现在有一种现象，还没有引起人们的足够重视：有为数不少的记者，在工作几年、十几年之后，基本可以应付一般性工作了，业务水平也就停滞不前了。采写一般性的稿件，他们不成问题，但就是写不出精彩的篇章。他们一般只是奉命行事，拨一拨才肯动一动，不断漏掉眼皮底下的新闻。特别是遇到重大事件，往往不能得心应手地驾驭、轻松自如地面对、游刃有余地采写、保质保量地交稿，写出来的东西总是存在这样或那样的不足，令人十分遗憾。
由于业务水平没有提高，有的人干了一辈子，还是一个默默无闻的平庸记者，始终拿不出几篇有点分量、有点影响的新闻作品。自然，人们也记不住他的名字和他的作品。
这是一种十分可悲、也令人十分遗憾的现象。如果一个记者当“油”了，没有安排就不去采访，没有请柬就不想前往，没有材料就不能写稿，没有好处就不到现场，对什么都无所谓，对什么都漫不经心，对什么都没有兴趣，那就不可能成为好记者。这不仅是个人的悲哀，而且是他们所在单位的悲哀。
告别自满，才能有所进步；追求卓越，才能创造辉煌；拒绝平庸，才能赢得读者！
因此，每一个新闻工作者都应该有精品意识，都应该把写精品作为自己不懈的追求，都应该向自己不断提出新的挑战和更高的要求。每一个时期、每一个阶段都确定一个攀登目标，就像部队攻占山头一样，一个一个地占领。而写精品，则应该是贯穿新闻工作生涯的、始终不变的追求。这也是拒绝平庸、创造辉煌的不二选择。
那么，什么样的作品才能称得上是新闻精品呢？我认为，新闻精品就是能够经得起实践检验、时间洗礼、各界评说的作品，不因时过境迁而黯然失色；就是任何时候都可以拿得出手、可以向任何人展示而不会脸红的作品，不因作者在不在场、在不在世而改变评价；就是不论选题、选材、谋篇、表述都无可挑剔的作品，不因刊登的媒体、位置、篇幅而影响阅读。
好的作品应该是一件艺术品，应该是个有机整体。里面的每一句话、每一个词语都有其应用的作用，多一点就显得累赘，少一点就不够完整。就像宋玉的《登徒子好色赋》中所说“东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短，着粉则太白，施朱则太赤。眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝，嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡”。好的作品，应该让人获取信息、增长知识，应该让人受到启发、有所感悟，应该让人身心愉悦、陶冶情操，应该让人久久不忘、回味无穷。这样的标准是不是很高呢？我认为并不高。因为确实有些新闻作品达到、甚至超过了这些标准。当然，在具体的稿件中，能够达到其中的一条，就不失为优秀作品。如果能够产生更多的作用，那就堪称精品了。
新闻精品，应该在新闻作品的各个方面体现出来。有许多新闻作品，为我们提供了成功的范例，值得我们详细分析、用心品味、认真总结、学习借鉴。
首先，选题要准确，主题要鲜明、新颖、深刻。同一些文学作品一样，新闻作品也需要确立主题、提炼主题，围绕主题做文章。主题不突出，就算不上好作品；主题太陈旧，也不能打动人；选题不准确，就达不到预期效果。还没有哪一种文字像新闻作品那样，有如此强烈的目的性、针对性、实用性。褒扬、批评、分析问题、传播信息、介绍知识，每一篇作品都应有它独有的价值，没有这些价值，就不会出现在版面上，更不会引起关注，影响社会。选题准确，就可以登上重要版面、占据大量篇幅；选题不准，就难以面世。即使登出来，也只能是塞报缝，更不会引起读者的注意、引起什么反响。
其次，选材要精当。材料是为表现主题服务的，没有恰当的材料，就不能表现要表达的主题；但材料并非越多越好———对其他作品是如此，对新闻作品更是如此。新闻作品篇幅有限，容不得过多地罗列材料。只要一个材料能够说明的问题，一般就不要用再多的材料。这方面，知名记者、著名作家魏巍的通讯《谁是最可爱的人》给我们提供了经验。据他本人介绍，开始，他写了很多人物、事例，但是当他读给战士们听时，战士们竟都不说好，称记不清他都写了些什么。后来，他忍痛割爱，砍掉了大量材料，只写了三件事，却收到了以少胜多的效果，让人们自然接受他的观点、得出志愿军是“最可爱的人”的结论。新闻作品，也不能有闻必录；记者，可以什么都记，但不能什么都写，一定要有沙里淘金的能力和耐心。
第三，布局要合理，谋篇要考究。前面说过，新闻作品应该是个有机整体，这不仅是说缺一则不够完整、多一则画蛇添足，而且是说比例合适、位置适中。该详则详，该略则略，井然有序。一个作品，要有条理性、逻辑性，材料与材料之间、观点与观点之间、上文与下文之间、大标题与小标题之间，要相互关联、相互印证。
第四，脉络要清晰，文气要贯通。不论是写人物还是写事件、讲故事，都要有清晰的脉络、前后贯通的文气。一部小说、一个故事片、电视剧，都要有一条主线，有的在主线之外还设计了许多副线，都要有一个主要人物、主要事件。主线不突出、脉络不清晰，就会让人觉得不知所云。人们读新闻作品，一般不喜欢猜来猜去，更不愿花很多精力琢磨，只要弄清是怎么回事就行了。
第五，表述要精彩，文字要洗练。我认为，新闻记者的文字功力，应该高于小说家。这是由他们的工作性质决定的，因为任何报刊上都不允许记者放开手笔、任意而为。有限的版面容量，要求记者要惜墨如金。但是，令人遗憾的是，许多记者的文字功力要远逊于作家，表达不准确、不生动、不形象的问题普遍地、大量地存在。记者应该下工夫学习、锤炼语言，要有以最简洁的文字表达最丰富的内容的本领。
有了精品意识，就有可能写出精品作品；精品作品多了，就可以告别平庸，成为“精品记者”、知名记者。也就不愁读者不关注、记不住大名了。
总之，写新闻精品既难也不难。不努力，就很难；努力了，新闻精品就会层出不穷。
（原载《新闻研究》2009年第40期，被光明日报评为年度好稿三等奖）