萧绎
荡妇，游子之妻。古称游子为”荡子“。《荡妇秋思赋》写相思之情，正可视作这种宫体文学创作的标本。
荡子之别十年，倡妇之居自怜［1］。登楼一望，惟见远树含烟［2］。平原如此，不知道路几千？天与水兮相逼，山与云兮共色［3］。山则苍苍入汉，水则涓涓不测［4］。谁复堪见鸟飞，悲鸣只翼［5］！秋何月而不清，月何秋而不明？况乃倡楼荡妇，对此伤情。于时露萎庭蕙，霜封阶砌［6］。坐视带长，转看腰细［7］。重以秋水文波，秋云似罗［8］，日黯黯而将暮，风骚骚而渡河［9］。妾怨回文之锦，君思出塞之歌［10］。相思而望，路远如何！鬓飘蓬而渐乱［11］，心怀愁而转叹。愁萦翠眉敛，啼多红粉漫［12］。已矣哉［13］！秋风起兮秋叶飞，春花落兮春日晖［14］。春日迟迟犹可至，客子行行终不归。
（严可均校辑《全上古三代秦汉三国六朝文·全梁文》卷一五，中华书局，1958年）
［1］倡妇：古称歌舞艺人为倡，倡妇指以歌舞为业的女艺人。此处指荡子之妻。怜：爱怜。
［2］远树含烟：指远处树木处于云遮雾绕之中。此二句指倡妇向丈夫所在之所遥望情怀。
［3］这两句谓水天相近，云山同一颜色。
［4］苍苍：山色深青貌。汉：天河。涓涓：水缓流貌。不测：深到不可测量。
［5］堪：忍受。只翼：指孤鸟。
［6］萎：枯萎。此处为使动用法。蕙：香草名。封：封闭。
［7］带：衣带。带长指相思使人变得身体消瘦，衣带都显得过于宽大了。腰细：古代俗语有”楚王好细腰，宫中多饿死“的说法。此指愁使人瘦。
［8］重：又。文波：指水的波纹。文，同”纹“。
［9］黯黯：阴暗貌。骚骚：风劲急貌。
［10］回文之锦：前秦苻坚秦州刺史窦滔因罪徏流沙，其妻苏蕙织锦做《回文旋图诗》相寄，以表深情。回文诗，回环往复皆可成诗。出塞之歌：《出塞》为汉横吹曲名。《西京杂记》称汉高祖戚夫人善歌此曲。
［11］飘蓬：飘动貌。
［12］萦：萦绕。翠眉：用黛螺画的眉。敛：收敛，此指皱眉。红粉：指脸上的涂粉。漫：污。此指水破坏了粉妆。
［13］已矣哉：算了吧。
［14］晖：光辉。
评
梁元帝萧绎兼有梁代宫体文学理论家与作家的双重身份。他在《金楼子·立言》中界定”文“的标准是”吟咏风谣，流连哀思之谓文“。这是讲宫体文学的内容，应该表现门阀士族阶层充分愉悦人生，追求感官愉悦享受的那一缕淡淡的，如云似烟，令赏鉴者心旷神怡的”哀思“。同时，他又补充说明：”至如文者，惟须绮縠纷披，宫徵靡曼，唇吻遒会，情灵摇荡。“强调在对若有若无、不绝如缕的”哀思“之流连中，还要由对美的形式表现之”绮縠纷披，宫徵靡曼，唇吻遒会“，即结构美、色彩美、音律美的高度欣赏，引起所谓的”情灵摇荡“来。
从内容上说，”荡妇“秋思，已是六朝滥调；风花雪月，亦为齐梁惯用伎俩。”荡妇“登楼而”望“，是说相思无尽；霜寒秋思，表现愁使人瘦。如此”瘦人“，还在拼将一息，相思而叹远，心乱于怀疑，其奈春花秋月何？其奈红粉翠眉何？全赋情调伤感低沉，不无没落气息；于”荡妇“独特个性之发掘，尤其恨少。但由于调动想象力，局部一些感思清新可味。如由想象”荡妇“愁思情状而引发的”秋何月而不清，月何秋而不明“的感慨，辽远浩茫，连古今而接未来，的确是对宇宙生命意识的独特体悟。故初唐诸家，如张若虚《春江花月夜》等作，多所师法。
在以独特的结构美、色彩美、音律美来引发人的”情灵摇荡“方面，本赋则是值得称道的。赋着色点染自如，舒卷随意，而法度谨严，或苍茫明丽相对，或昏暗红艳互衬，恰与门阀士族社会”荡妇“愁思的身份、情状吻合。赋以骈四俪六为主，工稳整饬中复饶变化，结尾四句七言，使赋平添摇曳不定情致，亦表现了六朝后期赋的诗化﹑诗赋合流趋向。至于用韵，或四句、或六句、或八句换韵，高下变幻，新旧更迭，确实做到了”宫徵靡曼“，”唇吻遒会“，极富音律之美。
（刘志伟）