全诗四节结构整饬，每节首末两行押韵，除第二节外，其余每节中间两行押韵，韵致齐整。这是一首睹物思人的情诗。天上有半轮月，诗人却想往明月多处走。有她相伴，圆缺便都是一样的清光。玉兰只余残花，只要有她就是一样的芬芳。过时的夜莺已失嘹亮的歌喉，奄奄一息，她却痴情不悔。诗人以“半轮、开剩、过时”刻画出并不圆满的景致。又幻想着有她的相伴，一切都能化悲为喜。前三节以虚实结合的描写，表现出“我”对“她”的爱恋。写实景，也道出了前三节中因她的存在而圆满、芬芳、不悔痴情的温情慰藉终是梦幻泡影。此诗的独到之处在于，诗人并没有造一个良辰美景虚设，无人共赏的情境，而是刻画了客中所见的处处残景，进而推想若有“她”相伴，残缺凋零都是风情。但事实上“我”却只能对影独自沉吟。这样层层铺陈，又曲折回环，将深深的思恋想念与恋人不在的怅然若失表达得既独特，又自然动人。
私语
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这首诗创作于1922年7月21日，发表于1923年4月30日上海《时事新报》副刊《学灯》，之后并未收入徐志摩生前所出版的诗集。此诗创作于徐志摩在剑桥大学求学时期，是其较早的诗歌创作。
秋雨在一流清冷的秋水边，
一棵憔悴的秋柳里，
一条怯懦的秋枝上，
一片将黄未黄的秋叶上，
听他亲亲切切喁喁唼唼，
私语三秋的情思情事，情语情节，
临了轻轻将他拂落在秋水秋波的私晕里，
一涡半转，
跟着秋流去。
这秋雨的私语，三秋的情思情事，
情诗情节，
也掉落在秋水秋波的秋晕里，一涡半转，
跟着秋流去。
美文解读
全诗除了第五行之外，句句有“秋”字。“秋”在传统文学中就是一个恒远独特的意象。秋的寂寥，秋的情思，秋的深沉，都是古典诗词中书写不尽的情致。在众多感时悲秋的诗作中，这首《私语》可谓是另辟蹊径，匠心独运。徐志摩这样灵心善感的诗人，似乎听得懂大自然幽微的意旨。秋雨弥散在秋水、秋柳、秋叶各处秋色中，“亲亲切切喁喁唼唼”，这几个词既拟声又摹情，“雨”与“语”同音，秋雨仿佛私密的低语。“情思情事，情诗情节”——秋雨的私语，处处总关情，私语即情语。而这含情之语（雨），留恋盘旋，却也只能付与清冷秋水而去。秋雨的私语是难以言明又无疾而终的深情。
云 游
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此诗作于1931年7月，刊载于这一年10月5日《诗刊》第3期。这首诗最初收入诗信集《猛虎集》，曾以《献词》为题，并分为了四个诗节，后收入诗集《云游》时，分为两个诗节。这首诗在形式上明显带有欧洲格律严谨的抒情诗体——十四行诗的特色。徐志摩深受英国浪漫主义诗派的影响，从此诗的抒情方式中也能看出雪莱、济慈等人诗作的痕迹。
那天你翩翩的在空际云游，
自在，轻盈，你本不想停留
在天的那方或地的那角，
你的愉快是无拦阻的逍遥。
你更不经意在卑微的地面
有一流涧水，虽则你的明艳
在过路时点染了他的空灵，
使他惊醒，将你的倩影抱紧。
他抱紧的是绵密的忧愁，
因为美不能在风光中静止；
他要，你已飞度万重的山头，
去更阔大的湖海投射影子！
他在为你消瘦，那一流涧水，
在无能的盼望，盼望你飞回！
美文解读
此诗第一节共8行，句句押韵，每两行一换韵。第二节共6行，前4行中奇数行和偶数行各自押韵，最末两行押韵，形成efefdd这样与莎士比亚十四行诗韵脚相同的形式。这首《云游》带有徐志摩后期创作的典型特征：娴熟的技巧，圆融的形式，淡淡的内容。
徐氏的情诗，或浓艳凛烈，或清婉绵长。这首明显属于后者。凡对徐氏情史稍有了解的人，或许都免不了将徐志摩与林徽因的情感纠葛带入此诗中对号入座了。这首披着恋爱外衣的诗歌也同样带有普遍而永恒的象征意义。诗人以优美的想象，空灵的意境传达出对人生的感悟。
“你”是云游的逍遥曼妙，“他”是卑微空灵的涧水，被你不经意地开启混沌，启发性灵。自在、轻盈、愉快、逍遥——“你”寄托着诗人对美好事物的多少念想。而“你”纵然美好，却只是“影”。诗人用“空际”与“地面”之间的空间差异，开始就暗示了“你”与“他”之间遥远的距离。一次不经意的点染看似弥合了天地的阻隔，却更埋下悲剧的种子。“惊醒”与“抱紧”表现出“他”对拥有“你”的深切渴望。而“影”却是无法抱紧的，留下的只是忧愁。忧愁无形，诗人用“绵密”一词细腻地写出了“他”无尽无形的愁绪。没有“你”不经意投影，“他”仍是毫无知觉。“你”自然而然地转投“他”无法企及的广阔，“他”只能在憔悴中绝望。“你”是蜻蜓点水似的旋点旋飞，“他”却是春蚕作茧似的越缚越紧。领略过至美的梦幻泡影，而又瞬间失去，落入再也求不得的绝望：世间最深的苦楚大抵如此。
黄 鹂
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这首诗写作时间不详，初载1930年2月10日《新月》月刊第2卷第12号，后被收入《猛虎集》。此诗以独特的意趣和绮丽的想象描绘了黄鹂的逼人的艳异，书写了一种突如其来又突然消失的夺目光彩。在胡适的《追悼徐志摩》一文中就提到了这首诗，说重读《黄鹂》后感觉此诗像是徐志摩“在那里描写他自己的死，和我们对他死的悲哀”。
一掠颜色飞上了树。
“看，一只黄鹂！”有人说。
翘着尾尖，它不做声，
艳异照亮了浓密——
像是春光，火焰，像是热情。
等候它唱，我们静着望，
怕惊了它，但它一展翅，
冲破浓密，化一朵彩云；
它飞了，不见了，没了——
像是春光，火焰，像是热情。
美文解读
黄鹂以“一掠颜色”出场，照亮了浓密，冲破浓密化为彩云。诗中对黄鹂形象的种种描绘略带有一些奇幻的色彩。黄鹂以婉转动听的歌声闻名，但这只黄鹂起初“不做声”，“我们”静候“佳音”的愿望最终落空，却领略到了比歌喉更惊艳的光彩。然而未闻其声，其色也是忽而就“飞了，不见了，没了”，诗人连用了这三个词来写黄鹂的消失不见，其中蕴含了多少复杂的情感——是讶异，是惊奇，是惋惜。“像是春光，火焰，像是热情”是黄鹂给人最初的映像，同时也是最后的映像。黄鹂是想得而得不到的美，是想留却留不住的艳。转瞬即逝却又光艳异常的黄鹂，是诗人自己的写照，也是世间许多极美之物的隐喻。
花牛歌
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这首诗大约写于1923年以前，原为中国现代著名作家、诗人王统照先生收藏。徐志摩遇难后，由王统照先生代为发表在1937年1月1日《文学》的第8卷第1号，之前并未收入徐志摩的诗集中。
花牛在草地里坐，
压扁了一穗剪秋箩。
花牛在草地里眠，
白云霸占了半个天。
花牛在草地里走，
小尾巴甩得滴溜溜。
花牛在草地里做梦，
太阳偷渡了西山的青峰。
美文解读
四节诗都以“花牛在草地里”起头，回环往复。第一节写动，花牛坐扁了剪秋箩。第二节写静，花牛在漫天的白云下睡着了。第三节再次写动，花牛在草地里溜达，自得地甩着小尾巴。第四节再次写静，花牛在夕阳西下中入梦了。四小节结构整饬，动静相宜。全诗充满了悠然、惬意、天真烂漫的味道，是一首如童谣般可爱的小诗。无忧无虑的花牛在自然中诗意地栖居，寄托着诗人对纯真、自然的眷恋与追求。读起来朗朗上口，颇有童趣。
西伯利亚道中忆西湖秋雪庵芦色作歌
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1925年3月，徐志摩与陆小曼的婚外热恋闹得满城风雨，于是决定到欧洲旅行，并从我国东北出境。三月中旬在西伯利亚时，他写了两首诗，《西伯利亚》和这首《西伯利亚道中忆西湖秋雪庵芦色作歌》。此诗最初刊载于1925年9月7日的《晨报副刊》，后收入《翡冷翠的一夜》。秋雪庵位于西湖附近的西溪湿地的孤岛上，此庵原名大圣庵，初建于宋淳熙初年。后因此地溪水环绕，深秋时四面芦苇花开，弥望如雪，故得名秋雪庵。
我捡起一枝肥圆的芦梗，
在这秋月下的芦田；
我试一试芦笛的新声，
在月下的秋雪庵前。
这秋月是纷飞的碎玉，
芦田是神仙的别殿；
我弄一弄芦管的幽乐——
我映影在秋雪庵前。
我先吹我心中的欢喜——
清风吹露芦雪的酥胸；
我再弄我欢喜的心机——
芦田中见万点的飞萤。
我记起了我生平的惆怅，
中怀不禁一阵的凄迷，
笛韵中也听出了新来凄凉——
近水间有断续的蛙啼。
这时候芦雪在明月下翻舞，
我暗地思量人生的奥妙，
我正想谱一折人生的新歌，
啊，那芦笛（碎了）再不成音调！
这秋月是缤纷的碎玉，
芦田是仙家的别殿；
我弄一弄芦管的幽乐——
我映影在秋雪庵前。
我捡起一枝肥圆的芦梗，
在这秋月下的芦田；
我试一试芦笛的新声，
在月下的秋雪庵前。
美文解读
自古文人雅士笔下不乏对秋雪庵的描绘，而徐志摩在冰天雪地、天寒地冻的西伯利亚遥想江南的蒹葭苍苍，实在是别有一番情致。诗人自己曾在《西湖记》中谈到：“芦雪尤其代表气运的转变，一年中最显著最动人深感的转变，象征中秋与三秋间万物由荣入谢的微指：所以芦荻是个天生的诗题。”此诗以芦色为题，也算是印证了诗人先前所言。
全诗最开始两节和最末两节完全相同，回环呼应。将“秋月”比作缤纷的碎玉，将芦田比作神仙的别殿，比喻新奇优美。“我”的芦笛声又如仙乐，能让自然界的清风、飞萤等生灵都随着笛声的喜悲而动。声与景，情与景都如此圆融地应和，全诗恬淡得如同一曲悠远的田园牧歌。
山中
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此诗作于1931年4月1日，最初刊载于当月20日《诗刊》第2期，后收入《猛虎集》。这一年，徐志摩受胡适之邀离开上海到北京大学任英文系教授，又由温宁源介绍兼任北京女子大学教授。同时，他还兼任上海中华书局、大东书局编辑。此时，陆小曼仍在上海，徐志摩多次去信希望她来北京团聚未果。徐志摩只得奔波京沪两地，拼命赚钱供陆小曼挥霍。昔日的恋人林徽因肺病恶化危急，所以停止一切活动，隔绝所有亲友到京郊的香山上静养。在山中的林徽因，音信隔绝，每日只有两小时可见客。这首诗就是在这样的情形下为林徽因所作。
庭院是一片静，
听市谣围抱；
织成一地松影——
看当头月好！
不知今夜山中，
是何等光景；
想也有月，有松，
有更深的静。
我想攀附月色，
化一阵清风，
吹醒群松春醉，
去山中浮动；
吹下一针新碧，
掉在你窗前；
轻柔如同叹息——
不惊你安眠！
美文解读
自古以来，不少文人墨客都以《山中》为题写下诗篇。无论是王维的“山路元无雨，空翠湿人衣”，还是王安石的“随月出山去，寻云相伴归”，过去以“山中”为题的诗篇大多是在山言山。但是，徐志摩的这首《山中》却是在市谣围抱、闹中取静的庭院中，置身山外而遥想山中。诗人先是俯视一地松影，既而仰视发现当头月好，俯仰间不由观想山中光景。
徐志摩在给陆小曼的信中提到林徽因的病情时就视之为“晴天霹雳”，但抵京之后“半亦因为外有浮言，格外谨慎，相见过三次，绝愉快可言”。林徽因在山中后，他也“至多等天好时与老金、奚若等去看她一次”。个中思念与牵挂可想而知。
想见又不能见，“我”只得寄情于自然，想象着能攀月色、化清风去山中浮动。山中有诗人挚爱的大自然，更有诗人心尖上思念的人。即便到了山中，“我”也不忍打扰了“你”。全诗的最后一节看似风轻云淡，却着实充盈着无微不至的温柔。那轻柔，那叹息，那不惊，包含着多少深情与挂念。诗人郁结的心绪也在自然中纾解开来。