第一节 网络小说的创新思路
大家写小说，有很多是因为看了某些作品，突然间灵感迸发，产生了新的念头，从而开始进行小说创作的。可以这样说，创新是几乎每一个读者和每一个作者都深切要求的，大家喊着没书看，书荒，其实是在渴求有新的作品出现，而不是没有什么好书看，好书多的是。
一、创新题材的来源
这个创新题材的来源有两个，我归纳成阅历二字，阅是阅读，历是经历。试问一个只看过三五十部作品的人，他的阅读积累能否和一个看过上万部作品的人相比呢？
而经历，因为创作的作者大部分是新人，年龄都偏低，这点是一个很致命的地方。因此创新题材的来源，只能来源于阅读，大量地阅读，快速看，什么都看。只有通过大量阅读，才能产生对比，只有经过对作品的对比，才能找到新的思路。
《飘邈之旅》是修真类小说的开山之作，作者的创作思路来源于武侠小说和还珠楼主的“蜀山”系列小说。在网络文学刚发展的阶段，出现一本和传统武侠完全不一样的小说，这本书就自然而然地火了。但是到了现在，几十万人同时写小说，你的新意未必有别人的新，怎么办呢？那就要去吸取众家之长，完善自己与众不同的新奇。
二、创新题材的思路
网络小说刚发展的时候，大家搞创新，是从题材上搞创新。你是武侠，我就写仙侠，你是仙侠，我就写魔幻，你是魔幻，我就写都市仙侠，你写都市仙侠，我就写东方玄幻，再没得写了，我来个网游或者无限流，来个大杂烩。但是题材写到今天，已经写到近乎没有可写了，怎么办呢？
2010—2011年，网络小说里最火的新作品，个人认为是《重生之贼行天下》，它把网游小说这个已经被市场唾弃的小说题材再次推上了网络小说的风口浪尖。2010年是凡人流作品当道，凡人流只不过是修真小说里的一个偏门题材，却能风行，足见新意的重要性。《重生之贼行天下》给大家一个新的思路，那就是回炉，弥补不足。
当很多作者在跟风写重生网游类小说的时候，已经有人尝试着用回炉这个概念来写其他题材的小说了。重生类修仙及重生类东方玄幻，这两种在近几个月的各网站小说排行榜上，都占据了相当高的位置。
而事实上，这类回炉的创意，还可以应用在各种题材上，架空、历史、军事、奇幻、玄幻、科幻，都可以按照回炉弥补遗憾的做法去写。所以，在现在，想要搞创新，未必需要自己去想一个新写法或者新题材。我们可以去参考别人的新写法，套入到另外一个题材里，这样不就是一本新意十足的小说了吗？
三、更换力量升级体系
从炼精化气、炼气还神、炼神还虚到筑基期、金丹期、元婴期、返虚期之类的名词替换；从九品官到一品官，从村长到总理，这种阶梯更替。还有到仙侠小说的牛、虎、龙之力，这些都是要抓取读者眼球的新东西。
以前都是自身修炼，达到天人合一破碎虚空。现在有人加入符咒，有人加入科技，有人加入超能力，有人加入宠物、幻兽，有人加入一些辅助手法。这个相对于第一种更换力量升级体系难了一点儿，但是吸引力也会强一点儿。记得《卡徒》当初刚出现的时候。我心里就在感叹，方想这家伙牛，单是从《卡徒》的思路，就可以看出他一直在搞创新。从《卡徒》这本书我想到了是否可以用符咒制作方法，照抄《卡徒》的思路去写修真小说呢？
不仅仅是符咒，还可以是阵法，还可以是丹药。甚至可以换成西方魔幻世界的东西。事实上，这些思路到后来都有人不断地写了出来。总的来说，新意是有，但是要你多看，看完还会有新的想法去套，不要老是把自己的思维套在某一个定势里，这样才会容易出新意。
第二节 如何评论一本书
什么是评论？评论是一个读者对一部作品做出的品评。这就是今天的主题：用读者的眼光看书，用读者的角度去挑刺、去夸奖作品。
在创作的时候，很多作者总会以为自己的小说很好看，但是等到他们写完一本书，跳出了写作时候的状态后，就会发现，自己原来认为非常棒的作品其实很差。这就是他们没有办法在作者和读者之间良好的转换，当一个作者不知道自己的缺点在什么地方，那么，他很难有大的进步。解决这个问题的办法就是写评论——用读者的眼光看别人的作品，看自己的作品，并且写出一篇评论，指出优缺点。
我看书，一般先看前三章，一本书好不好，三章就可以得到百分之五十的印象，甚至一本书有没有潜力出版，上架后有没有好的成绩，三章我就能看出一个大概来。这种能力就是写评论写出来的。
那么，如何评论一本书呢？先看书的书名、简介、封面、笔名和主角的名字等容易给读者第一印象的东西。如果一本书的书名是《伱昰兲》，作者名字是：翣畀。我可以肯定，至少有八成的人在第一眼看完之后，马上关掉找下一本书。
为什么？因为不好记，因为字有点儿生僻，不认得。第一印象的东西很重要，如果一本书，连书名、简介、封面、笔名和主角名字都没有任何吸引读者的地方，那么，试问谁会点进去看呢？你会吗？通俗易懂，直入主题，没有别人看不懂的东西，这是作为一本书的脸面所需要的。
评论完一本书的脸面，我们其实已经对这本书有个比较初步的了解了，甚至开始在揣测这本书可能的内容——请记住，如果你的作品能让人看完书名和简介，就会开始想情节，那么，你的作品已经成功一半了。接下来，我们要评论的是一本书的基础。基础很简单：错别字少点儿，标点别乱用，尽量不要有没理由可以解释的现象出现（逻辑错误）。
长句和长段的危害我懒得说了，不知道这种写法危害性的作者，我建议你写3000字都别分段，自然你就会知道为什么句子和段落别太长了。
基础其实就是文笔。请注意，我这里的文笔和普通的文笔定义是不一样的。我这里说的文笔是以流畅没有阅读障碍，能轻松阅读的创作方式，而不是那种有无数形容词堆砌的华丽文采。文笔就是作者能用最方便、最快捷、最容易让读者理解的方式，让读者能心情愉悦、轻松地读出作者想要给读者看的东西。评论一本书的基础，有没有必要呢？
有人跟我说了，我一句话20个字不加标点，看得下去吗？我一个段落四行，300个字，看得下去吗？这个问题得问你自己，问那些读者，问我没用。
第三个评论，应该是评论一本书的主角聚光点。
什么是主角聚光点？就是主角出场的频率。如果现在有人写小说，30万字主角还没出来，我只能说写再好我也不看，因为你的人物无法给予我很好的代入感，我看了不爽。现在，每天有几万本小说在同一时间更新，你的小说想出头，一定要让读者感觉可看。一个角色的出现、成长，是一本书吸引读者的最主要手段之一。
所以我们在评论一本书的时候，要看这本书的主角什么时候出场，出场的聚光点多不多，有没有抢戏的龙套角色出现？是否会影响主角形象植入读者脑海里，产生不好的代入感呢？
大家在看自己作品的时候，也要考虑你这样写，你的读者能不能第一时间对你的主角产生好感？
第四个要评论的是开头。
开头情节布局很重要，关系着一本书能不能吸引读者。如果一本书的前3万字还吸引不了读者，那么，这本书成绩至少要打五折。现在别再和我说什么我的书是慢热作品，看完三十章才进入高潮。对不起，小说太多了，几十万本书，我凭什么要跟着一本看了十几章还没有产生感觉的作品呢？
第五个要评论的是布局。
布局我以前也说过，反正就是起承转合，开头伏笔，中间承接，中途转折，最后结局，并且埋下新的伏笔。一本书精不精彩，除了人物刻画、情节布置，还要看布局伏笔。
我印象最深刻的一个伏笔，是古龙的《楚留香》里，楚留香摸鼻子的伏笔。这个伏笔延续了好几集才在最后点出，楚留香鼻子有问题，他是用全身的毛孔呼吸的。这是歪理，也是理由。评论布局其实就是八字秘诀“情理之中，意料之外”，达到这八个字效果的布局就是好布局。
第六个要评论的才是情节。
什么情节能让你感觉这本书不错呢？什么情节能让你印象深刻？什么情节能让你欲罢不能？
第七个要评论的是人物塑造。
这个人物塑造，不仅是男主角，还是其他的配角、女主角，反角等。哪一个角色能让读者或者评论者产生良好的印象呢？为什么会产生良好的印象？有了良好的印象，读者会不会持续关注这个角色呢？
接下去的评论则是一些枝节的东西，只要掌握了前面六个方面，用这六个角度去品评一部作品。那么，你就拥有了一个比较好的角度，去看别人的作品，去看自己的作品，这样你的写作能力才会有很好的提高。
第三节 如何对待评论和书评
很多作者不知道自己的书到底好不好，到处求评。听到好的开心，听到不好的失落，甚至影响到状态，这就是信心不足的表现。如何才能摆脱这些对作品、对心态的影响呢？
几乎所有的作者都会遇到书评，我也不例外，甚至我收到的第一篇长篇书评，现在看了我都会冒冷汗。还好我这个人没心没肺，书评说是比较重，但也是很有针对性地指出了我的不足，所以，这个书评变成了我进步的动力。也因为这个书评，我喜欢上了评论和编辑这个行业。也是因为这个书评，让我不断地追求进步，不断地提升自己的创作水平。所以，对于书评，如果说你不好，哪怕你真的很好，你也要想办法去找出为什么不好。
当然，那种谩骂、嘲笑就无视吧，有那个时间理这种无聊的人，不如多写几个字。因此，不管是读者书评，还是评论者的评论，对作者来说，应该是一种找出我们自身问题，促进我们提升创作水平的途径。如果，书写几个月，几十万字上百万字，书评区里静悄悄的，那就应该反思我是不是哪里写得不好，怎么没人来评论，连骂的也没有？总的来说，对待书评应该要持有以下的态度：
1.重视书评所指出的错误，能改正想办法改正。
2.重视读者的意见，如果他们的意见比作者本身的设想还好，不妨采纳应用。
3.书评只是浮云，浮云飘在你头顶，也许可以为你遮太阳，但是它不能起决定性作用，别把书评太当一回事。
要抱着一种如果真的是对我有用的，我就采纳，如果我用不着或者没用，哪怕有道理，我也不会采纳；如果是骂我的，我就一笑置之，大不了删帖，有精力可以反驳。用积极的心态去对待书评和评论。
作者是作品的上帝，作品里的世界应该是由作者来创作和主宰的。读者只是旁观者，你可以指手画脚、可以嬉笑谩骂、可以夸奖；但最后这个世界的主宰权还是作者的。这就好像皇帝，大臣可以建议、可以骂皇帝，但皇帝拥有最后的否决权。
作者要拥有这种超然的心态，也是需要资本的。资本是什么？就是你拥有坚实的基础，你拥有足够的实力和强大的自信。
实力是由经历和阅历组成的，反正大家年纪大了，最主要的是对自己的作品有自信、强大的自信。为什么这么说呢？因为我发现有两种极端的作者：
一种是有错死也不改的，特别是基础错误。
一种是有错马上就改的，别人说什么就改什么。
前者可能会以为自己是有自信，但是这是盲目的自信，说难听一点儿就是坐井观天、不听人言。后者是完全没有自信，软弱偏信。
那如何处理因为别人的评论和书评给作者带来的这两种极端错误呢？
对于第一种，只需修改基础性的错误，以及开头3万字的错误，其他的错误，爱改不改随你。开头3万字的错误是因为有一个好的开头，可以让你事半功倍。而后面不要求修改，是因为作者的实力未必真能改出好东西，所以没必要修改。
对于第二种，改完基础和3万字，哪怕是最牛的大神叫你改，你也不能改。因为大部分作者的书太监了，其实是死在了不断地修改上，导致文章失去灵气，后续无力。
接下来说说作者自身的评论和书评。作为一个写小说的作者，不看小说，我觉得是一种很可笑的事情。如果没有大量的阅读，你怎么知道你写的东西是否别人已经写了，甚至比你写得更好；又或者你写的东西，根本就是一个大漏洞呢？因此写小说哪怕是很忙没时间，也要看别人的小说，如果可以，还要尝试写书评和评论。如果看一本书，连个评论都写不出来，那根本就没必要看。
至于作者写评论，我希望，大家可以互相给别的作者写评论，从基础、情节、人物、布局等方面去评，从而增加自己的写作水平。对评论，就是一种有用的拿来用，没用的不要管，骂我的不在意，不要偏听偏信拼命改，偶尔看看别人的书，自己写写评论。
第四节 如何合理利用广告推广作品
今天要讲的，是如何合理地利用广告，而不是用广告把自己的书搞臭。
在起点，我见得最多的是在各大神书评区里打的广告。可以这么说，这些孩子脑子都有坑。假设你是读者，你每天都能看到无数广告，那么，你还会注意某一个广告吗？不会。这种到处打广告，打到读者恶心的作者，是一个极端；另一个极端，是从不打广告的作者。
不管怎么说，一个作者写了作品，就该为自己的作品负责。写完不管不顾、不负责任的作者，在现在的网络小说环境里是很难存活的。而打广告打过头的作者，也是很难存活的。那么，如何合理科学地打广告，才是正确的呢？
一、网站签约，由网站替你打广告
这点大家都知道，问题是谁知道网站的编辑们是如何给你的作品安排推荐的？我也不知道。但我知道的是，编辑最喜欢一本在推荐期间更新给力，每日三更以上，推荐效果好，收藏提升快的作品。因此，拥有很给力的创造更新速度，或者是很给力的存稿的作品，本身就是一种广告，它可以在你推荐的时候，起到很大作用。
有起点的作者上了强推之后跟我说：奇怪了，七天怎么只加了1000多收藏。我问，你七天更新多少字，他说：家里有事，断更三天。我无言以对，结果这本书废了。我相信也有不少作者在推荐的时候更新不给力，然后没得到好的推荐效果，希望这些作者自己反思一下原因。
二、让作者的读者群打广告
愿意加入到一个作者读者群里的读者，都可以说是作者的铁杆粉丝。至少他们拥有成为铁杆粉丝的潜力。因此，经营好自己的读者群是每一个作者应该去做的。自己去打广告太累了，让更多喜欢你的作品的读者去打，是不是轻松多了？有人说，没时间经营读者群，我相信是没时间，不过偶尔上线一下，跟兄弟们说，我来了，大家慢慢聊，我去码字了。这样的作者，跟从来不经营读者群的作者比，肯定更有吸引力。
三、作者间互相打广告
黑道小说去推荐仙侠小说，仙侠小说去推荐网游小说。类似这样不同题材的作品互相推荐的效果其实很差，你找一个1万收藏的不同题材作者，不如找一个1000收藏的同题材作者。
四、熟人间打广告
这个熟人包括常玩的论坛，自己的微博、朋友、亲戚、常混的游戏，QQ群，等等。这些熟人圈子，因为和作者有点儿交情，所以打广告的效果也不错。
接下去，要讲几个最恶心的广告方法。
第一种，到别人书评区打广告，装乖扮可怜，求票求收藏。
身为作者，身为一个虚幻世界的创造者，你应该保持一种神秘感，而不是一个摇尾乞怜的乞丐。相信大家都遇到过同一个问题，作者最熟的人，往往不看作者写的小说。因为你没有神秘感，看书看到一半，突然想，这臭小子当年上课尿裤子了。试问，出现这种感觉，他看得下去吗？
第二种，疯狂轰炸型，也称繁殖营销手法。
所谓轰炸型就是到处发广告，QQ（腾讯即时聊天工具）群、群邮箱E-mail（电子邮件），甚至有牛人用邮件群发器，发了几万个邮件。不可否认，这种手段的确有效，脑白金就是这么成功的。问题是，你花费了这么多精力打广告，你还有时间码字吗？
如果作者能在创作之余不花费很多精力就能做到繁殖营销手法，这自然是好事；但是如果花费的精力太多，就是坏事了。
第三种，广告词不当，没吸引力。
脑白金红，是因为只有“今年过节不收礼，收礼只收脑白金”十四个字，简单好记，朗朗上口，无限循环。我可以这么说，那些打广告写了几千字的作者，脑子都有坑。本身广告就不受人喜欢了，你还写那么长？
第四种，广告做得好，自身功底差。
这种作者其实很悲哀，我们网站以前也有，现在比较少了。至少现在大部分网络写手都知道不能长段，不能长句，错别字少点儿，标点符号别乱用，开头人物少一点儿，聚焦点在主角的身上。试问，我通过一个很诱人的广告看到了你的作品，结果3000字的章节，六个段落，句子长达200字一句。你说我会怎么想？
那么怎么写广告呢？
广告词就和简介一样，要用最简短、最凝练的文字描绘出作品的中心思想或者是主题或者是与众不同的强吸引力的东西。有很多作者请我写广告词，我说：
第一，我没看你的书，我不知道什么是你最吸引人的地方。
第二，我自己也不会写广告词。
第三，广告词是需要不断变化的。
当你最近的情节出现了大转折，你也可以更换广告词和简介。当你有了新的好创意及想法，也要重新更换。
不过我对广告词有几个建议：
第一，简单凝练易懂，无生僻字，无错别字。
第二，字数控制在30个字左右，因为还要附上作品网址链接。
第三，广告词要能突出你想要告诉读者的东西，可以吸引人的东西，当然，不建议以色情来吸引人，因为一直严打。
打广告，需要花费多少精力，才不会和创作时间冲突呢？个人认为，只需要拿出十分之一甚至二十分之一的时间，在创作完一两个章节，打一下小广告即可，没有必要花费太多精力。其次，想要打广告的作者优化一下自己作品的开头，别用广告把你的作品夸得像一块牛排，结果读者一看，原来是牛屎！
最好的广告是给力的更新速度、给力的情景刻画、给力的人物塑造，还有网站的给力推荐。请大家记住一句话：不看广告，看疗效！
第五节 仙侠的题材与卖点
仙侠类小说的全称是修真仙侠类小说，以东方人为背景，有修真，有仙侠等要素在里面。很多作者至今分不清玄幻和仙侠，其实很简单，玄幻可以写的地方很多，可以是大杂烩。但仙侠重点突出一个仙字，寻求长生不死，行侠仗义。如果仙侠背景的小说再掺杂一下西方吸血鬼，这类小说基本上都会被划到玄幻里。
就仙侠类作品而言，我发现很多人都走了弯路。作者都是在写主角要多牛有多牛，要什么美女就有什么美女，要有什么法宝就有什么法宝，这样的书只是很单纯的YY（意淫）文，成绩都不怎么样。
其实不管什么题材，如果你没有确定好主角的长期目标，并且不经意地提醒读者，期间用一些短期目标满足读者的收集癖，那么，这本书能不能红，其实是可想而知的。就是一个仙侠作品的主角，他的目标是长生，升级到最高级，作者会安排一些情节，提醒读者主角的最终追求就是长生和最高级。然后经常在主角升级到某一级，打败敌人，收获美女和宝物后，满足读者的收集癖——大家想想，主角得到宝物美女的时候，是不是会感觉很不错？恨不得主角能够得到所有东西？这就是收集癖。
有了长期目标，提醒读者不要忘记追看这本书，有了短期目标，满足读者爽的心理。这样的书能不火吗？
一、仙侠类的几个题材
（一）洪荒封神流，代表作是《佛本是道》。
（二）星际寻宝流，代表作是《飘邈之旅》。
（三）都市仙侠流，代表作就多了，都市背景带仙侠风的。
（四）历史仙侠，这是结合历史，融入仙侠类的，比较少见。比如以李白唐朝为背景的剑仙，吕洞宾等，依托历史创作的仙侠作品。
（五）回炉仙侠，就是修仙失败，回到几十年甚至几百年前重新修炼的。
还有一些比较冷门的，这里就不多说了。
仙侠小说，要记住后宫描写得按照情理来写。怎么说呢？你老是写一个修仙之人，今天和这个暧昧，明天和那个亲热。这仙气就没有了，自然也不会好看。当然，如果你擦边球写得好，这也无所谓。不仅仅是后宫女人要注意，还有那些杀人夺宝的行为也要稍微控制。
如果一个主角的性格是超流氓，杀人夺宝，后宫一大堆，这其实是可以的。但是问题在于很大一部分读者不喜欢这样的题材。那么，就有作者会对主角的这些行为，设计一些如天劫的东西，让主角艰难渡过，然后性格转变。这样从一部流氓仙侠小说转回有仙气的仙侠小说。这只是一个假设，就是我们让主角得到好处的时候，尽量考虑一下世界的平衡。老是做坏事，也会得到报应的，这样作品的整体水平就提上来了。
二、仙侠类作品的创作要点
（一）不要掺杂太多仙侠背景的东西进去，别写成大杂烩。
（二）长期目标和短期目标一定要兼顾。
（三）仙侠类作品的等级设置要合理，平衡设定要做好。
仙侠类作品，现在已经是略有疲软了，特别是凡人流，一写都是几百万字，基本上仙侠类的卖点都被写光了。而且凡人流擅长于副本写作，就是设置一个封闭的空间，让主角得到宝物，读者很多都是为了宝物收集癖好而读这本书的。因此，要写好仙侠作品，一定要弄清楚它的卖点。刚才说不能写成大杂烩的原因就是卖点之一。
大部分喜欢仙侠的读者，还是比较喜欢纯正的东方背景作品，掺杂进西方背景的东西，他们会感觉很怪异。纯正的东方背景仙侠是吸引读者看的一个卖点，可惜很多作者写着写着，就往吸血鬼狼人那边去了，结果自然不言而喻。
仙侠作品的第二个卖点是制造。制造什么呢？宝物、丹药、阵法、符咒。这种由主角费尽千辛万苦得到的材料，亲手制作的东西会比神器更让读者喜欢。
仙侠作品的第三个卖点是升级。什么散仙、地仙、天仙、大罗金仙，一级一级上去，让读者有长期和短期的追看目标，这就是仙侠作品的魅力所在。当然，现在写的人多了，如果这个升级系统不是很新鲜的话，也是那些已经产生阅读疲劳的读者所不喜欢的。
仙侠作品的第四个卖点是执着。修炼是很艰辛、很费心的事情，如果是一个散漫的主角，虽然奇遇连连，但是读者会有“唬烂”的感觉，认为是本烂书。武侠小说就是拳打脚踢，刀来剑往，仙侠小说换了法宝、丹药、法器、符咒和阵法。
最后讲一下都市仙侠类的一些创作要点：
第一，别写大学，学院派作品现在已经很少有读者看了。
第二，尽量添加新意。
第三，别老是混在夜总会那些地方。而这些往往是那些都市仙侠的败笔。
仙侠小说的题材和卖点如果能真正掌握，就可以写出好看的仙侠类作品。如果还是无法了解仙侠小说特点的作者，建议找几本仙侠类好书，仔细研究一下。
第六节 文学的营销推广和资源整合
现在公众对于网络文学和传统文学多少有一些了解，也知道他们最大的区别就在于发布的平台以及创作的模式不同；当然，网络文学的随意性、自主性以及容易受到读者评论影响文章走向等特性，也是传统文学所没有的。
而在我看来，网络文学和传统文学，不管是哪一种写作方式，都需要进行营销推广和资源整合。
以前有句俗话，叫作“酒香不怕巷子深”，不过在现在的文学创作环境里，这句话却要改一改。以前的文学创作环境，那巷子只是三五米深，你把酒缸打开，那酒气自然就飘到路过的行人那边，自然是不怕巷子深。
现在的文学创作环境，那巷子可不只是三五十米，几千米都有，而且不只是巷子太深，这条巷子是卖酒的比买酒的多，全都开着盖子，你把酒缸打开，酒气还没飘出巷子，就被别人的酒气给冲淡了，这叫作“酒香也怕巷子深”。
什么是营销推广？还是用卖酒来比喻，在显眼的地方弄个招牌，故意把酒缸打开，让酒气飘出，这就是营销推广，是初级的营销推广。高级的呢？可以当街砸破酒缸，以噱头来吸引购买者，这算是高级营销推广。传统文学的营销推广，是在作品即将出版的情况下，找上三五个评论家，或褒贬，或抑扬，或对骂，以此吸引读者的兴趣。目前这类推广方式还是占据着主流，当然还有搞搞签名售书，搞搞电视电台报纸杂志访谈，等等。
不过这类营销推广，都是作者有点儿名气，出版社有实力等作品已经有销路的情况。还没有人问津的传统文学作者，却只限于投稿，找关系出版，甚至自费出版这样的推广方式。
传统文学的发布渠道限制太多，因此大多数作家已经开始有意识地把发布平台转移到网络上。问题是，他们仍然限制在博客或者论坛的发帖，回复评论，这样一个比较低层次的营销推广手段上。那么，什么才是传统文学作家或者网络文学写手应该选择的最好的营销推广手段来推广他的作品呢？我的答案是：不知道。
我的答案虽然是不知道，但是我可以问大家一个问题，这个问题的答案，也许就是大家想要的答案。
请问：为什么同样是咖啡，星巴克咖啡价格一杯是20多元，雀巢速溶咖啡一包八角？答案是什么？是品牌。但是如何把自己做成品牌呢？
曾经有新的网络写手问我如何才能成功，我对他说，现在的网络小说，如果你每天能够更新1万字，连续更新三年，不红，没天理。第一本书50万字，也许你只有1000个读者。第二本书多500个读者不过分吧。第三本书再多500个读者也不过分吧。积少成多就是网络小说打造品牌的秘诀。
起点最火的几个作者，比如唐家三少，2004年2月和我同时出道，在我停止创作的时候，他五年写了九套书，总共1500万字，平均每年300万字，年稿费收入百万。在传统文学评论家眼里文章并非上品的唐家三少，作品为什么会这么火？
唐家三少，就是用这种坚持把他的品牌打了起来，现在以他的名字随便弄本书，粉丝们马上可以把作品推到排行榜的第一页。仔细分析唐家三少的成功，他的文字平实无华，通俗易懂，他和我的创作想法是一样的，解决温饱，写点儿读者喜欢的东西。
从唐家三少的成功，我们可以找出一个营销推广的模式：以细水长流，稳定不断的更新，坚持打造自己的品牌，品牌打造好了，自然写什么都能火。
当然，这只是文学的一种营销推广方式，最基础的营销推广。也并非所有的文章都可以这样推，短篇小说及散文诗歌就不能走这条路。而且这种营销推广方式，对传统作家来说，也实在太累了点儿。营销推广的方式很多，但也不是每一个作家都能掌握的，更不是我可以用的营销推广方式，别人就可以用。那么，是否还有其他的方法，来让我们的作品得到更多的关注呢？有的，那就是资源整合。
资源整合是一个新的经济学概念，用个最简单的说法，我有十几篇文章，如果结集自己出版的话，需要1万元，甲作者也有十几篇文章，乙作者也有十几篇文章，大家要出版，都得花个1万元，当然，他们两个估计是不用花这个冤枉钱。后来我想了想，干脆这样吧，我和甲、乙两个人分别谈了谈，大家决定把三个人的文章合在一起，结集出版，问了出版社，说要花1.5万元。也就是说，我只需花5000元，自己的文章就可以出版了，还和甲、乙两个作者搭上了关系，这钱花得值不值？值！这就是资源整合。
说了这么多，文学的营销推广还有资源整合，说到底就是让更多的人看到你的作品。而有一些传统作家有这么一个担忧，我的作品还没卖钱呢，怎么就丢网络上给人免费看了？
有句老话“舍不得孩子套不住狼”，写东西就是给人看的，没人看的作品不算文学作品。在没有办法让作品出版转化成人民币之前，先丢点儿东西出去，引来了读者或者出版社的关注后，自然就有钱收了。
再说，网络创作最大最刺激的特点是什么？就是有网友在和你探讨文章的走向，讨论剧情的发展，如果有这么一群读者在与我们谈论我们的作品，有这么一群知音，是不是比拿到稿费更让我们兴奋呢？