第一节灵感是故事的种子
佛教讲因缘，万事万物皆有因果，小说也概莫能外。
你为什么会写这部小说，而不是那部小说？你为什么选择了这样一个主角，而不是那样一个主角？你为何演绎的是爱恨情仇，而不是大马金刀？
是什么打动了你？是什么刺激了你？是什么在诱惑着你？
我知道理由有千万个，每个人也许都不相同，这主要取决于各人的创作冲动。
创作的冲动与创作的灵感基本是一致的，也偶有不一致的。
生活的经历不吐不快，这既是创作的冲动，也是创作的灵感，甚至连故事的素材都有了。
还有的作者是看到别人的小说更新慢，甚至是太监了，就自己接起来写，那么这主要体现了创作的冲动，而并非是灵感。
灵感有些虚幻，有时候就是灵光一闪，也有时候是长期积累，这都不重要，重要的是它是否足够激动人心，是否能引起别人的兴趣？
故事如果要有吸引力，首先是灵感要有吸引力。
灵感是故事的源头所在，也是故事的种子，必须予以重视。
1。1涂鸦作业：
1，请用一句话来总结你的创作灵感
2，如果你是一名读者，你会否对这个灵感有兴趣？
3，反问自己三次：它是否真值得你花时间去演绎成为故事？
第二节故事需要有戏剧性
戏剧就是冲突。
我们必须明白故事不是生活，它源于生活，但必然要高于生活。
作为读者，我们不想看日记，看那些琐碎的流水账，看每天你的衣食住行，你要知道，那些生活里的事，只能被称为日程表。
故事，是要有戏剧性的。从一些经典的剧作中，我们大概可以摸索出戏剧的基本脉络：
对抗—冲突—结果
这就是戏剧。
要对抗，首先就有双方，可以是人，也可以是兽，是自然环境，比如《野性的呼唤》，比如《鲁滨逊漂流记》。
一个人的喃喃自语，称不上故事，因为没有最基本的对抗，或者你可以称之为另一种奇妙的“等待戈多”。
我们最熟悉的结构莫过于“行侠仗义”和“英雄救美”。
故事的双方，有善有恶，因为理念的不同而开始对抗，继而冲突，最后的结果大多是恶人毙命，英雄抱得美人归。
为什么老百姓会喜欢这种故事结构？
因为这就是最典型的戏剧冲突。
作为作家，我们最应该去做的，就是把生活中的种种意外事件聚合起来，形成最终的素材积累，我们可以说像《渴望》这样的故事实在是催人泪下的过了，但在主创者看来，他们就是要创作刘慧芳这样一个集合中国女性所有优点和所有苦悲于一身的故事形象。
所以《渴望》赢得了空前的成功。
戏剧具有意外性，我们讲相声要抖包袱，讲故事也一样，需要做到情理之中，意料之外，这样才能给读者以想象力。虽然我们对于走火入魔的欧亨利感到遗憾，但不可否认的是，正是欧亨利的《麦琪的礼物》《警察与赞美诗》等作品将故事的戏剧性带到了一个新的高度，“欧亨利式的结尾”也成为文学史上的不朽经典。
现在，对于故事的戏剧性，你有一些了解了么？
如果还不够明白，那么请回答最后的三个问题：
1。2涂鸦作业
1，你的故事里，谁与谁在对抗？
2，他们的冲突是否足够吸引人？
3，最终的结果是什么，震撼么，符合读者的心理预期不？
第三节故事需要有传奇性
越长篇的小说，越是需要有传奇性。
“从人到神”是我以前总结玄幻作品的基本特质，其实都市小说，历史小说等也是这样的，看你从哪个角度去理解。
我们的读者喜欢看不平常的事，不平常的人，这个道理很简单，就像大家喜欢看名人传记，却没几个人喜欢看平常人的日记。
小说来源于生活，但是高于生活。在前一节“故事需要有戏剧性”里面我也提到了这一点，生活里的琐碎的事，并不能吸引小说读者的目光。我记得有作者和我举过例子反驳，他举的几个例子里面有朱自清的《背影》，感动了不少人，但不抬杠的说：其实《背影》是散文，不是小说。
要真正的理解小说，尤其是中国小说，不说是唐传奇，至少要从《四大名著》说起。
《四大名著》没一个是讲平常人的平常事。
《西游记》就不说了，典型的神魔小说，《三国演义》讲的是帝王将相，《水浒传》说的是聚义豪强，哪怕是最不具有奇幻色彩的《红楼梦》讲的是也是才子佳人的故事。
故事需要有传奇性，并不意味着说你不能写平常人的事，最重要的是可以是平常人，但是不能是平常事，小说故事要满足读者最起码的“猎奇”心理。
比如《平凡的世界》，是我非常喜欢的一部小说，那里面的人虽然都很平凡，但是他们的精神力量和所经历的事，都是经过作者路遥给提炼过的，故事性非常强，所以读者非常买账。
回过头来，我们讲网络小说，网络小说将故事的传奇性发扬到了一个惊人的高度。刚接触网络小说的时候，被满屏幕的“神”“魔”“龙”“仙”等字眼晃的如痴如醉。
主流玄幻小说的路子，千变万化，也没有能超脱升级流的，即是所谓的“从人到神”；都市小说，也大都是从平凡人成长为商业巨子，官场新贵，黑白大亨；历史小说就更明显了，讲的都是“帝王将相”的故事；言情小说稍有不同，但追求爱情的路，本不就是从不完美到完美的过程么？如果你能理解到情感世界和物质世界是同等重要的，那么就会明白对女人来说爱情意味着什么？男人靠征服世界去征服女人，女人靠征服男人去征服世界。有多少女人抛弃物质世界，成就美好爱情，以情感为终身寄托，因为对她们来说，那意味着内心世界最大的满足。
为什么会出现这种情况？
因为读者就好这一口，往深里面说，就是人心里有这种需求。
现实里，不也是有“名人效应”么？
天底下的道理，大抵都是相通的，你非要逼着自己与众不同，那就是别扭了。
1。3涂鸦作业：
1，想想你的故事有没有传奇性？
2，问问你身边的人，什么样的故事他们会有兴趣？
3，不能写平常人的平常事，你是怎么理解的？
第四节故事最好能有些新意
我说的并非是创意，而是完整的故事。
拿我比较喜欢的网游小说举例：
如果你觉得男主和女主都已有人写了，而转头去写网游之人妖传说，网游之太监传奇，那么就是在自寻死路，除非写成H书，否则扑街的命运是避免不了的。
而如果你是个影迷，看过电影《楚门的世界》和《盗梦空间》，从而激发你写一本类似创意的作品，举例来说：书名就叫《无限征途》。
那么你怎么来设计能让故事有新意呢？又怎么扣题呢？
我们可以布一个局：
开篇是很正常的都市网游文，一个年轻人（职业限定比如是学生，因为读者里学生很多，增强代入感）开始买头盔玩《无限征途》这款游戏。
在故事里他奋发图强，从**丝成长为一代天王，从此财色兼收。你看，这个看似庸俗的故事完美的符合了之前我们提到的两个标准：
1，故事有戏剧性；
2，故事有传奇性；
那么创意体现在哪里呢？
不急。
成长为天王，独霸网游之后，游戏里的世界发生坍塌毁坏，他以为是地震了，然后退出游戏，发现现实里也发生了坍塌，于是就可以写一本末世科幻小说了。
在末世里，主角秉承着一贯的积极上进的态度，和游戏里认识的伙伴、女人一起奋斗，最终成功建立了新的城市。
但这并不是终结，就像《盗梦空间》里一样，有第二层的梦，甚至有第三层的梦。
末世终结，白光出现，主角醒来。
发现自己在崭新的世界里。
有一个美女护士告诉他：恭喜你，成为“征途”特种部队中的一员。
原来：他一直怀疑的事都是真的。
现实世界里玩网游是第一道考验，末世生存是第二道考验，现在才是真正的考验。他和其他网游世界、末世里的强者们肩负着一个最重大的使命：拓展新世界，拯救全人类。
后面怎么写，都是套路了。
但是在三个套路小说里，蕴藏着新意。
不需要改变太多，想着全盘推翻，只需要一点微创新就OK了。
就算最同质化的玄幻小说，同样要成神，你可以是龙神，我可以是圣神，他可以是邪神，当然所有人都追求着能成为神上神……
这些微小的创新，对有志于小说创作的人来说，并不是什么难事，最重要的是你能不能有这个意识。
千篇一律的废柴流开篇，其实已经让很多读者倒了胃口。
如果故事实在没新意，就只能去拼笔力了。
对新人来说，那可不是什么坦途。
1。4涂鸦作业
1，下笔之前先想想故事是否有一点新意？
2，如果想不到新的创意，新的写法有没有？
3，让自己尝试下逆向表现：比如美救英雄？
第五节故事的第一个读者是你
创作改变人生有一句注解：从下笔的那一刻开始，梦想就能照进现实。
对于任何一个作者来说，第一个读者永远都是自己。
当你提起笔写下第一行字的时候，你就获得了创作人生的第一个读者，你的文学之梦就有了第一盏灯光。
所以，尽管我连篇累牍的讲了很多商业写作的技巧，但你要明白，那都是技巧，是让你修缮自己门面尽快成功的途径，是“术”方面的事，和你所要成就的“道”无关。
写那些让你激动的不能自已的故事，写那些让你真正感觉愉悦的内容，写那些让你激动的迫不及待想看的小说，那才是你的方向所在。
我从未见一个讨厌自己作品，厌恶自己所写故事的人能走向成功。十年以来，一个都没有。
写小说，目的并不是为了签约，并不是为了卖钱，你一定得明白：是你写了一个好故事，所以才赚到了钱，而不是你为了赚钱，才去拼凑那些你自己都不想看的故事。
真正的写作者，都是愉悦自己的高手。
你不要管他们嘴里说什么，你要直指他的本心：写作给他带来的快乐，足以抵消他的彻夜不眠。
如果你只想赚钱，你绝对走不远。而且你会发现，不但走不远，还会失去很多，还会特别的失落。
我在前言里说了很多，这里仍然重复一遍的目的，就是让你明白：你写任何的东西，都要打动自己，不只是你想写，而且是你的第一个读者喜欢它，迫不及待的想看它。
那些对自己作品不珍视的人，根本不是想成为作家的人。而你，也想成为他们那样的人么？
你应该有“故事的狂热”，这和会不会讲故事是两回事。所有的文学技巧，都是告诉你怎样可以讲好故事，而“故事的狂热”才是一切的源头。
你如果想讲一个“好人有好报”的故事，你可以用N种技巧和方法来表现，但首先是你自己要有表达的欲望，是你想讲这样的一个故事，至于你选的是警察、教师、残疾人还是火车司机等等，那都是技巧范畴的事。又比如《忠犬八公》这样一个原本发生在1935年日本的真实故事，不妨碍导演把它在现代，放在美国重演一遍。
读者要看的是好看的故事，你作为作品的第一个读者，首先要学会转换自己的视角，不要一味的发泄，写只有你自己想看的东西，因为你并不是只想有你一个读者。
1。5涂鸦作业
1，作为作者，你是否有自我表达的欲望？
2，作为读者，你是否喜欢自己讲的故事？
3，你是否能理解我所说的：故事和表达技巧的区别？
第六节堆积苦难是故事的大忌
我们并非写不了悲剧，但悲剧确实比喜剧难写。用鲁迅的话来说，悲剧是把人生有价值的东西毁灭给人看，喜剧是把人生无价值的东西撕破给人看。
所以你想写悲剧，至少应该先塑造一个有价值的东西出来，然后把它毁灭掉。我一直很欣赏西方的悲剧传统，但是很显然，悲剧与东方的民间价值观不符。
我们流传下来的故事，大都是大团圆结局，大都是喜剧，哪怕是悲惨的像白娘子，也有个儿子去救苦救难，哪怕是梁祝那样的爱情悲剧，也最终有个同生共死化蝶的传说姻缘。
这是从悲喜剧的角度来讲的，但这非常的浅薄，我也不打算展开来讲。我想讲的是一个新手们常犯的错误：把堆积苦难当成是悲剧。
这其实是对悲剧的侮辱！
苦水一样的人儿，靠不停的堆积苦难去推动剧情，他们认为这就是伟大的悲剧，这就是西方戏剧传统的传承。
谬之大矣。
我曾说过：我们这代人，都不配写悲剧，我们居然肤浅的认为不停的折腾主角这就叫悲剧；我们居然认为小龙女被XX了，杨过断臂了，所以这就是催人泪下的悲剧；我们居然还可以想更多的“死人法”，让主角一章死一个亲人，让女主被人下~药，最终两个人双双归天是悲剧！好吧，我告诉你们：这其实是喜剧。因为对于主角们悲惨的生活来说，死是一种解脱！
我们并没有意识到：不同角度去看的“正确”价值观冲突才是诞生悲剧的主因！
比如“恋母”情结，从爱情的角度来看，我们歌颂伟大的爱情之所以伟大，就在于突破常人所不能，但血亲关系是社会伦理道德存在的基础，两相碰撞必然产生悲剧，这是社会的悲剧，是个人面对命运的不能；又比如“私仇与公义”，如果主角的杀父仇人是抗击敌国的英雄，你杀他会导致国家沦亡人民痛苦，不杀他，杀父之仇又不共戴天，你怎么办？张艺谋拍《英雄》，其实就是这一个主题的具体体现。
对于网络小说来说，不要试图去写什么悲剧。
即便你想尝试写作悲剧，也要给读者留下希望和救赎的空间。
1。6涂鸦作业
1，读者为什么要看你的苦难故事集？受虐？
2，你是否深入的了解《悲剧的诞生》？
3，请深刻反思自己想写悲惨故事（注意，不是悲剧）的动因
第七节故事选错了类型
你会好奇，为什么故事还会选错类型？
好吧。我决定把部分以后要讲的内容提前到这里来，因为你要写的是网络小说。
网络小说是类型小说，就这么简单。
我当然不会告诉你，你埋头写吧，写完以后再在网上发表，因为网络小说一上手面临的就是选类型，选分类。
读者已经形成了读类型小说的习惯，所以你无须烦恼原因。
但是，选什么类型，仍旧是你的自由。
首先，如前面六个小节所说的，你有一个很好的创意，你又有很好的表现形式：故事有传奇性、戏剧性、并且有一点新意，还懂得自我欣赏，充满创作的热情，更没有去刻意的堆积苦难，那么你已经迈出了成功的第一步。
那么第二步，就是选择类型了。
你擅长讲一个现代故事还是一个古代故事？你想用科幻背景还是奇幻背景？你擅长做天马行空的设定，还是随时汲取身边背景的营养？
如果你仅仅是因为这个类型流行，而与你的故事并没有适配，那么，你肯定会非常的失望：因为你写的很不得劲，作品的成绩也不会有多好。
我们相信好的故事搭配上好的表现形式，即便是公认的扑街类型，一样会有非常成功的作品出来。
所以，不要害怕你选的类型不火，只要你选的是自己擅长的类型。
至于怎样鉴定自己更擅长什么类型呢？
最简单的办法：你喜欢看什么类型，那么你就会擅长写什么类型。
1。7涂鸦作业：
1，写自己热爱的故事和熟悉的类型矛盾么？
2，尝试用多个类型来表达你的故事，然后选择你最擅长的
3，创新就是反类型化，但你是否确信自己是万中无一的天才？