小说的节奏到底是什么？与什么有关？怎么去把握？这三个问题就是我要说的核心。
大家或以为小说的节奏是剧情发展的快慢。这当然没错，但太过简略。我们说节奏是剧情发展的快慢，那么剧情发展又是什么呢？是人物冲突？是升级打怪？还是到处换地图？从这个角度来考虑，其实比较麻烦。换一个角度，我想先说说小说是什么。小说的定义很多，我自己给小说的定义是：若干有关联的事件的集合。一部小说，就是一个集合，一个有一定关系的事件的集合。因此小说的根本在于有关联的事件。有的人会说，小说的根本在于人物，那也没错，事件的核心在于人物嘛，无人物，无事件，即使发生了事件，那也是自然事件，比如动物世界。
而节奏就是相关联的事件发生的快慢，简单地说，就是事件进程。为什么强调相关联呢？因为单一事件构不成节奏，吃饭构不成节奏，打怪构不成节奏。有人会说怎么可能，某某书某章里打怪节奏感很好，那是因为它是一个单元事件，是很多相关联的单一事件构成的单元事件，它不是单独地在讲打怪这样一件事，它还讲了怎么打怪，打怪时人物怎么配合，人物的装备，怪的等级攻击力，打怪中发生的若干意外事件等等。这个事件发生了，导致另一个事件的发生，另一个事件的发生，导致又一个事件的发生。这样产生连锁反应，从而构成小说，反应的快慢就是节奏。
我们说一本小说节奏太快，其根本就是在说这本小说单元事件发生的太快。是指其过程太过简略，内容太过简单，看起来像白开水，没啥味道。节奏感是有关联的事件在内容上的直接体现，节奏快的小说，内容必然简单，节奏慢的则未必内容复杂。因为内容中可能有很多无意义无价值的水货。一本书的节奏感很好，证明其讲述事件时所用篇幅恰到好处，而且写作方法对头。节奏快，就是所用篇幅太少，没能把事件讲透，讲的婉转曲折。目前的网文都是倾向于快节奏的，不求婉转，但求顺畅。
节奏与哪些东西有关呢？说到这里，我要提出五个概念。
1小说是无数有关联的事件的集合
2单一的事件不能构成节奏
3相邻的两个事件之间必然存在逻辑上的关系
4单一事件可以再分割成无限小事件
5节奏是集合的有关联的事件在内容上的直接体现
前面四点很容易理解。1、2两点前面已经说过。第3点，小说要保持连续性，那么它的内容所讲述的相邻的两个事件，即前一个事件和后一个事件必然有直接的逻辑上的关系，否则东讲一点，西讲一点，就变成意识流了。第4点，单一的事件，比如我要吃饭这个事，它可以无限分割下去。我要吃饭，可是发现没有菜了，我得炒菜，炒菜的时候发现没有盐了，我得买盐，买盐的时候发现没带钱，我得取钱，取钱的时候发现取款机坏了···依此，可无限分割下去。
第5点是本文的核心，一篇小说，只要是在讲故事，不是讲单一的一个事件，那它就具备了节奏。短篇小说很难体现节奏，为什么？它明明也讲了这讲了那，不是单讲单一的一个事件，而是一个单元事件。关键在于内容，篇幅过短的小说内容限制了其节奏的体现。所以节奏，一个很显著的特点就是有类似于节点的东西存在，就像一棵竹子，节节而上。短篇小说，要想有节奏，就得设置节点，比如转折点之类的。所以说，节奏是小说内容的直接体现，即：集合的有关联的事件在内容上的直接体现。
我觉得节奏应该从整体和细部两个方面去看。从一本小说整体去看，首选我想问一个问题，为什么现在的网络小说注重升级？像打怪升级，嗑药升级，吃人升级等等，比如唐家三少，番茄，土豆等人写的。为什么通常我们说节奏说的最多的是番茄他们这样等级鲜明的小说，而不说像《骆驼祥子》《风之影》这样的小说？
升级流小说中，只有升级是在无数事件中始终相互关联的，而且升级本身也是看点，每个等级之间天然就具有节点存在。每个等级之间，具有多少的内容，大概就构成了整篇的节奏。如果网络小说要想把握好节奏，依靠等级无疑是最为明智的。有的小说，金手指是自始至终相关联的事件，比如超级分身系列，小白牛目前写的《疯狂武装采矿船》等，那么它的节奏就是依靠金手指去把握。或者比如种田流的，亦然。由此观之，想要把握好节奏，关键在于找到贯穿全文的核心事件，是事件，不是思想之类的，而且这事件最好有天然的节点。像《骆驼祥子》这样的，整体上是无所谓节奏的，它只体现在细部。
节奏在整体上和在单元事件内的体现并不相同。某章或某事件内的节奏，与此章此单元事件内容的多少和写法有关，但具体的来讲，这个内容怎样算多？怎样算少？怎样算繁琐拖沓？怎样算简洁明快？我总结了一下我看过的网络小说，一个普通单元事件用一到两章篇幅去讲述，对于网络小说来说是最适宜的，特殊的单元事件，比如高潮，在三章左右，高潮与高潮之间，距离十五章左右，开头与结尾另算。这样的内容安排，节奏偏快了，如果你笔力不行，这样的快节奏只能让你的小说变成白开水，毫无味道，倒不如放慢脚步，仔细经营。
总的来说，节奏与内容篇幅有直接关系，比如单元事件所用篇幅、节点与节点之间所用篇幅，还与内容本身有关，比如描写得当比描写繁琐要快，没有旁白比有旁白要快，平铺直叙比插叙要快，单一视角比多视角切换要快。但是我前面说了，节奏越快，就意味着内容必然越简单，太简单可看性就要打折扣了。所以节奏一定要掌握好。
以上纯属个人观点，欢迎大家提出不同意见，方便在下改正。
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看了各位的讨论和问题，俺再回答补充一下：
水王用高潮部分的问题反驳了我的关于快节奏的观点，他说高潮有的人说快有的人说慢，按照本文的观点，那就是慢了。他的这个反驳其实没说到点上，我的观点是【节奏与内容篇幅有直接关系，高潮比一般情节多，一般的两章搞定，高潮大概要四章】，那么从这个观点得出高潮是慢节奏，这个我想说它没错。高潮对于一篇小说的整体，应该比其他情节的篇幅要多，不然怎么体现出它是高潮呢？那么为什么有的人说高潮是快节奏的，而我却说是慢节奏的呢？其实，我说了，这个慢节奏是相对于整体而言，而且是客观上的，不是什么你的感觉快，我的感觉慢。我在后面的回复中，解释道：高潮是事件比较多的地方，冲突集中爆发，平常的地方讲一件事，那么这个地方就要讲很多件事，整体上它的篇幅比平常的地方多，但如果每件事分摊下去，那它反而比平常讲一件事所用篇幅要少了，这是为什么高潮在整体上是慢节奏，但在具体内容上给人的感觉反而节奏感更快。
weid哥说节奏感就是速度感，这点我赞同，那么我想问速度感又与什么有关呢？什么样的叫速度？我认为一件事用最少的篇幅讲完，那就是速度。事件是一切的核心，速度的核心还是在于讲述事件的所用篇幅，速度感还是内容篇幅的直接反映。节奏当然不只与内容篇幅有关，它当然还与其他很多东西有关，比如写法、文笔之类，但这些不是主因。试想，我们要讲述一件事，我们用不同的写法，比如散文的，插叙，倒叙，平铺直叙，但是我们的篇幅是一样的，那么写出来的东西给人的节奏感会不会不同呢？不同是肯定的，但差别肯定很小，这也是短篇无节奏的原因。只有在篇幅不断增多，直到中长篇，这个差别才会扩大，才会较明显的看出来。但它不是绝对的，比如传统文学，传统文学并不注重所谓的节奏，一般人也看不出节奏的影响，如果不仔细研究，谁也不会在意这个问题。那为什么网文读者，很容易就看出网文的节奏，也很容易受它的影响？比如《九转金身》，相信龙空众都对它印象深刻，这本书的主角境界提升飞快，修为可谓日行千里，再比如《阳神》后期崩坏的问题，相信阅读经历稍微丰富的人都能感觉出来。
我在本文着重说到了等级，说【升级流小说中，只有升级是在无数事件中始终相互关联的，而且升级本身也是看点，每个等级之间天然就具有节点存在。】后面有人回复说，节奏感是一种感觉，墨水妹子还直接用了第七感末那识来表示。我完全赞同节奏是感觉的说法，既然是感觉，那就表示很容易被误导。等级的存在本身就是一种对读者的误导，它着重突出了网文的节奏感，它是使网文之所以节奏感那么明显的主因。如果大家去看都市言情，然后再看看玄幻，就很明显可以比较出这两种类别在节奏感上的区别，前者弱，后者强。玄幻仙侠修真，都市异能，官场文，这几类的节奏感都很明显，但像恐怖小说、推理小说就不在意这个了。正因为节奏感太明显了，所以大家才会去注重这个问题，把这个问题上升到非弄好不可的地步。
所以把握节奏感在整体上的最好办法，就是把握每个等级间的篇幅和情节量，从等级入手，没有等级也要搞出等级来。可以说等级是节奏的方向标。
以上的问题其实都在节奏在整体上的体现，它也不是什么”你感觉慢、我感觉快“的模棱两可的东西，而是客观存在的节奏差异。我前面所下的结论：节奏快的内容必然简单，理由也是基于节奏快了，篇幅就少了，篇幅少了。这也是客观上的简单，是相对于同一个作者而言的。同一个作者，他要写一篇文，如果要追求快节奏，那和他追求慢节奏，写出的文相比，节奏快的在内容上肯定更简单，你叫神机慢点写，与他现在写的相比，肯定是现在的内容简单（前提是讲同样的事情）。至于让读者感到的其他差别，就是文字的运用问题了，这涉及到作者个人的技术问题，在这里我就不说了。
我在前文中提到的几个概念，大家可能还不太清楚，那我再详细说明一下：
1、事件：事件虽然就是情节，且大家都习惯说情节，但情节可大可小，主角吃饭可以说是一个情节，装逼踩人可以说是一个情节。但装逼踩人其实涉及到两件事，两个人：主角踩人了，被踩者被主角踩了；主角，被踩者（不要说饭被吃了也是一件事啊^-^）。人物是事件的核心嘛，一个角色对应一件事，乃至一条事件线，单一的一件事是一篇小说的最小单位。高潮中人物冲突多，角色多，以至于事件多，所以虽然篇幅比一般的地方多些，但分摊到每件事上就少了。而不是说高潮的情节量比一般的地方多，如果大家仔细想想，高潮的情节量真的比一般的地方多吗？情节的说法本身就比较模糊，根本没法量化比较。
2、单元事件：这个指的就是某部分章节中的所有事件。虽然一件事是可以无限分割的，一件事本身就可以称得上是一个单元事件，但是前提要作者超展开了这件事。
以上的回答，大家明白不？欢迎大家继续讨论啊~~大家帮俺理清了思路啊~~（水王把具体细则和整体混在一起看了，所以会觉得它很复杂^-^，当然具体细则的节奏感确实比整体来的复杂，用另外一个词形容会比较好：张力）
从隐形墨水和六梨的对话中，我大概猜到，隐形墨水其实没看过小说面面观，只是想当然的就说出了“太深奥”这个评语。
恩，试图总结理论是很好的，楼主在这一点上和我有共同语言。不过走上这一条不归路，就要明白：没有无破绽的理论。从某个程度而言，所有理论总归是“错”的——当然，并不是说理论就此无用，而是说理论需要极为小心的预设限定范围和条件。如果忘记了这个工作，有些结论就会显得很滑稽。我举个例子，就是楼主所谓的“快节奏”
楼主所言的快节奏，是指上一个节点和下一个节点之间情节量少，过度迅速。从这一个角度而言，完全可以这样说。但是由此出发，说出“快节奏的小说，内容必然简单”，这就值得商榷。固然，我们通常认为快节奏，情节进展迅速，相对的，情节线索就较为清晰且单一。由此而言，这句话似乎没什么不对。但是要记住一个事实：对于长篇小说而言，不存在单一“快节奏”的小说，也不存在单一“慢节奏”的小说。对大部分成熟的长篇小说而言，节奏都是有快有慢的。那么什么时候节奏快，什么时候节奏慢呢？如果以楼主理论，应该是情节繁杂的时候节奏慢，情节简单的时候节奏快。但是有些时候，高潮段落是情节节奏最快的时候，但恰恰高潮段落又是情节线索最密集，情节最复杂的段落。而有的时候，高潮之后是情节最缓慢的时期。可我们绝大多数经验中，这一段情节都是比较单纯的，不太容易出现如同高潮阶段各种矛盾同时爆发的复杂场景。
由此而言，我们得出了相反的结论。高潮段落情节复杂，可节奏反而快；高潮之后的舒缓段落情节简单，节奏却慢。这和楼主理论不符合。为什么会出现这种情况？
其实，略将思路转个弯，很容易就能明白其中的道理。其实，楼主太执着于“一个节奏单位”的快慢了。如果就“一个节奏单位”而言，其单位时间越长，中间的情节就越多——这是可以肯定的。绝无任何问题。可是，如果将故事视为前后相续的一连串节奏单位的组合，那么，我们快慢的概念就将调转：如果节奏单位短促，那么中间发生的单位事件就短促，那么，同等的字数中，就拥有更多的不同的事件发生——毫无疑问，这样，单位字数中，这段情节不但不单纯，反而更加复杂。因此，以故事为视角——而非前后两个节奏点形成的最小节奏单位为视角——快节奏意味着复杂的情节，以及快速的视角转换。那么，同理相反，慢节奏就是简单的情节，平缓的叙事视角。
场景转换的话。这样一来，实际上情节必然不再单纯。
因此，这不是什么两个问题。也绝非什么“情节密度高”。你之所以会认为是两个问题，是基于“情节密度高”这个表象。而你之所以会认为情节密度高和楼主所谓的“情节单纯说”是两个问题，是建立在你完全忽略了讨论的大前提：长篇小说这个最关键的基础。你举个长篇小说却极快速的从开头进展到结局的“情节单纯”的例子。举不出是不是？正常。因为这样就肯定不是长篇小说了。既然长篇小说绝不可能通篇结构都如此简单，那么肯定是一种各种节奏相结合的复合结构。那么如同音乐一样。如果以高地音符落差为5作为一个节奏点（这样讨论其实没意义，但是作为比喻无妨）。一种是八小节只有一个节奏点，这八小节中，音乐不断的在两三个音符中循环——旋律当然必一下跳跃五个音符的更为复杂。但是纵观整个八小节，这个旋律无疑是舒缓的，是慢节奏。而反过来，一个小节就跳跃5音节。这一个小节作为一个节奏点，自然比刚才八个小节要单纯的多。但是八个小节组合起来就完全不同，这是一种高地欺负剧烈的复杂旋律，是典型的快节奏。
小说节奏也是同一个道理。作为快节奏，楼主的基础定义式：前后两个节奏点所构成的节奏单位，其中情节单纯，进展快。这就好比是一个小节一个节奏点的旋律。单纯看似乎很简单。但是八个小节复合起来就一点也不简单。因为在小说中，这样一个节奏单位，实际上就是一段叙事线——至少是一个“节”单位。表达的是一个完整的事件。事件越快，一段固定字数的文字中，事件就越密集。那么表达的总体事件就越复杂——这往往出现在多线并进，或者情节转折极为剧烈，情节大起大落的阶段。这一阶段——由快节奏的节奏单位组成的情节——究竟是复杂还是单纯，不用我多说了吧。
呼，累死我了。那么简单的道理要说成这样……
所以，即便是理论的探讨，也不能脱离前提。前提是一切讨论的基础。这一个讨论中，一个大前提是：这篇文章是写给网文写手看的。网文通常是大长篇——至少是标准长篇。而一个长篇，绝无可能简简单单的就从最低级迅速提升至最顶级结束了事——这种长篇绝无可能存在。
我理解你的意思。前一种快节奏，常用于快速交代某事的场合。快速的交代前因后果，一语带过。不错，这的确是有的。这一种手法，我习惯称之为“概括叙事”。与之相应，则是“展开叙事”。如果说这是两个相应的节奏，那么一快一慢，没有问题。但是这与情节单纯与否没有关系。最多只能说前者简略、后者丰富。而不能简单的说“快节奏的行文方式情节单纯”——这样说略显武断，可以商榷（简略只是“略”，实际上就事情而言未必简单；丰富只是细节详实丰满，与事情而言未必复杂。前者对于小说人物表达、事件铺垫帮助不大，因此从简；后者因为对人物表达关系密切，或是对事件铺垫有某种价值，因此详细叙述）。而且，也不可忽视另一种节奏：就是所谓的密度节奏。前一种节奏是从事件的展开与否加以讨论的；而后一种节奏是从小说结构的复杂程度加以讨论的。所以，楼主叙述之中容易引起误解之处，我加以补充和指正，也是完全没有问题的。
面面观的分法分析剧情比较好，讨论节奏不太合适。情节复杂了，单元事件必须更加细分，也就是所谓的展开叙述等等等等，单提情节密度片面了。节奏总归是叙述层的事，所以还要依据具体作品的叙事特点来讲。
早期的网文结构往往是简单的，比如飘渺之旅，主角不过是不断的打怪、探险、升级，炼器等等等，主角游历了很多“星球”甚至不同“界面”，地图换了很多，但是每个地图的设定都很简单，几个人物，一点不复杂的矛盾关系而已。当然飘渺另有优点，这里没提而已。
后来有些小白文的结构更加简单，甚至公式化，打怪、练级、炼器，123123的不断进行下去，其他剧情少的可怜的网文，我见过也不只一篇了。
此类文的读者关注的大概也只是新怪物、新功法、新境界、新装备这些，所以作者的任务也就是在叙述中尽量以这些内容为主，并设法保持新鲜感与连续性，其他都是调节用的，铺陈太多，自然被指为拖节奏。
蛤蟆的文在前一种类型的基础上，加入了少许剧情。然而蛤蟆所能把握的人物情节只能支撑起两三个地图，超出了以后，要么蛤蟆没灵感，要么写出读者不爱看。所以仙葫在开头部分还有点像传统武侠的路子，后来就类似飘渺了。
换地图，飙级别这些，本就是网文惯用的，现下比最初稍微复杂些了而已。
前段流行的爽文，大概是番茄开始的，他的文我没看过，不过曾听他评价别人的文开头过慢，我想就是指的没有直接进入爽点。而已制造爽点为中心的叙述，如果爽点来的慢了，稀疏了，自然被读者指为节奏慢的，其他都是浮云呀。
节奏是一种速度感，根据场合、目的，只有“合适”与“不合适”。而“不合适”一般会表现为“快”“慢”“混乱”三种情况。而同样的文本，针对不同的读者，可能得到的关于节奏的评价是不一样的。
什么是合适的节奏感？在一定的篇幅内，清晰、精彩的将情节、过程或某一场景展现给读者，并能充分的调动并满足读者对下文的阅读冲动。一般的感觉是，前文铺垫的恰当、正文表现的丰富、后文收束的干净，就会感觉节奏感很好。
张无忌决斗光明顶、令狐冲独闯梅庄，就是很好的局部节奏出色的例子。
这两年看过的网文中，《间客》里许乐和施公子行刺和施公子之死这两段，我觉得节奏相当出色。
全文节奏方面，最近看的大长篇中，对我的口味而言，《间客》的节奏感相对最好。《赘婿》虽然陷入困局，但情节到目前为止节奏感也很好。《永生》虽然在龙空评价不很高，但相比《龙蛇》和《阳神》，节奏感都要合适很多。蛤蟆的《仙葫》《焚天》与之前的作品相比，在主线上的节奏感的控制也要出色一些。《枭臣》《宰执天下》整体节奏偏慢，但一以贯之，对我来说，也比大部分忽快忽慢的历史小说好的多。