萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花①寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒②，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉③，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引④，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未⑤？
【注释】
①《花阉词选》评为“奇俊”。②古人于卯时饮酒称“卯酒”，亦名“扶头酒”。白居易《早饮湖州酒寄崔使君》：“一榼扶头酒，澄泓泻玉壶。”贺铸《南乡子》：“易醉扶头酒，难逢敌手棋。”“扶头”原意当为醉头扶起。“扶头酒”是一复合的名词。宿酲未解，更饮早酒以投之，所用只是较淡的酒，以此种饮法能发生和解的作用，故亦以“扶头”称之。或自饮，或待人侑劝，且有作为应酬者，以扶头倩人也。酒薄却云易醉者，乃重饮故耳。引申之，即无宿醉，仅饮早酒，亦曰“扶头”。如上引白句，固未必重饮也。易安此句当亦然。又如下录《声声慢》云云，只是三两杯淡酒而已，非有宿酲，文义自明。③即《凤凰台上忆吹箫》“香冷金猊，被翻红浪”意，这里不借助辞藻，措语比那首更工。④“引”，发生。《世说新语·赏誉》：“于时清露晨流，新桐初引。”⑤结句开朗，另转一意，不为本题束缚。
摊破浣溪沙
病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水①，莫分茶②。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳③。终日向人多醖藉④，木犀花⑤。
【注释】
①豆蔻辛温，能去寒湿。下云“莫分茶”，因相传云茶助湿，故忌之。“熟水”，从明刊本《花草粹编》，乃芳香饮料之一，见《事林广记》等书。《事林广记别集》卷七“造熟水法”云：“夏月，凡造熟水，先倾百煎衮（滚）汤在瓶器内，然后将所用之物投入，密封瓶口，则香倍矣。”又“豆蔻熟水”条云：“白豆蔻壳拣净，投入沸汤瓶中，密封片时用之，极妙。每次用七个足矣，不可多用，多则香浊。”易安所云，盖此类也。②意是不沏茶喝。将茶叶制成小饼，擘开用之。唐时煎烹，后改用沏。“分茶”亦云“布茶”，是沏茶的一种技巧，屡见于宋人书中，如曾幾、杨万里诗，向子、陆游词，蔡襄《茶录》，王明清《挥麈余话》等。有所谓“回环击拂”，所饮盖仍是浓茶。古今事异，其详难知。易安此句，译以“不沏茶”，或近之。③写病后光景恰好。说月又说雨，总非一日的事情。“佳”叶麻韵，近代音。④“醖藉”，同蕴藉，含蓄宽容意。⑤“木犀”俗写做“木樨”，即桂花的别名。木犀并非古时所谓桂，但久已混同。如杨万里《木樨花赋》云：“亦不知其名，而字之曰桂。”木犀所以得名，孙少魏《东皋杂录》云：“以其文理黑而润，殊类犀角也。”宋无名氏《爱日斋丛钞》引杨万里《木犀诗》：“系从犀首名干木，派别黄香字子金。”（以上各文俱见《茶香室四钞》卷二十八引）词末特提此花，表示作者的爱好，当为纪实。又北宋时，黄庭坚与和尚有一个关于木犀香的故事很有名。其事在李清照作词以前，是否会引用却亦难定，节录备考。释晓莹《罗湖野录》卷一：“太史黄公鲁直，元祐间丁家艰，馆黄龙山，从晦堂和尚游……晦堂因语次，举‘孔子谓弟子以我为隐乎，吾无隐乎尔……’于是请公诠释，而至于再，晦堂不然其说，公怒形于色，沉嘿久之。时当暑退凉生，秋香满院。晦堂乃曰：‘闻木犀香乎？’公曰：‘闻。’晦堂曰：‘吾无隐乎尔。’公欣然领解。”
菩萨蛮
风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。故乡何处是，忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消①。
【注释】
①上片措辞轻淡，意思和平。下片说故乡之愁，一时半刻也丢不开，除非醉了。又说，就寝时焚香，到香消了酒还未醒。醉深即愁重也。意极沉痛，笔致却不觉其重，与前片轻灵的风格相一致。
南歌子
天上星河①转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣，聊问夜何其②。翠贴莲蓬小，金销藕叶稀③。旧时天气旧时衣，只有情怀，不似旧家④时。
【注释】
①“星河”，银河，到秋天转向东南。②“何其”之“其”，语助词。见前苏轼《洞仙歌》注⑧。③“翠贴”、“金销”云云，用金翠的莲藕花样做衣上的装饰，为下句“旧时衣”的形容语。④《诗词曲语辞汇释》卷六：“旧家犹言从前，家为估量之辞。”其所引例中即有本句。
永遇乐
落日熔金①，暮云合璧，人在何处②。染柳烟浓，吹梅笛怨③，春意知几许④。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨⑤。来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州⑥盛日，闺门多暇，记得偏重三五⑦。铺翠⑧冠儿，撚金雪柳⑨，簇带争济楚⑩。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。
【注释】
①“熔金”，状日光。杜牧《金陵》：“日落水浮金。”李德裕《重忆山居》六首之二《泰山石》：“沧海似熔金。”廖世美有《好事近》词：“落日水熔金。”未必为此句所本，亦可互参。②江淹《拟休上人怨别》：“日暮碧云合，佳人殊未来。”“碧”，青玉，名词；“碧云”之“碧”作形容词。“璧”字意近之，不必青色。王安石《东阳道中》：“浮云堆白玉，落日泻黄金”，与此首联相似。③《乐府杂录》：“笛者羌乐也，古有《落梅花》曲。”④“几许”，多少，意重在少，言春意尚浅。参看前录欧阳修《蝶恋花》注②。⑤这里“次第”，用法与下《声声慢》的“次第”稍有不同，言转眼恐有风雨（见《诗词曲语辞汇释》卷四），今值元宵喜晴，岂可虚度，反跌下文“辞谢”、“不出”意。⑥“中州”，汴京。⑦以元宵佳节为重。三五本指望日，见《礼记》。古诗“三五明月满”。这里指正月十五日。⑧用翠鸟羽毛做装饰，“铺翠”似即后来的贴翠、点翠。
⑨《宣和遗事》前集“元宵看灯”：“宣和六年正月十四日……少刻京师民有似雪浪，尽头上带着玉梅、雪柳、闹蛾儿，直到鳌山下看灯。”《武林旧事》卷二：“元夕节物，妇人皆戴珠翠、闹蛾、玉梅、雪柳……而衣多尚白，盖月下所宜也。”雪柳以缯楮为之（见《岁时广记》卷十一）。撚金者，加以金饰。参看下卷辛弃疾《青玉案》注⑥。⑩“簇带”，犹言插带，宋时俗语。周密《武林旧事》卷三说茉莉花：“妇人簇带，多至七插。”“济楚”，齐整。今安徽语曰“俏楚”，盖声音之转。“见”，语助词。“怕见”，犹云怕得或懒得（见《诗词曲语辞汇释》卷五）。
声声慢①
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚②，乍暖还寒时候，最难将息③。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来④风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识⑤。满地黄花堆积，憔悴损⑥如今，有谁堪摘。守著窗儿独自⑦，怎生得黑⑧。梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第⑨，怎一个愁字了得。
【注释】
①多用叠字，亦暗含本意。今录本的文字句读，从张惠言《词选》。②用许多叠字，前人多赞美之，宋人已然，见张端义《贵耳集》卷上、罗大经《鹤林玉露》卷十二，称为“公孙大娘舞剑手”，“创意出奇”；后来亦有评为并非高调者，如陈廷焯《白雨斋词话》卷二。评价太高，或不必恰当。但这叠字，看来像白话，实“锻炼出来，非偶然拈得”。说见周济《宋四家词选·序论》。③“将息”，犹现在说“将养”、“休养”。④“晓来”，各本多作“晚来”，殆因下文“黄昏”云云。其实词写一整天，非一晚的事，若云“晚来风急”，则反而重复。上文“三杯两盏淡酒”是早酒，即前录《念奴娇》词所谓“扶头酒醒”；下文“雁过也”，即彼词“征鸿过尽”。今从《草堂诗余别集》、《词综》、张氏《词选》等各本，作“晓来”。⑤雁未必相识，却云“旧时相识”者，寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》：“乡心正无限，一雁度南楼”，词意近之。⑥“憔悴损”关合人和菊花，即《醉花阴》词“人比黄花瘦”意。⑦在“独自”下分逗，意较好，从张氏《词选》。倒装句法，犹言独自守着窗儿。⑧“黑”字韵，《贵耳集》卷上称为“不许第二人押”，虽属过当，却是下得险而深稳，殆即作者自谓“险韵诗成”耶？⑨“这次第”，犹言“这情形”、“这光景”。
武陵春
风住尘香花已尽①，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪②春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋③舟，载不动，许多愁④。
【注释】
①意不过风吹落花，却先说风住，再说尘香，而花已尽，一句三折。②浙江金华有永康、东阳二水合流，叫双溪。作者晚年避兵金华，时在1134年以后。③“舴艋”，小舟，见前张先《木兰花》注②。④下片以舟轻借喻愁重，用笔轻妙。后来元曲《西厢记·秋暮离怀》：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”与此意同，却是另一种写法了。
蔡 伸
蔡伸（1088—1156），字伸道，号友古居士，莆田（今属福建）人。蔡襄之孙。政和五年上舍。有《友古词》。
长相思
村姑儿①，红袖衣，初发黄梅②插稻时，双双女伴随。长歌诗，短歌诗，歌里真情恨别离，休言伊不知。
【注释】
①“儿”字在支韵，读如“倪”，与“衣”叶韵。今南方仍有此音。
②梅子黄时。
曹 组
曹组，字元宠，阳翟（今属河南）人。宣和三年进士。其词在北宋末颇盛传。有《箕颍集》已佚，今有《箕颍词》辑本。
卜算子
兰①
松竹翠萝寒，迟日江山暮②。幽径无人独自芳③，此恨凭谁诉。似共梅花语，尚有寻芳侣④。著意闻时不肯香，香在无心处⑤。
【注释】
①见《阳春白雪》卷四。又见辛弃疾《稼轩词》丁集，而文字稍异。②杜甫《绝句二首》之一：“迟日江山丽，春风花草香。”③《荀子·宥坐》：“且夫芷兰生于深林，非以无人而不芳。”《淮南子·说山训》：“兰生幽谷，不为莫服而不芳。”④梅花虽亦高品，它尚有寻芳的伴侣，反衬兰花的寂寞。杜甫《舍弟观赴蓝田取妻子到江陵喜寄》三首之三：“巡檐索共梅花笑。”⑤这两句形容兰花香味，极工，亦补足上文“非以无人而不芳”意。
品 令
乍寂寞。帘栊静，夜久寒生罗幕。窗儿外有个梧桐树，早一叶①两叶落。独倚屏山②欲寐，月转惊飞乌鹊③。促织儿声响虽不大，敢教贤睡不着④。
【注释】
①“一叶落”见上卷柳氏《杨柳枝》注①。②“屏山”即屏风。亦称“小屏山”，屡见《花间集》，参看上卷温庭筠《菩萨蛮》之一注①。③用曹操《短歌行》语。④结句口语流美。“贤”，第二人称的敬语，略如现在说“您”，而口气较轻，不适用于尊长。
朱淑真
朱淑真，号幽栖居士，钱塘人。有《断肠词》。传为朱熹侄女，又说与曾布妻魏夫人为词友，两说时代不合，未知孰是（见刘毓盘《词史》）。
减字木兰花
独行独坐，独倡独酬①还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸②人。此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍③，剔尽寒灯梦不成。
【注释】
①《诗·郑风·萚兮》：“倡予和女。”“酬”即和也。②“著摸”，撩惹，沾惹，见《诗词曲语辞汇释》卷五。③“仍”，因也，重也。
清平乐
恼烟撩露①，留我须臾住。携手②藕花湖上路，一霎黄梅细雨。娇痴不怕人猜，随群暂遣愁怀③。最是分携时候，归来懒傍妆台。
【注释】
①“恼”亦撩惹意，见前苏轼《蝶恋花》注②。这里指荷花，含烟带露，光景绝佳，可留人稍住，却说“恼”、“撩”，犹言春光无赖，总是情怀不惬。②看下文“随群”句，这里当是和女伴携手。下文“分携”即承此。③这几句仿佛唐人小说《莺莺传》所谓：“于喧哗之下，或勉为语笑，闲宵自处，无不泪零。”虽说得很轻淡，而怀人之意却分明。一本作“和衣睡倒人怀”，句劣，非。
又
风光紧急，三月俄三十①。拟欲留连计无及，绿野烟愁露泣②。倩③谁寄语春宵，城头画鼓轻敲④。缱绻临歧嘱付，来年早到梅梢⑤。
【注释】
①意谓去得迅速。用笔亦跳脱。贾岛《三月晦日寄刘评事》：“三月正当三十日，风光别我苦吟身。劝君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”不独这句用贾诗首句，即全篇之意亦与之略同。②上片押入声韵，声情高亢。结尾倒插一句写景。如把“绿野”这句放在开头，就显得平衍了。③“倩”，叫人代为。音“请”，去声。④城楼定时击鼓，为城门坊门启闭之节。每日击二次：五更三筹击后，听人行；昼漏尽击后，禁人行。每次击数百下，曰冬冬鼓。如白居易《城上》：“城上冬冬鼓，朝衙复晚衙。”孙洙《菩萨蛮》：“楼头尚有三通鼓，何须抵死催人去。”是唐宋时均然。⑤三月三十夜，才是春光的最后一霎，所以要“寄语春宵”、“临歧嘱付”，却说得委婉，亦贾岛诗中后二句意。
无名氏
御街行①
霜风渐紧寒侵被，听孤雁，声嘹唳②，一声声送一声悲。云淡碧天如水。披衣告语：雁儿略住，听我些儿事。塔儿南畔，城儿里，第三个，桥儿外，濒河西岸小红楼③，门外梧桐雕砌，请教④且与⑤低声飞过，那里⑥有人人⑦无寐。
【注释】
①此词见《花草粹编》卷八，其时代作者皆不详。《钦定词谱》卷十八：“《古今词话》，无名氏词有‘听孤雁，声嘹唳’句，更名《孤雁儿》。”是《孤雁儿》即以本篇得名。《梅苑》卷一有李清照“藤床纸帐朝眠起”一词，亦名《孤雁儿》。如《梅苑》所录为李氏原题，则此词当在易安以前；但不能确定，故仍附于本卷之末。词述客居远方，怀念家中，题材亦平常，而意境作法都很新颖。下句以长句作具体详细的描写，有小说、散文意味，且开金元曲子风气。②“嘹唳”，指清亮的声音。③这里的“红楼”,重在写实，不必与上卷韦庄《菩萨蛮》注①所述相同。④“教”，早年的诗词小说中每作“交”，读平声。请教即是“教”，下一“请”字，更要婉转一些。“请教”二字联文，犹言“放教”。张相说：“放，犹请也。”（参看《诗词曲语辞汇释》卷一）与今语不同。⑤这里八字为句。若依调，当在“与”字下逗点，四字两句。“且”，姑且，暂且。“与”有对待意。这里如译作现在的白话，即请你姑且对她怎样怎样。⑥《词谱》卷十八《御街行》六体之中，最后一体即录此词，并云：“后段结句，减去二字，即范（仲淹）词体，此亦歌时衬字也。”“那里”二字是衬。⑦“人人”屡见欧阳修、晏幾道、周邦彦诸人词中，犹言“个人”，“那人”，“人儿”，每指自己亲近溺爱者而言。