想象力与元叙述——王溱访谈录
雪弟
雪弟：请简要谈一下你的求学和工作经历。
王溱：说起来我大部分经历都与文学隔着一层纱。
当年吃了不懂填志愿的亏，暨南大学中文系没读成，去了英语系，拿了个八级证，出国旅游不至于像没头苍蝇，但用于谋生就勉强了；于是把证一扔去一家小出版公司当了文案，出书不少，全是别人的；一年后见网络势头好，跑去网易当编辑，想着终干能写署自己名字的文章了，结果一晃七年，采访报道专题多如牛毛，跟文学沾边的一个都没有，甚至有给广告客户拍马奉承的嫌疑，都不好意思署自己的名。二0一三年跳去一家小网站当编辑部主任，收人更可观却忙得团团转。忙到极限忽然就开窍了，开始强烈地认为梦想高干一切，隔在我和文学之间的那层纱，可不就是名利？不舍哪有得，我毅然辞了工作，专心写作。也是运气好，适逢广州文学艺术创作研究院公开招聘创作人员，努力了一把竟考上了，当上了专业作家。此后有一段时间，为了自励，写了不少以梦想为主题的小小说，比如《假如不曾错过》《影子》《想变成鹰的人》等。
雪弟：你哪年开始写小小说，因何机缘？在此之前，都进行过哪些类型的文学创作？
王溱：我是在二0一四年年中才开始写小小说的，也就是刚辞职那会儿。时间充裕了，写什么好呢？在大学时发表的大多是鸡汤散文，在网易写的大都是采访报道，按理说写散文或纪实都比较顺手，但总觉得吃多了反而腻了，于是试着写了几篇很短的小说，一两千字的，一朋友看了惊赞，你这小小说写得不错呀，我才知道原来这叫小小说。于是上网搜寻关于小小说的信息，找名家作品来学习，结果搜出了郑州小小说高研班六期招生信息。闲着也是闲着，就报名了，在高研班认识了不少的小小说文友，发表了一些作品，也算混进小小说圈子了。说实话，这么多年的工作，对平媒的没落、纯文学刊物的窘境都有所了解，所以挺看好小小说这种文体的，它符合当代阅读节奏、便于传播，在移动互联网时代、自媒体时代，具有独到的优势。
雪弟：读过你十多篇小小说，最大的感受是“新”。如《童年》《穿睡衣的女人》等在素材处理上的不落俗套，《等一个人》《钓青蛙》等在文体形式上的探索。很容易看出来，想象大干经验是你创作的根本，也是你作品的“新”得以生成的最重要因素。请你对此发表一下看法。
王溱：雪弟老师说得很对，我对自己的长处和短板有清晰的认识。毕竟不是科班出身，文学理论欠缺、创作经验不足、阅历不足、没有系统的文学知识结构，这些都是我的短板，但也正因为这样，写作时限制我的条条框框很少，自由发挥的空间更大，甚至有时连属于哪种文体都不去考虑，写了再说，于是才有了老师说的“新”。我从小是个爱做白日梦的人，想象力比较丰富，短期内我能做的就是扬长避短，先把想象力充分发挥出来，我甚至给自己写的这类充满想象力的小小说趣称为“漫画式小小说”，因为很多人物都带有漫画特征，背景亦真亦假，又不同于怪诞，最典型的是那篇《假如不曾错过》。
在以后的日子里，我会继续广泛阅读，累积经验，希望将来老师可以从我的作品中感觉到我的成长。
雪弟：如果要我从你的作品中挑两篇最喜欢的，它们无疑是《童年》和《等一个人》。《童年》以“我”帮父亲找回童年清单为叙事脉络，表达了人们对单纯和快乐的渴求。同时，又以装玩具的绿匣子为道具，书写了一种简单而又深沉的父爱，这就使得《童年》的内涵极为丰富。请你谈一下这篇作品的创作过程。
王溱：《童年》也是我非常喜欢的一篇。当时这个题目是高研班的同题作业，同题考验的就是“新”，必须跟别人不一样。首先是解题，我见同学们写的大都是自己的童年、亲人的童年、甚至名人的童年，我就突发奇想：为什么必须是某个人的童年呢，为什么童年不可以是一种物化的东西呢？于是我把童年定义为是一种可以拿到手的东西，让主人公去取这个东西。第二步是定立意，童年，一般最容易想到的立意就是父母对孩子的爱，我决定用逆向思维，反过来写子女对父母如何尽孝。第三步是情节构思和叙述角度。我爸爸是个老顽童，他与我儿子之间的一些对话和争吵给了我很多启发，人老了，可不就变成孩子了？于是作品以人到了老年期反而慢慢“变小”为走向，从少年到儿童，到婴儿，到最后从这个世界消失。最后是细节的处理，比如绿匣子这个道具的设置是花了一番功夫的，我大量地查阅了三代人在小时候具体都有哪些玩具，争取有共鸣。
雪弟：喜欢《等一个人》的原因有两点：一是对生态破坏的深情反思。对生态破坏进行反思的小小说有很多，但很少有像《等一个人》这样写得如此深情；二是“元叙事”的成功运用。与《不是童话》《钓青蛙》在运用“元叙事”时显现出来的刻意不同，《等一个人》则水乳交融，十分自然。这种叙事策略不仅没有拆解主题，反而使主题得到了强化。你为何这么热衷于“元叙事”呢？
王溱：也不能算是热衷，应该说是无意而为之。《等一个人》最初是在开车时看到很多城乡接合部的路口有举着“带路”牌子的人，当时就很惊愕，居然还有这种职业？后来有一次找不到高速公路人口，还真花十块钱帮衬过一次。那次兜兜转转才去到人口，实在隐蔽，没人带路还真难找，对这些高速公路的建设方案也不免怀疑。建设的无序、生态的破坏，写过的小小说实在太多了，以我的阅历和知识结构，也无法从立意更深的层面去突破。然而情感是饱满的，当情感与知识结构之间有鸿沟时，元叙述是个不错的桥梁，能天马行空地把情感都抒发出来，又不至干读着干涩无味，那就算是成功了。当然不是每一次运用都能成功，《不是童话》和《钓青蛙》还有改进空间，我会认真考虑。
雪弟：你的小小说语言很有特点，一是比较简洁，如“老爹往阳台上一站，杵成了一座山”（《童年》），三言两语就能生成画面；二是比较形象，善于使用象声词等；三是灵动。但也有些语句在作品中不是那么协调，如“它像个定点的圆规，一圈一圈绕着飞，飞出生命的轮回”（《童年》）。单独看这几句，挺好，但放在作品中，“飞出生命的轮回”这句就比较生硬和别扭。不知你怎么看？
王溱：语言方面，我比较谨慎，毕竟是小小说，受字数的限制很大，一个字都不能浪费。通常我都是先按照自己的感觉写完，保持住语言风格，然后再逐句琢磨：读着是不是顺畅？这句有没有更生动或简洁的表达方式？这个词是不是准确？说到“它像个定点的圆规，一圈一圈绕着飞，飞出生命的轮回”这一句，其实后来我发现更准确的说法应该是“飞不出生命的轮回”。写的时候脑海里显现的就是被绑住的金龟子在一圈一圈地飞，很像人的一生——幼，小，青，中，老，中，青，小，幼，跟《童年》的主题是一致的，生命就是这样在轮回，谁也逃不掉。可能这个意思没有表达好，显得生硬了。
（作者系惠州学院副教授，著名小小说评论家，出版有《当代文学格局中的小小说》《中国小小说地图》《论广东小小说》等多部评论集，金麻雀奖获得者，《小小说时代》主编）
静静地写就好
刘建超
漫步在广袤的原野，总是为能发现几朵风姿独特的小花而心有所动，仰望星河灿烂，总是为能找到几颗明亮的星星而心生欢喜，书海中寻觅徜徉，总是因为有几篇佳文轻轻触动了心扉而共鸣抚慰，读了王溱的小小说集《超乎想象》，如饮美酒，香醇而不醉，如品清茶，唇舌生津而回味，王溱作品给我的冲击真的是美感丛生，超乎想象。
我也是二十几岁就开始写小说了，三十多个春夏秋冬发表的小小说近千篇了，看过的小小说超过万篇，小小说的阅读已经让我麻木，千字文已经极少再能燃起我颓废的神经。对八0后的作品，我更是不屑一顾，觉得和我女儿一样年纪的人，能有多少阅历，能知晓多少这个复杂多变浑浑噩噩的世界。我还固执地认为只有经历过苦难，历练过挫折的五0后，六0后才会有积累，才会有发现，才会有深度，才会描绘这个熟悉又陌生的社会。阅读王溱的小小说，驱散了我的固执，让我对八0后的境界刮目相看，王溱用她独特的目光多变的视角展现大千世界的绚丽广阔充盈丰沛。用她年轻鲜活的语言勾勒出人类生存的坚硬质感，用她智慧的思维拷问人与自然生存和毁灭的纠缠对立与愤怒无奈。