陈与义（1090-1139），字去非，自号简斋，洛阳（今属河南）人。政和三年（1113）登上舍甲科。绍兴中，官至参知政事。南渡后，诗词均有感喟国事之作。有《简斋集》《无住词》。
临江仙
陈与义
高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。榴花不似舞裙红，无人知此意，歌罢满帘风。万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。酒杯深浅去年同，试浇桥下水，今夕到湘中。
【注释】
楚辞：一种文学体裁，也是骚体类文章的总集，这里代指屈原的作品。午日：端午节。阴历五月五日，传说为纪念屈原而设。戎葵：蜀葵，花似木槿。
【译文】
我放声吟诵起楚辞的诗句，来应酬度过这端午的节日。漂泊在偏僻的天涯海角，匆匆忙忙迎来这一时序。异乡的石榴花再红，也比不上京师里的舞裙艳丽。没有人能理解我此时的心意，慷慨悲歌之后，只有满帘风动习习。万种责任集于一身，如今一事无成却垂垂老矣。墙东的蜀葵，仿佛也在嘲笑我的呆痴。杯中之酒的深浅与往年相似，我将它浇到桥下的江水里，江水会带着我的无限思念和无边孤寂，今晚便可流到屈原所在的湘江去。
【评析】
本词是南宋初期作者流亡两湖时所作。是在特定历史背景下产生的作品，具有鲜明的时代色彩。上片吊古伤今，抒发国破家亡及世无知己的悲慨。下片惜时伤老，对屈原的爱国精神表现高度的礼赞。
上片开头两句，点明节日，高咏楚辞并不仅仅为应酬节序，而是表现对屈原的钦敬，为尾句埋下伏笔。“榴花不似舞裙红”，表现其心绪不佳。“无人知此意，歌罢满帘风”是对南宋君臣一味逃跑、对许多时人对国事麻木不仁的强烈不满，与他的《雨中再赋海山楼诗》中的“慷慨赋诗还自恨，徘徊舒啸却生哀”两句用意相似，只是词意较为含蓄而已。下片开头两句并非徒自伤老，而是对政局的不满，也包含自己报国无门的愤慨。结尾二句凭吊怀念屈原，有千古一哭的知遇之情。全词风格沉郁峻健，感慨颇深。元好问评曰：“含咀之久，不传之妙，隐然眉睫间，惟具眼者都能赏之。”（《自题乐府引》）
临江仙
陈与义
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴，古今多少事，渔唱起三更。
【注释】
午桥：即午桥庄，在洛阳南十里，中唐名相裴度的别墅，号绿野堂。长沟：此句即杜甫《旅夜书怀》“月涌大江流”之意，谓时间如流水般逝去。
【译文】
回忆往昔，曾在午桥桥上豪饮，坐中多是杰出的英雄。月光随着长沟的水波静静奔涌。在杏花的疏影里，我们吹笛狂欢，直到天明。二十多年如同梦境，此身虽还活在世上，但一想到当年的大乱便胆战心惊。如今我闲着无事登上小楼，瞭望雨后新晴的美景，感叹古今多少兴亡旧事，只能交付给那些渔翁，任凭他们在三更里歌唱吟咏。
【评析】
陈与义是由北宋入南宋的爱国志士，在诗词作品中慷慨悲歌，尽情地抒发自己壮志难酬报国无门的愤懑。本词即属此类。上片追忆以前在故乡洛阳豪饮欢乐的生活，逸兴遄飞；下片感慨二十多年的沧桑巨变与身世飘零，感慨殊深。
午桥是中唐名相裴度的别墅。裴度是维护朝廷集权、反对藩镇割据、坚决主张武力镇压淮西吴元济叛乱并取得成功的人物，属中兴名臣。上片开头写在午桥豪饮，尽是英杰，表现出当年是位血气方刚、立志报国的志士。“杏花疏影里，吹笛到天明”，是传诵之名句，情境俱现，风格俊朗。下片伤今。“二十余年”含意颇丰，北宋亡后，作者避乱江南，到处漂泊，历尽艰辛。这是痛定思痛的哀叹。“闲登小阁”句是感情的过渡，一为解闷，二也含有天道有常，不为尧存，不为桀亡的深慨，虽然国事日非，而照样有风和日丽之美景，又包含有对南宋小朝廷偏安苟存的不满。正因看新晴，才可听到渔歌。结尾二句化用张升《离亭燕》词：“多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话”之意。“三更”只是为了押韵，不必拘滞。结尾二句宕开，故作旷达语，尤觉叹惋之意袅袅不绝。全词在豪放中见深婉，情真意切，空灵超旷。胡仔评曰：“清婉奇丽，简斋惟此词为最优。”（《苕溪渔隐丛话》）