级地图。不管你仇家多少，欠债多少，只要你愿意，你随时可以让主角从现在的这个地方脱离，只需要一个小小的引子就行。比如突然天降陨石，主角失忆了，以前的伏笔是不是可以先不用管了？又比如主角被传送阵传送到另外一个大陆了，再比如主角从镇长升级到副县长了。这些，都是地图升级。
不是你想不到解决的办法，只是你没换个思路去想而已。考虑到现在的读者阅读快感，我们在埋设伏笔的时候，要注意不能有太长的伏笔埋设。主线长期伏笔，因为是主线，所以读者都能接受。但是支线伏笔，尽量不要拖沓太长，以免读者遗忘伏笔，最好在读者记忆比较深刻的时候，引出伏笔并解决。
这里倒是有个小技巧，那就是我们没有时间和精力去完善伏笔的时候，可以通过不停地提醒，让读者记住你还有一个伏笔。举例说明，主角曾经有个深爱的女人，被师父带走学艺了。因为我们手中的伏笔太多，女人也多，所以这个女人就被放在一边了。但是这个女人在后面还是会出场，而且又有足够多的戏份。所以我们可以通过主角思念女主角，或者别人对话言传女主角的事迹，又或者拿出女主角的一些身边物品来提醒读者不要忘记这个人。
大部分伏笔尽量不要拖沓太久，请记住一句话：“我从来不记仇，因为我有仇，当场就报了。”以前有那种作者，写一个主角不断地被某一个配角反复蹂躏、践踏，最后写了三五十万字，才干掉这个配角。
告诉你，这种书现在还有人看，但看的人绝对不会多，毕竟读者看书的目的是休闲、娱乐、放松，不是来找不自在的。现在大火的几本书，基本上都是采取当场报仇的方式，而不是不断积累仇恨，不断地强化自己最后打败敌人这种套路。大家扪心自问，如果你是读者，你喜欢看当场报仇，还是喜欢看君子报仇十年不晚？
所以，只要我们做好伏笔备忘，那么我们就对文章的一些伏笔有了很深刻的了解，随时可以增加和删减完结伏笔。