《奈尔塔》受到了极其热情的欢迎。仲马在描述首演盛况时写道：“剧场在沸腾。人们感觉得到巨大的成功，它就充满在空气中，用鼻子就可以闻到。”全剧终了时，人们高呼着作者的名字：弗雷德里克·加雅代！
上演的《奈尔塔》系由加雅代初稿，雅南修改，仲马定稿。何以观众只呼唤加雅代的名字？原来雅南主动放弃了署名，加雅代又不希望仲马署名，按上演前的协议，首场演出的海报上写的是“作者：加雅代和※※※先生”。
可是，首演成功的第二天，阿莱尔先生却突然更换了海报。这一次，剧作者改为“※※※和加雅代先生”。仲马见了，立刻火冒三丈，跑去找阿莱尔：
“你这不是存心要看我和加雅代先生的好戏吗？！”仲马气急败坏地诘问道。
“亲爱的朋友，稍安勿躁。我们已经取得了很大的成功。要是加雅代大吵大闹，就会引起轰动的议论。……他至少该为这出戏做一点贡献才是。……哦，你以为写出杰作以后，说一声‘没有我的份’就完了。不！不管你乐意不乐意，全巴黎都知道是你写的！”
说加雅代对《奈尔塔》毫无贡献，显然是不公允的；不过仲马对这个剧本施展了妙手回春之术，却无可否认。
仲马与阿莱尔说话之际，门房送来加雅代的一封信，要求把“三色先生”排在第二位。阿莱尔立即回信表示拒绝。加雅代毫不迟疑地提出控告，他赢了这场官司：法庭判决《奈尔塔》只能由加雅代一人署名。但是鬼心眼的剧院经理就这样做了不花钱的广告。
不过，阿莱尔耍这番心计是大可不必的。《奈尔塔》的上演纪录表明，它自身的魅力足以吸引广大观众。即使在现代法国戏剧舞台上，大仲马的《亨利第三及其宫廷》和雨果的《爱尔那尼》都已几近绝迹，《奈尔塔》却仍拥有它的欣赏者。它累计上演已达数千场之多。
由阿莱尔有意无意挑起的纠纷并未到此结束。为了《奈尔塔》的著作权问题，加雅代和仲马之间的笔墨官司打了将近30年。1834年10月，二人还曾真枪实弹地决斗了一场。4位证人的备忘录，对这场决斗作了概要的叙述：
1834年10月17日下午
2时3刻，文森树林
在我们起草了第一份备忘录以后，两位对手被带到相距50步远的地方，他们将相对前进，直到相距15步为止。加雅代先生首先到达界线，第一个开枪；仲马先生第二个开枪；全未击中。仲马先生声明不愿到此罢休，要求继续战斗；直到分出死活。加雅代先生表示接受；但证人们拒绝再装子弹。仲马先生建议以剑继续战斗；加雅代先生的证人拒绝。
在决斗场上未能解决的纠纷，最后却和平地解决了。1861年，当圣马丁门剧院要重演《奈尔塔》时，加雅代在致该院院长富尼埃的一封信中写道：
今天，在您重演此剧之际，我允许您甚至要求您，把我的合作者亚历山大·仲马的名字同我的名字写在一起。我要他证明，我已经忘却旧时的纷争，而只记住我们昨天的美好关系，以及他的无可比拟的天才和为《奈尔塔》的成功做出的巨大贡献。
3 隆盛和历史
继《奈尔塔》之后，到40年代中期以前，仲马独自或与人合作写成的大量剧本中，值得一提的有：爱情题材的《卡特琳娜·霍华德》（1833）、以刚去世的英国著名话剧演员基恩为主人公的《基恩》——又名《放荡与天才》（1836）、描写古罗马皇帝卡里古拉故事的《卡里古拉》（1837）、与瑞尔拉·德·奈瓦尔合写的爱情题材的正剧《炼金术士》（1838），以及1839年至1843年间写的喜剧《贝尔·伊尔小姐》、《路易十五时代的一桩婚事》、《圣西尔的小姐们》等。这些剧本质量平平，但是，由于仲马在世人心目中已成为堪与雨果并肩的大戏剧家，每次他的新戏上演，观众总是趋之若鹜。《卡里古拉》上演时的情况就是如此。著名评论家季拉尔丹夫人曾以略带调侃的口吻，再现过这出戏演出期间巴黎沙龙里的气氛：
“您今儿晚上去看这出新戏吗，夫人？”
“不，说真的，我费了九牛二虎的力气，也没租到包厢。”
“您办得太迟了。”
“太迟了！我两个月以前就写信给法兰西喜剧院的办公室，要租一个包厢，可是当时不租；半个月以前，我弟弟亲自前往，也不比我幸运……”
听差通报×伯爵到。
“我的侄子，你真可以自豪，”女主人对来者说，“你有一个包厢，今晚可以去看《卡里古拉》了。”
“别提了，我火透啦。我本来的确有一个包厢，可是后来把我的名字从名单上划掉了。”
仲马早有创办一个剧院的理想。从1831年起，几经努力，未能遂愿。1845年10月的一天，趁国王路易·菲力普的第五个儿子孟邦西埃公爵观看他的话剧《三个火枪手》时，仲马又提起此事。在公爵的赞助下，获得政府的财政支持，仲马领导的历史剧院终于建成，于1847年2月20日揭幕。那天是大仲马的话剧《玛尔戈王后》的首场演出。狂热的巴黎人为了买一张戏票宁愿排24小时队，幸好那年的2月气候还比较暖和。夜晚，在通明的街灯下，只见排队等候买票的人躺在草垫上，但他们并不睡觉，而是在即兴唱歌。一位民歌歌手利用《住口好吗》的现成曲调填写了一首歌，头两段是：
听说在仲马的剧院，
可以尽情地玩耍。
万岁！《三个火枪手》的作者
住口好吗，住口好吗？
多嘴的人，住口好吗？
仲马的剧院开张啦，
就要上演《玛尔戈王后》，
这出戏准会风靡天下！
住口好吗，住口好吗？
多嘴的人，住口好吗？
以孟邦西埃公爵和他15岁的妻子为首的王室成员，巴黎文学界、戏剧界、新闻界的名流，齐集于历史剧院。《玛尔戈王后》的首场演出从傍晚6时半开演，直到次日凌晨3时半才结束。评论家泰奥菲尔·戈蒂叶在第二天发表的评论文章中写道：
是的，亚历山大·仲马创造了这种奇迹，他把全体饥肠辘辘的观众挽留在座椅上，连续达9个小时。只是在演出临近结束的短短幕间，人们才像在颠覆了的梅杜萨之伐上一样面面相觑，稍稍胖些的观众不无焦虑。感谢上帝，竟没有发生任何吃人肉的罪行；不过，将来再演15幕的大戏，而且前面有序幕，后面有尾声，务请在海报上写明：“自备幕间小吃”……
仲马从此有了一块可靠的阵地，来实现他把全部法国历史搬上舞台的夙愿。他接连在历史剧院演出了自己的剧作《火枪手们的青年时代》《达芒塔尔骑士》《女人们的战争》《红屋骑士》《艾芒伯爵》……1848年2月，他与奥古斯特·马凯合作，又有一个大胆的创举：分两个夜晚演完话剧《基督山伯爵》。第一晚演到爱德蒙·邓蒂斯越狱成功，从傍晚6时演到半夜。关于第一晚演出结束后的情况，戈蒂叶也有精彩的描述：
大家退出剧场时，互相说着明晚再来：今天夜里和明日白天只不过是个稍长的幕间休息，如此而已。……第二晚，人们打着招呼，关系建立起来，甚至熟稔起来。每个人都把自己小小的起居处打点了一下。安下身来，人们从观众一变而为居民。……当幕布最后一次落下时，每个人都从内心发出遗憾的叹息：“怎么？刚刚两天，就要分手了？伟大的亚历山大·仲马和不知疲倦的马凯，何以竟如此不信任我们？……我们本来是宁愿给他们一周时间的……”
不过，历史剧院成立之日，也正是浪漫主义戏剧的隆盛阶段即将告终之时。1850年前后，随着现实主义戏剧的急剧兴起，浪漫主义戏剧迅速衰败。1850年10月历史剧院的倒闭，就是浪漫主义戏剧衰败的一个征候：由于剧院倒闭，仲马负债20万法郎。
面对自己心爱的剧院和戏剧事业没落的惨景，仲马心情沉重。但是，当他最后一次浏览历史剧院墙上的浮雕，索福克勒斯、阿里斯托芬、埃斯库罗斯、欧里庇德斯、高乃依、拉辛、莫里哀、马利沃的形象活跃在他的眼前。这是整整一部世界戏剧史。戏剧艺术就是在这种自然的新老更迭中发展的。他足可自慰，因为他深信：作为浪漫主义的历史剧、现代剧和情节剧的开拓者，他也将在这部历史中占有一席地位。