人们在进行语言交流时，需要注意用词用字的准确性，这样才能让人理解所要表达的含义。如果字、词使用有误，特别是专属用词用错，就极易造成对方的理解偏差而闹出笑话。相声作品中，此类案例不在少数，若归纳起来，大致有以下三种。
第一种是同音字的错用。汉字中一音多字的情况很多，词语中也有近似发音或完全相同发音的情况，这种情况在人们进行语言交流的时候容易产生错会。比如：
甲：我要是再练枪，那叫“千人吃面”。
乙：啊？千人吃面，那得多大锅啊？那叫“千人一面”。
（摘自赵振铎、赵世忠《大保镖》）
再如：
乙：说“水每念个海。”
甲：谁问谁？
乙：“周瑜问黄盖。”
甲：问谁？
乙：“孔融哪里去？”
甲：灭绝啦！这么大岁数没得着信儿吗？
乙：什么恐龙啊？我说孔融。
甲：孔融？哪儿了？
乙：“少游到北海。”
（摘自栾云平、王文玉《八大吉祥》）
以上两段，都是因发音相似而造成理解的错误，引发了笑料。在相声作品中，还有一个因错会同音词而引发一连串笑话的经典之作，至今仍被听众所津津乐道。我们先来欣赏一段：
“陈师傅我跟你说，你看我这买卖两千块钱多倒霉啊？啊？人家早晨来了一位，买这个一毛钱的‘银朱’，我们这贾先生花两块钱给人打俩大银珠子，愣给人家了。他告诉‘先赔后赚’；人家买一毛钱‘白芨’，花两块钱，三斤多的一个大白鸡，给人拿去了，他告诉‘失赔后赚’；这倒没关系，赔俩钱不要紧。别把人赔到里头啊？您看见没有，这位来买‘附子’，他把我们爷儿俩给卖了；这位先生来买砂仁儿，连徒弟窝囊废带贾先生，连我老婆，全卖啦！您说我们这买卖还怎么搞啊？”
皮匠一听啊，磨头往外就跑。满大爷直叫：“哎！陈师傅，你跑什么呀？”
皮匠说：“我还不跑啊？回头来个买‘陈皮’的，把我也卖啦！”
（摘自刘宝瑞《假行家》）
刘宝瑞先生的《假行家》是笔者最为喜爱的单口相声之一，作品中用浓墨重彩刻画了满不懂和贾行家两个人物，尤其是贾行家，在生活中是非常常见的。贾行家实质上也是个“满不懂”，但他往往不敢自我承认，所以便装模作样的充当“行家”，哪怕对药材丝毫不懂，也要坚持错误的认知，去指导他人的行动，形成了极强的喜剧效果。可见，那些不懂装懂的所谓“专家”，是多么的坑人！
第二种是读错字音，由于模样近似，往往把一个汉字误会成其他的字，读出来产生喜剧效果。比如：
这个“潘”哪，他给念成“翻”了，优良的“良”，他给念成跟头的“跟”了，显耀的“显”，他给念成“头”了。
“孤哀子——翻跟头！”
这孝子一听也纳闷儿了，心说：这叫什么规矩啊？我爸爸死了，我翻跟头干什么？
……
“孝妇……”
这个孝妇，娘家姓“乜”，他这一念热闹了；
“孤哀子——翻跟头！”用人一掀，孝子翻过去了。
“孝妇——也氏！”
孝妇一听：“噢，我也得翻哪！”
（摘自刘宝瑞《翻跟头》）
第三种对专属名词的错解，这往往是由于一知半解的人们望文生义而造成的。比如：
甲：您贵姓？
乙：我姓李。
甲：噢！咱们还是当家子。
乙：您也姓李？
甲：我姓赵。
乙：嘿！那叫什么当家子啊？
甲：都在《百家姓》上，不是当家子嘛！
（摘自小垫话《三生有幸》）
我们知道，“当家子”是专指同宗族的人，可甲错误的理解为只要在百家姓之中，都是当家子，从而造成了误会，引发笑料。再如：
甲：我们要搞四化嘛，我们要搞社会主义的四化，我们一心为了四化，我们在各个方面……
乙：您等一等！搞四化？四化都是什么？
甲：啊？
乙：什么四化？
甲：……你……你猜吧！
乙：啊？我猜他干吗？
甲：你……你猜不着！
乙：是呀！
甲：四化嘛，四个带化字的。
乙：您说啊。
甲：你看看——
乙：我看什么？
甲：化……干部革命化……食品多样化……种花种树，绿化……
乙：得了吧你！
甲：多说客气话。
乙：行啦，纯粹瞎说八道，这叫四化？
甲：怎么啦（咳嗽）？
乙：工业现代化，农业现代化，科学技术现代化，国防现代化。
甲：别忙，我这咳嗽一声，我这刚要说，你给说了。就好象我不知道似的！
（摘自马三立、王凤山《今晚十点钟开始》）
《今晚十点钟开始》是马三立先生的代表作之一，他用极为细腻的笔法刻画了一个天桥的把式——光说不练的人。上面摘录的是其中非常精彩的片段，充分讽刺了那些对事情一知半解还总是滔滔不绝的人。
第四种是张冠李戴。这与第二种不尽相同，第二种的错用大多是艺人在不明就里的情况下造成的，并一定是故意的；而张冠李戴是将一个词语用在不合理的或完全相反的语境中，带有明显的故意性。比如苗阜和王声的《满腹经纶》中有一个桥段，是将“精卫填海”错误的理解为把汪精卫填到海里，把“夸父追日”误读为“寡妇追日”，并错误的认为是汪精卫被填海之后，其妻成为寡妇，追到了日本。让人听起来啼笑皆非。再如：
甲：你的家庭是书香门第。
乙：哦，都有学问是吗。
甲：有学问人。往上倒明清两代这都是宦门之后啊。
乙：什么叫宦门之后啊！
甲：啊？啊？
乙：您想听什么呀？
甲：我一说宦门，他们都乐！
乙：废话！您说宦门还不乐呀？那是太监，您知道吗？
（摘自郭德纲、于谦《白事会》）
从上面的例子中我们能明显的感觉到，甲在说到宦门之后的时候是很清楚该词的准确含义的，但故意使用，造成误解的假象，而形成“包袱”。
第五种是通过情景的设定，使听者（包括捧哏的）理解成另外一种情况，而实际情况与之产生偏差，从而引起笑料。比如：
乙：三碗是什么？
甲：有红的有白的，你拿调羹舀着吃！
乙：什锦丁儿？
甲：猪血烩豆腐！
乙：还是豆腐哇！四碗？
甲：四碗端上来你看吧，浮头儿一层黄油哇！
乙：黄焖栗子鸡？
甲：卤煮素豆腐！
乙：噢！素的了！五碗？
甲：五碗可好了，未曾端上来先喊一声：“哇，借光借光，给他们说相声的上了海味啦呀！”
乙：扒海参？
甲：小虾米儿咕嘟豆腐！
（摘自马季、刘宝瑞《找堂会》）
这段中，逗哏的在说每一道菜之前，总是予以铺垫，使包括捧哏的在内的听众错认为是一道美食，但结果却都是豆腐。这样的故意制造误会的手法在相声中很常见，这里不再一一列举了。