——2001年散文创作状况断想
综观2001年我国的散文创作状况，令人心情有点儿复杂。自从20世纪90年代初散文逐渐升温--渐人佳境--平实发展--至今，虽余波尚在，但已无高峰大浪。纵眼望去，海平面一碧万顷，几朵白鸽似的浪花闪闪烁烁，平静的大海，是重复状态的大海。
读者似乎有点儿不耐烦了，从散文家散文--作家散文--学者随笔--新生代散文--网络散文……他们迅速地阅读，追随，跳过，然后无情地抛弃，再去寻找新的兴奋点。在我们这个数字化时代，信息瞬息万变，新知识一天天扑面压来，人们不得不想出各种办法快速学习，这样的社会背景下，读者的这种向往新鲜事物的阅读期待，是可以理解的。
其实从作者们的创作心理来讲，写出新的好的作品，更有如一种求生本能，强烈地攫住了他们的心。吃别人嚼过的馍没有味道，吃自己嚼过的馍也没有味道。越是严肃认真的作家，越是写出过好作品的作家，越是想超越自己。
比如东北的王充闻就在跟自己较劲，提出不断创新，向自我挑战的口号。他说，创新就是对自己成功的积极破坏，就是突破赞扬的包围，就是给自己设置障碍。近年来，他重在关注新事物，学习西方文史哲、学新潮小说、学年轻人的新思维，认真拜读女作家们的作品，还用E-mal征求读者意见，以图打开新的创作视野，保持源源不断的创作活力。大连的素素近年来写的较少，也是被创新问题所困扰，她认为自己和自己同一茬儿的女性散文作家们，已陆续进入创作的更年期，写出的作品不再可爱，有的甚至是病态的，必须寻求新路，重新一步一个脚印地艰苦跋涉，以求超越自我。
我十分理解他们的话，因为我自己也正在经受这种痛苦的煎熬。是的，痛苦，一点儿也不夸张，没有比重复自己更令一位作家沮丧的了，因为作家天生就不是平地上的行者，他终生都得在山峰间攀登，写出一部比一部更好的作品，这样他才能安心。然而要想超越自己，实在是太难了，因为每一篇文章，他都已经使出了全身的力气，还有才力。力气还算好长，才力岂是轻易就能得到的？它可不像汽车加油一样，一按按钮，就汩汩涌出，它是天底下最吝啬的一尊神，吝啬得比葛朗台老头还要命。所以性急的作家，浮躁的作家，再也攀不上去的作家，就只有选择平地，好在现在报刊那么多，发表很容易，一篇篇平面炮制也无不可，两三年集成一部书，也可以算是成就--但在内心深处，他自己比谁都明白是怎么回事，骗得了别人，骗不了自己。何况现在读者的水平高，也是不好骗的，你老原地踏步，读者可是要前进的，把你甩在后面，是太正常不过的了。
散文的超越更其难，因为它是硬碰硬的干货，没有情节来打眼，也没有轰动事件来补救。以我现有的认识，我认为：这种超越，不仅应是内容的突破，也应是表述方式的更新和变化；不仅应是境界的、思想的深化，也应是思维方式的更新和变化；不仅应是遣词造句的新尝试，也应是文字表述、行文节奏、音阶音韵、构成方式甚至标点符号的空前驾驭，等等。
它应是尝试散文之无限可能性的根本性变革。它应是全方位的整体的革故鼎新。
生活是多姿多彩的，谁也不耐烦老是面对一朵牡丹，哪怕它是集13亿人民宠爱为一身的天下独秀的百花之王。
因此，要问2001年散文创作的亮色所在？我个人认为，可以用4个字概括之--寻求创新。
本书中，我特意辟出一个新栏目，以异类散文做标题，收入5篇文章。其实按我当初的设想，是想把这个栏目做成重头戏的，但没能实现，一则理想的文章较少，二则有些作者因其知名度不高而寻找不到，无法解决版权问题，只好作罢。
所谓另类散文的称谓，也许不妥，其实我的意思就是创新散文--与时下散文不同的、一种全新的、或半新半旧的、或有一些创新因素的那种新式文章。这么说实在是有点儿太哕嗦了，还说不清楚，所以还是让我们以文章说话。
这5篇文章中，我个人认为比较地道、比较理想的，是黄集伟的《一个离过多次婚的女人，应该如何称呼她？》。这篇仅有800字的小文章，充？满了另类散文的种种符码特征，比如内容，奔桑（奔驰、桑塔纳）也开来了，豆子们也来闹翻天，就连戴安娜都来后了一把，实在是天马行空，想写什么就开笔，毫无顾及，也没禁忌。这副有点儿恶作剧一般的谐谑面孔，是传统散文所没有的。又如思维，你也说不出为什么要为一个离婚女人的称谓问题，就这么正儿八经地写一篇文章？而且实现得又是离题万里，哪儿和哪儿都不搭界？可是你又觉得这篇文章自有它深藏的玄机，像暗插在骨头里的锁链，环环都扣着你呢，想要逃走，那是没从阅读欣赏的角度看，传统的分析法，诸如主题、意境、结构、语言、韵律……一样也用不上了。作者写的到底是什么呀？他到底想说明什么呀？不知道。似乎他什么都没说，又似乎什么都说了。你自己理解去吧，怎么理解都行。我自己的读后感：特别开心，特别有味道，特别好。
黄集伟写了一批这样的另类。按说他毕业于1982届的北京师范大学中文系，受的是和我们一样正统的学院派教育，还当过几年老师，更有为人师表的经典背景，作品不应这样出格？不过他好像天生就是不循规蹈矩分子，杂志社、报社、网站、出版社，各种媒体都尝试过，在哪儿都挺火。尤其是几年网站的工作经历，对他的行文产生了决定性影响。用他自己的话说，成熟的文本隐含着功名和利润的因素，为了发表，就必然要向格式化靠拢；而网上写作回到了艺术的最初起源，和为赋新诗强说愁不同，可以敞开心扉，自由自在地写。怎么感觉着历史转了一个大圈儿，我们居然又与3000年前的古人共舞蹈：情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故咏歌之，咏歌之不足，不如手之舞之，足之蹈之也。《毛诗·序》艺术回到了人的天性坐标，写作又成了生命宣泄的本能，当是之，性情就出现了。
新的内容也就出现了，思维随着心灵走。
新的形式也就出现了，笔端随着性情走。
新的语言也就出现了，遣词随着个性走。
其他4篇文章中，徐坤的《时尚是一条狗》也受到了网络文学的浸淫，也显得很异类，读起来很开心。知道徐坤的网络技术很棒，这是她高明于一般女作家的地方，网上世界给了她很多益处，使她比我们都多都早地领略到t时代的信息、更广博的视野、科学的思维方式，人类，特别是年轻一代的新观念等等。她的这篇文章从时尚人手，为我们展示了大街上正在发生的种种事，以及上面走着的种种人--他们的活法，他们的快乐与焦虑、内心的煎熬等等。其实这些人和事，天天、时时就在我们身边流淌，甚至就是我们自己的过程，而我们自己没发现，却叫徐坤快步走过来，劈头就揭开了。她的本事就在这里，比我们看到的多，领悟的深，又能轻松一笑，一边调侃着一边掷还给了我们。当然不能说徐坤全然是受了网络的恩惠，她的学识功底和写作上的灵秀，使她能够得新风气之先。
李敬泽的《海原狼至雨》则是努力在寻求新的散文形式，从那一小段一小段似分又连，似连又分的结构中，可以见出这种努力的顽强度。探索散文的可能性究竟有多么无限--天到底有多高？地到底有多长？这真是值得尊敬的。近年来，敬泽的文学批评在文坛，特别是在青年作家中树起了权威，其光辉掩盖了他的散文，其实他也是散文才子，其散文的特点是非常有感觉，不流于一般，就注定了他不会满足于传统散文的表现笔墨，肯定要弄出一些新的响动，相信他还会有创新之作源源涌出。
科拉斯曾说过：沿着别人的脚迹行进并不困难，为自己开拓道路要困难得多，但也光荣得多。由此，回过头来想这些年来文坛各路豪杰，包括编辑们种种顽强创新的努力，心里亦充满尊敬之情。