【注释】
桃叶：桃叶渡。晋王献之送爱妾处。此处泛指渡口。西陵：桥名，亦作“西泠”，在杭州西湖孤山下，桥边有南朝名妓苏小小墓。冷风。烟碛：烟雾迷漫的沙岸。素骨凝冰：用《庄子·逍遥游》句意，见苏轼《洞仙歌》注。柔葱蘸雪：形容美人手指细长而白嫩。分瓜：有双关意。一指切瓜分吃，二指十六岁的芳情。瓜字六朝俗体割开为二八字，亦称破瓜。
【译文】
眼前一片烟波迷茫，我又来到宛如桃叶渡的西陵路上，十年来我总是黯然神伤，就像潮汐般天天涌涨。重新攀折话别的古柳，追想当时如鸥鸟一样，骤然轻易分别而天各一方。我独自倚靠在这高高的亭子上，把往年的旧事细细回想。秋风乍起，吹来阵阵凄凉，轻烟笼罩在沙滩上，隐约可见几点船帆在风中急速驶航。暮山苍苍，暮水茫茫，只有江岸上的几朵残花，陪伴着憔悴的我，共同倒映在水面上。想起当年，晚宴后你送走别的宾客，单独把我留在玉堂。半熄灯烛，明澈的眼波水水汪汪，顾盼之间情深意长。肌肤润泽白皙如冰似雪，白嫩而又纤细的手指宛如嫩葱着了雪霜。还记得你亲自为我分瓜，待我是那样温柔体贴周详。我们共同用过的酒杯，我不忍再洗，你从来也不肯来到我的梦乡，尽管我在梦中曾多次把清泪流淌。可叹现在这寂寞的秋夜里，只有蟋蟀在潇潇秋雨中哀吟悲唱。
【评析】
据陈洵《海绡说词》考证，“此与《莺啼序》盖同一年作，彼云十载，此云十年也。”若此，本词则是为怀念杭州亡妾而作。上片写故地重游，独自倚亭的相思，下片写夜间独处时的怀念。抚今追昔，无限感伤。
开头两句，化用王献之《桃叶歌》之意，写十年后重新来到与情人分手的渡口，不胜感伤。叙事中点地点事，“断魂潮尾”绾合今昔，为下片的相见留下伏笔。“古柳”以下六句写眼前之凄凉景色。“但有”二句，以残花衬哀人，突出作者的感伤之深与思念之苦。用语新警，境界全出。下片追忆当年与情人欢会的情景。“华堂烛暗送客”，化用淳于髡之事。《史记·滑稽列传》：“堂上烛灭，主人留髡而送客。”此处指美人送走他人而留自己栖宿。“眼波”两句写美人美目之多情，“素骨”三句写美人体态肤色之美及分瓜之深意。分瓜即破瓜，也暗示女子初次以身相许，故曰“深意”。由此可见，亡妾当年是主动以身相许，对吴文英充满真情实意。“清尊”三句写别后之深深的眷恋。末二句以景结情，照应开头。凄凉的景色与凄凉的心境融合为一，增强了艺术感染力。
花犯
郭希道送水仙索赋
吴文英
小娉婷清铅素靥，蜂黄暗偷晕，翠翘欹鬓。昨夜冷中庭，月下相认，睡浓更苦凄风紧。惊回心未稳，送晓色、一壶葱蒨，才知花梦准。湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遗恨。临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。熏炉畔、旋移傍枕，还又见、玉人垂绀鬒。料唤赏、清华池馆，台杯须满引。
【注释】
郭希道：作者友人，生平未详。娉婷：姿态美好貌，多形容女子。清铅素靥：形容水仙花的素雅妩媚。铅、素均为白色。靥，酒窝。蜂黄：唐时以“蝶粉蜂黄”称宫妆。又以之比喻贞节。罗大经《鹤林玉露》引《道藏经》：“蝶交则粉退，蜂交则黄退。”翠翘：翡翠头饰。此处形容水仙花绿叶。葱蒨：青翠色。湘娥：用湘妃事。传说舜南巡，舜之二妃娥皇、女英追到湘江，闻舜已死，便投湘水而死。后成为湘江女神。清华：郭希道的馆舍名。
【译文】
如同娇小秀美的仙女，雪白的花瓣带着浅浅的笑纹。蜂黄色的花蕊暗自含羞而微带红晕。碧叶如翡翠的头饰斜在两鬓。昨夜的空庭中寒风凄紧，在朦胧的月光下忽然把你相认。北风凄紧，一阵凉意把我从睡梦中惊醒，我的心头久久不能平静。刚刚送走拂晓的晨风，友人便送来一盆碧绿的水仙，这才惊诧花梦的确准。是湘水水神化成此花的淡香鲜新，似乎凌波走过很远的水路，尚带有古岸荒云的遗恨。在台阶前如果出现你的身影，淡淡的香气芬芳氤氲。连那经冬耐寒的冬梅，也要悄悄收藏她的神韵。把你放置在熏炉的旁边，忽儿又移放靠着精美的绣枕，以便我可以时刻欣赏美人的丝丝鬟鬓。料想友人也和我一样，对你格外喜爱关心，在清华池馆畔里与你朝夕相守，为了你而把清酒连连满斟。
【评析】
据小序可知，友人郭希道送作者一盆水仙花，并索词作。可知本词是即兴咏物之作。上片写梦花，友人送花。下片写恋花、赏花。全词用拟人手法，把水仙花视为绝色知己，并融入神话传说，把水仙花写得形神兼备，风情摇曳。
本词结构甚妙，开头六句均为梦中所见，虚境实写。描绘水仙花的色、形、姿与神韵，颇有情趣。“睡浓更苦凄风紧”已轻点梦回，“惊回心未稳”再点，“才知花梦准”重点写明前面所见的水仙花本为梦境。下片前半为水仙写神，前三句用古传说表现水仙花的高洁，又扣紧“水仙”之名，把其比喻为凌波仙子，湘娥，用典颇为贴切。“临砌影”三句写其清香可超梅花。“熏炉畔”写自己对水仙花的喜不自胜，先放在熏炉旁边，然后马上移到枕边。末三句设想友人也在赏花，对花饮酒。词中不仅表现出作者自己对水仙花的无比喜爱和欣赏，又用侧笔表现友人高雅、清幽的生活情趣。陈洵分析本词结构较精当，录下可备详参：“自起句至‘相认’，全是梦境。‘昨夜’逆入，‘惊回’反跌，极力为‘送晓色’一句追逼。复以‘花梦准’三句，钩转作结。后片是梦非梦，纯是写神。‘还又见’应上‘相认’，‘料唤赏’应上‘送晓色’，眉目清醒，度人金针。”（《海绡说词》）
浣溪沙
吴文英
门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁，玉纤香动小帘钩。落絮无声春堕泪，行云有影月含羞，东风临夜冷于秋。
【注释】
玉纤：形容美人的手指白而纤细。
【译文】
梦境中我又来到当年的庭院，繁花锦簇把院门遮掩。斜阳默默挂在西边，归来的双燕也沉默无言。她带有香味的双手白皙修纤，轻轻地拉开了幕帘。悠悠的柳絮无声坠落，那是老天为人离别而滴下的泪点。浮云轻轻地把月光遮掩，那是因为含羞而挡住了泪眼。料峭的春风吹拂脸面，凄凉清冷的势头简直就像秋天。
【评析】
这是感梦怀人之词，所怀何人难以确考。全借梦境抒写怀人之思，而梦境又仿佛是当初离别之情景，构思极妙，情趣深婉。
首句点明是梦境，“门隔花深”便有迷蒙朦胧之感，笼罩全篇。“夕阳”句以自然环境的惨淡烘托人的别情。“玉纤”句暗示将要离别，因情人已拉开了帘幕，人即将分开离去。下片前两句是传诵的名句，确实精彩。两句兼用比兴手法，不说人落泪，而说飘落的柳絮是春天在落泪，人之落泪自在不言之中。“月含羞”实拟人之含羞，将女性初次幽欢，又激动又高兴又羞涩的情态表现出来。这样，把人的感情完全移入自然界，造成人化的自然。自然的“堕泪”、“含羞”正表现了人的离别悲伤的深度。把人之离愁幻化成情天恨海，形成深广而迷离的至高至美的艺术境界，确是神来之笔。尾句借自然景色抒写内心感受、情味弥深。
浣溪沙
吴文英
波面铜花冷不收，玉人垂钓理纤钩，月明池阁夜来秋。江燕话归成晓别，水花红减似春休，西风梧井叶先愁。
【注释】
铜花：铜镜。古代铜镜刻有花纹，故称铜花。纤钩：弯细的月影。黄庭坚《浣溪沙》：“惊鱼错认月沉钩。”水花句：柳永《八声甘州》词；“是处红蓑翠臧，冉冉物华休。”此处化用其意。
【译文】
清澈明净的水面宛如一面铜镜，天气虽冷也无人来收。好像是美人呆坐在水池旁边，仿佛在垂钓整理倒映水中的纤纤弯钩。明月映照寂寥的池阁，夜里已感到阵阵的凉秋。江燕呢喃着双双南归，我和恋人却在清晨中依依分手。江边的红花黯淡褪色，春天的美景似乎已经停止退休。秋风吹着井边的梧桐树，声声叶片仿佛都在深深幽愁。
【评析】
本词抒写秋夜怀人之情。上片绘出秋夜清冷寂寥之景，“玉人”句形容倒映水间的一弯新月，奇幻幽美。下片回首当初与情人别时情景，只轻笔一点即止，而侧重以“水花红减”抒发美好事物难以永驻的怅叹。末句以秋风吹梧叶的萧瑟景象表现悲秋怀人的哀思。全词意境朦胧而清奇。
开头便用比喻，将水面比喻为镜子，“玉人垂钓理纤钩”一句处在上片中间，要瞻前顾后方可理解，关键是“玉人”并非实指一个美人，而是将整个美丽的月景比喻为“玉人”，那么前三句便没有人物出现，仿佛影视作品中的空镜头一般。即月光笼罩一个池塘中的楼阁上，静静的水中倒映着弯弯的月牙，月牙如同一个纤小的鱼钩。细味全词，上片所写乃当时幽会欢乐之环境，也是分手离别之处所。下片则用“江燕话归成晓别”点出离别之季节，即暮春时节拂晓之时，最后两句再回到现实，用景物之冷清传达人之寂寞愁苦，景起景收。
点绛唇
试灯夜初晴
吴文英
卷尽愁云，素娥临夜新梳洗。暗尘不起，酥润凌波地。辇路重来，仿佛灯前事。情如水，小楼熏被，春梦笙歌里。
【注释】
试灯：古代元宵节为灯节，唐宋时最盛，通宵达旦。正式灯节一般为三日，即十四、十五、十六。“试灯”即预演之义。据《百城烟水》载：“吴俗十三日为试灯日。”合情合理。酥润：形容小雨停后，路面酥软润泽而不起尘土。韩愈《早春呈水部张十八员外》诗：“天街小雨润如酥。”此处化用其意。
【译文】
漫天的愁云被晚风卷去，月容明净姣好，就像嫦娥临夜刚刚沐浴梳洗。尽管人来车往，却没有半点尘埃扬起。润泽酥软的街面，来往着体态轻盈的美女。我如今重来京华旧地，当年赏灯的欢乐仿佛就在昨日。我的情思如同流水般难以止息。我郁郁寡欢地回到小楼，熏一熏被子便独自睡去。外面的笙歌欢天动地，我依稀进入温馨的春梦里。
【评析】
本词抒写试灯日的感怀。以良辰美景及他人的欢乐衬托自己的寂寞悲怆情怀。笔触细腻，抒情极委婉。
上片以精美飘逸的诗笔描绘试灯夜初晴的景色，构思极巧妙，意象极美。“暗尘”二句不用一个雨字，却把雨后人们游赏观灯的境界表现出来。下片前两句钩转，由眼前之景折回到对欢乐往事的回忆。“情如水”句括前启后，再一转折。结尾两句用轻笔点染，如此明月、如此良夜，而作者却独自回屋睡觉去了，其寂寥伤感之情自在言外了。这正是含蓄之处，也最有深味，使全词的情味倍增。谭献评此词云：“起稍平，换头见拗怒，‘情如水’三句，足当咳唾珠玉四字。”（《谭评词辨》）
祝英台近
春日客龟溪游废园
吴文英
采幽香，巡古苑，竹冷翠微路。斗草溪根，沙印小莲步。自怜两鬓清霜，一年寒食，又身在云山深处。昼闲度，因甚天地也悭春，轻阴便成雨？绿暗长亭，归梦趁风絮。有情花影阑干，莺声门径，解留我霎时凝伫。
【注释】
龟溪：水名，在今浙江德清县。《德清县志》：“龟溪古名孔愉泽，即余不溪之上流。昔孔愉见渔者得白龟于溪上，买而放之。”莲步：指女子脚印。
【译文】
我采摘幽香的花朵，漫步在古园小径。浓密的青竹使我感到有些清冷。少女们曾在溪头斗草踏青，那里的沙土地上还留有清晰的小脚芳踪。我忽然感到自己有些可怜，如今已经是苍苍两鬓，又是一度寒食来临，我却孤零零一个人，在这云山深处辗转飘零。白天无聊我出外漫步闲行。不知为何老天爷也这样吝啬春天的芳景，方才只是轻阴，不久就变成细雨蒙蒙。阴暗的天色中，只见浓郁的绿荫遮掩着长亭。我思乡的梦魂随着那些柳絮翻飞迷蒙。栏杆上摇曳着多情的花影，门口又传来婉转动听的莺声。它们仿佛理解我此时的心情，在安慰我劝我做片刻的留停。于是我又伫立在那里，全神贯注仔细聆听。
【评析】
本词是作者客居龟溪村，寒食节游览一废园时所作。上片抒写因巡视古苑之所见而引发的身世之感，下片写游园遇雨，独立花影下而生有家难归之慨叹。
起笔三句叙事，写自己游园之行。“斗草”二句见景生情，因而产生欢乐尽属他人，青春不再之感慨，自然转折到自伤身世上。下片之关键是“绿暗长亭，归梦趁风絮”二句，委婉地抒发其思乡而欲归不得的怅惘。唐圭璋在《唐宋词简释》中对本词之意脉分析极精辟简练：“此首游园之感，文字极疏隽，而沉痛异常。起记游园，次记园中所见。‘自怜’三句，抒游园之感。三句三层：人老一层，时速一层，处境一层，打并一起，百端交集矣。换头，闲度长昼，无聊之甚，因当时遇雨，故有天不做美之叹。‘绿暗’两句，言归期无定，絮轻梦轻，故曰‘归梦趁风絮’，‘趁’字幽梦缥缈。予谓此句与晏同叔之‘炉香静逐游丝转’，皆可会词中消息。‘有情’三句，收合‘游’字，化无情为有情，语挚情浓。”
祝英台近
除夜立春
吴文英
剪红情，裁绿意，花信上钗股。残日东风，不放岁华去。有人添烛西窗，不眠侵晓，笑声转新年莺语。旧尊俎，玉纤曾擘黄柑，柔香系幽素。归梦湖边，还迷镜中路。可怜千点吴霜，寒消不尽，又相对落梅如雨。
【注释】
剪红情二句：剪彩为红花绿叶，即春幡。立春日女子多以此为头饰。花信：花信风的简称，犹言花期。俎：砧板。镜中路：湖上路。