第一节我们需要什么样的主角？
一个好故事，必须要有一个好主角。
这个主角应该具有传奇或者英雄形象：
1，他必须积极主动的去解决各种问题，而不是怨天尤人；
2，他必须有清晰的目标，并且这个目标能引起读者的兴趣；
3，他必须自己去解决最核心的问题；
我们讲：众生所信，皆为所求。正是因为现实生活里，我们都不是什么大英雄，所以我们才把自己的情感寄托于文学艺术作品里。如果主角是畏畏缩缩的一个人，遇到问题就退缩，总是在吐槽、抱怨、那么他并不能给人带来正面的力量，而是让读者带着一种鄙弃的感觉。就如俄国作家契柯夫写的《套中人》、鲁迅所写的《阿Q正传》里的主角一样，没有人想成为那样的人，从正常人的角度来讲，这样的人会让我们心生鄙夷。
主角的行为一定是有明确目的的，不是漫无边际。明确的目的引导着主角去行动，比如爱恋、欲望、征服、拯救世界、维护和平、个人奋斗、伟大理想等等。而且主角在故事里必然要有一以贯之的动力，这个动力的产生源是什么？必须明确，并且能引起读者的兴趣。如果你的目标是成为一个掏粪工，即便他是时传祥，也一样会失去市场。
必须自己去解决最核心的问题，这一条异常的重要，我们经常会忽略这一点，对此我建议大家看看好莱坞的片子。虽然总是英雄亲力亲为的解决了世界性的危机，但是观众却大呼过瘾。
之前我看著名编剧芦苇讲类型电影，拿《双旗镇刀客》和《天地英雄》举例的时候说过：成功失败，在故事结构设计上都早有体现。《双旗镇刀客》在危机时刻，是英雄自己解决的问题，小孩子一刀剁了一刀仙，怎一个爽字了得，而不是像《天地英雄》那样，最终靠一个不靠谱的舍利子来解决问题，那种浓烈的无法发泄的郁闷感久久沉淀在观众心头，票房能好才有鬼了。
一个好故事，必须有一个载体去体现，而主角，就是载体中最重要的一环。只有洞彻人心的作者，才能真正写出打动读者的主角。
2。1涂鸦作业：
1，你的主角是否具有催人上进的动力？
2，你的主角是否有清晰的目标，并且让读者感兴趣？
3，你的主角是否总能靠自己的力量去解决最核心的问题？
第二节主角怎样从人到神？
前一节我们讲的是主角要具有传奇或者英雄形象。
但是，通常情况下，主角开始一定是比较弱的，这样才能逐渐的强大起来，最终实现我常说的“从人到神”的转变。
那么，怎样让主角具有这种特质呢？有以下四点给大家做一个参考：
第一，要让主角的行为超出读者的预期。通常情况下，主角和我们一样都是平常人，都有惯性思维，喜欢走最近的路，找最简单的解决办法，但是大家要记住：文学作品给你提供了无限的想象空间，给你提供了无数种艺术的处理手法，所以不要总是想着用你最省力的办法去解决主角的核心问题，这不符合故事所需要的传奇和英雄情节，也不符合读者的心理预期。
举例来说，一个能干的官员得不到升迁的机会，最终靠老丈人的帮忙解决了问题，对作者来说，只要能升迁这个结果达成了，也许靠裙带关系就是最简单的办法。但是对读者来说，这种行为降低了他们的心理预期。
如果我们能更有技巧的处理这个桥段：这个官员对别人的打击报复无动于衷，仍然坚持下工地干活，被纪委书记微服私访看到了，张书记吃惊的问秘书：这不是黄老的女婿么？然后靠秘书的嘴一渲染，张书记一下子激动起来：这才是真正的共产党员，这才是我们要找的好官啊！结果一样是主角得到了升迁，但是整个故事的张力就不一样了。
第二，要给主角足够有力的阻拦，让他们经常会做一些艰难的决定。虽然最后主角总能通过自己的努力和智慧，造成皆大欢喜的结局，但这对制造故事的张力非常有必要。因为只有经非人之难，做常人所不能之事，主角的行为才具有传奇性，才能最大程度的引起读者的赞叹和认同。
第三，主角一定要能战胜自己。比如主角对什么有心理阴影，那么在最大的高潮中，一定是这个阴影出现，并被主角艰难战胜，这一块可以参考《哈利波特》里主角与伏地魔宿命的对决。
第四，主角一定要成长，要转变，要去除不成熟的性格与行事风格。比如玄幻作品里大致的路子都是主角从人到神，有很多作者对主角的技能升级写的特别好，但是主角性格却没有任何成长，仍然是一团糟，做事幼稚、不经大脑，说是杀伐果断，其实是小孩子乱发脾气。这样的主角是无爱的，更无法吸引读者追随他的成神之路。
2。2涂鸦作业：
1，怎样理解主角的行为与故事的张力之间的关系？
2，你的故事里，主角有没有战胜过自己？
3，主角的成长除了技能之外，你是否遗忘了性格的成长？
第三节主角的神性和人性
真实和伟大往往是不能统一的。就像鲁迅先生说《三国演义》：欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖。
前面两节我们讲了，主角要有传奇或者英雄形象，这讲的就是“神性”，神性让人景仰，追随，好奇，钦慕，但在小说主角的塑造上是仅仅有神性是不足的，是浅薄的。
我们越过现在的网络小说，追溯到类型小说的经典—武侠小说，当年古龙异军突起，为了反对过往武侠小说的“脸谱化”，他曾讲过一句话：武侠小说到了要写人的时候了。
只有写人，才能让读者有更多的共鸣。人有优点缺点，在成长的过程中，优点逐渐被放大，缺点逐渐被修正，才显得真实可信。
现在的小说往往也容易把主角塑造的有神性没人性，当然另一个极端就是人性写的太真实，最后反而削弱了神性的光辉，变成了纪实文学或者是讽刺、谴责小说。
对网络小说而言，塑造一个完美的主角就相当于没有主角，读者对“伟光正”的主角已经深恶痛绝了。你的主角如果要让读者记住，最好是有一丁点的缺点或者怪癖，无伤大雅但会让人觉得可爱。
比如说三清当中，人气最高的反倒是经常生气极为护短的通天教主，因为他更像人，读者最喜欢看的就是“快意恩仇”，而他的师傅鸿钧老祖这样合了天道从此了无情感的人物，谁会有代入感呢？除非你以鸿钧为主角，描写他从人到神的过程，那么你只有扭转读者的常识让鸿钧一分为三：一为充满爱心的鸿钧，一为充满肃杀之气的鸿钧，还有一个就是无爱无恨合了天道的鸿钧，三合为一才是一个有血有肉，有爱有恨的鸿钧。
不要写冷冰冰的“完人”，真正的完人往往是阉人，比如说岳不群。
但是写人性，写缺点，不要写那种特别让读者恶心的缺点：比如优柔寡断等。好色滥情，算是大家常用的一个缺点：寡人有疾，寡人好色。
另外，不管是什么类型的主角：黑暗系的还是光明系的，主角一定要有爱。哪怕是《亵渎》里的那恶少罗格，也有自己无法放弃的原则，也能让读者逐渐感受到小胖子的可爱。
2。3涂鸦作业
1，神性和人性的分歧在哪里？
2，神性和人性的统一在哪里？
3，你的主角是否注意到了神性和人性的结合？
第四节影子主角
影子主角：这是我提出来的一个文学概念，用来表述故事里最给主角压力的那个或那些角色。
他可以是敌人，也可以是对手，甚至可以是队友，他的作用在于威胁主角的存在，给主角以鞭策，如果主角不努力，那么影子主角在故事的世界里可以随时毁灭他，取代他。
他一般以三种形象出现：
第一，最常见的就是主角的敌人，尤其是终极boss。比如《哈利?波特》里的伏地魔，《魔戒》里的魔王索伦等。他们往往拥有超高的人气和绝对的实力，他们有自己的独立思考和价值主张，拥有大批故事里的拥趸，拥有蛊惑人心的魅力，他们可以说是主角在故事世界里最大的威胁，甚至在很多读者看来：邪恶战胜正义，让主角被他们毁灭也无不可。
没有超一流的敌人，就永远不会显示主角的强大，那么强大的敌人作为影子主角就需要被慎重对待，需要给他或他们以足够的笔墨刻画。
第二，对手。对手不一定是敌人，比如古龙小说里的西门吹雪和叶孤城，他们不是敌人，只是剑道之上的对手而已。这些对手因为篇幅和故事所限，性格不够丰满和完整，但是往往因为性格单一反而容易拥有超高人气，比如三国演义里的：猛张飞、忠关羽、锦马超、老黄忠。又比如《亵渎》里的罗德里格斯、休斯、黄金狮子等高人气配角，他们出场不多，性格不够完整，但无一不拥有大批粉丝。而很多故事里的主角因为性格丰富、故事里处置各种情节偶有不当，即被读者以这些对手来评判：还不如XXX杀伐果断，主角SB等等。但对作者来说，不能因此就削弱了配角，因为你要知道，当你为主角塑造出了这些比较出色的对手时，就说明你已经向艺术的殿堂迈进了一大步，真正的大师不但能写出璀璨夺目的主角，更能为他配备同样星光灿烂的影子主角。
第三，队友。玄幻网文的发展，逐渐让故事结构从团队战变成了个人战，一个人包打天下。这种写法确实适应了现代社会读者心理的变化：对个人英雄主义的尊崇，幻想靠自己一个人的力量去拯救世界，去改变命运，去赢得所有人的景仰。我认为这种写法的出现是很正常的，对读者来说也很有快感，但同样存在着不小的缺点：非常容易让读者腻歪。因为读者是会成长的，他终有一天会发现：他需要和别人一起去赢得胜利，分享胜利。足球、篮球等集体运动的兴盛也说明了人们对于集体荣誉感的追求。一个人如果赢得了世界，却失去了朋友，那么他的成功并不能算是真正的成功。好的队友，往往会是主角的分支，这一点在配角里面会讲到。举例来说，《气御千年》里，金钢炮这样一个角色，人气并不低，他做的很多事，其实是主角应该干的，但是主角干了以后会损伤人气，所以只能让他来做。这个人是主角的兄弟，也是这本书的影子主角。
2。4涂鸦作业：
1，你的作品里，影子主角是谁？
2，你的影子主角有没有自己的理想和价值主张？
3，你觉得影子主角这个说法真有道理还是纯属胡说？
第五节顺逆皆我
主角是小说的灵魂，也是读者最有代入感的角色，在这里可以称之为“我”。
“我”存活于小说中，必然有存在的道理，也必然有奋斗的方向。
对这个世界来说，我的存在，或正或邪，或顺或逆都可以。
桃园三结义，为的是匡扶汉室，刘关张走的是正史欣赏的路子，天底下该有的美德他们都有了，而曹操是枭雄，宁我负天下人，不叫天下人负我，走的是“****”的路子，反正是叫的上缺德的事一件没拉下。
就小说塑造的人物来说，有人喜欢刘备，也有人喜欢曹操。
但刘备和曹操的目的是一致的，所以曹操才和刘备惺惺相惜：天下英雄，唯使君与操尔。
到了晚年曹操最自得的事他自己说了出来：若天下无孤，不知几人称帝，几人称王。
曹刘对历史都是有贡献的，上千年来写刘备的小说很多，写曹操的小说也很多，各有粉丝千万。用酒徒的话来说，曹操就是黑暗中的光明，强盗中的公正。
那我们应该写什么样的主角呢？或者换句话说：在小说里“我”应该是什么样的人？
这取决于你心里想映射出来/能映射出来的是什么样的特质。
初学写作的人，更容易投射自身，自己就是主角，主角就是自己，所以为什么新人写书一本就几乎榨干了的最主要原因，就是你只能重复自己一次。
而有经验的作者，懂得了各种写作技巧，不再用自身的完全投射，而是可以从大千世界里汲取力量，从各种各样的人身上剥离出特质，糅合在一起演绎成主角的整个世界。
所以鲁迅说，阿Q的形象一出来，很多人就认为写的是自己。这是什么？这是从千百万甚至是上亿人中提取的典型性格。
但是现在我们还远远不到鲁迅的这种深刻洞察地步，所以实际一点的说，还是应该写那些和自己性格比较近似的主角。
《家园》的主角是守护天下百姓的虬髯客，他承载的就是酒徒从塞北到大江南北的梦想。“此身是鹿”的主角与坚忍善良的作者一样，赢得了读者的心。
在初写者笔下，每一个主角都是他自身的映射；在读者心中，都在寻找每一个主角与自己的契合之处。当读者、作者通过主角结为“情感共同体”（注释1），产生情感的共鸣之后，代入感就油然而生。作者就是通过主角的喜怒哀乐，影响着读者的情绪，从而获得读者的支持和喜爱。
所以对作者来说，主角最大的作用就是搭建自身与读者之间的契合频率。
注释1：“情感共同体”是鲁迅文学院王祥老师提出的观点，深为我所赞同。
2。5涂鸦作业：
1，如何选择你的主角正邪之路？
2，你是一个什么性格的人？
3，你和主角、主角与读者之间是否有同频？
第六节此身为人
网络小说极大的解放了作者的想象力，但是也打开了潘多拉的魔盒，释放出各种各样的病变细菌。网文里出现了一些三观（世界观、人生观、价值观）不正的主角，而作者本身或因为猎奇、出位、或者是本身辨别能力不强等各种原因对此类主角的行为还持赞赏的态度。但实际上，这种想法是错误的，是我们必须坚决反对的。为了激浊扬清，在文学创作上我提出来一个重要的观点：此身为人。
这是什么意思呢？分两个层次来讲：
第一，主角应符合基本的为人道德观念；
第二，主角应具有比较赏心悦目的人类形体；
上一节在“顺逆皆我”里面讲过，所谓黑暗中的光明和强盗里的正义，说的是主角不管出身如何，遭遇如何，都应具有基本的道德底线，也即具有正确的世界观、人生观、价值观。
举例来说，环境确实恶劣，逼得人不得不杀人，就像《吞噬星空》里的罗峰，《狩魔手记》里的苏一样，他们面临着不杀人就被人杀的**裸的丛林法则，但是他们并没有放弃为人的道德底线。罗峰不管遇到什么困难，都会守护地球，守护家人，苏更是为了所爱而自毁。这个世界上有没有坏人？当然有，要不主角的敌人从何而来？但是作者对待主角、配角的定位、评价以及和故事设计应该有鲜明的态度，因为这就是小说的价值导向，是一条底线。
并不是不能写坏人，但是需要比较好的手段来处理。像三国的董卓，历史上是不能翻案的，你也不能以一种赞赏的态度写董卓，但是网络小说的作者很聪明，他们发明了穿越这个手段，把董卓从一个彻头彻尾的坏人给换了个灵魂，那么董卓还是历史上那个坏人么？
网络作者里比较成功的，都具有比较正确的三观，偶有一两个借偏门上位的也不能持久。可以说正确的三观，是塑造主角、建构剧情最重要的基础。
对于第二点，主角应具有比较赏心悦目的人类形体，这一点只是从作品的代入感方面来讲的。其实代入感并不是读者阅读小说的唯一理由，打个比方说，有人喜欢看恐怖电影，惊悚小说，那也并不是希望自己成为里面的主角，而是猎奇、寻求感官刺激，很多人喜欢看纪录片，代入感也不强。所以并非是非人的主角就没人看，只是网文的主流是要求代入感的，尤其是超长篇小说，作者很难编出过分猎奇、惊悚的故事，更多是靠代入感来吸引读者的。仍以《吞噬星空》来说，主角夺舍了金角巨兽，看似是没了人的身体，但通过孕育三个分身，以看似实力最弱的地球人为本尊。而且作者很聪明，最终是玩了个小花招，让看似最弱的地球人本尊反而成为基因突破的法宝，一举成为最强者，这个就玩的比较嗨了，有技术含量。而《狩魔手记》里，作为超级生命的苏一直被本能诱惑放弃人的形态甚至是人的道德观点，但最终苏选择了毁灭自己而保存了世界。艺术的处理手法高低可以有争论，但大神们的三观是正的，不管是什么样的主角，遇到什么样的环境，最终都选择了人类形态，以增强读者的代入感。
所以不管从理论上，还是实际操作上，都能验证本节讲的最重要的观点“此身为人”，不管是神魔鬼怪妖仙龙兽，作为超长篇小说的主角，从增强读者的认同和代入感来说，还是为人的形态比较好，否则必不长久。
2。6涂鸦作业：
1，你塑造的主角三观正么？
2，此身为人是不是比为了猎奇而设置非人主角更长久？
3，辨析：三观正是不是就是伟光正？
第七节谁是你的逆鳞？
很多作家在自己的作品里，为主人公设置了“逆鳞”，逆鳞据说是巨龙颈下的一片白鳞，碰之不得。逆鳞往往是一个主人公内心最珍视的人，可以是父母、爱人、兄弟、朋友等，但是最多的仍然是爱人。
我记得有一部小说里主人公有很多的妻子，每个都是他的逆鳞，所以敌人激怒和威胁他最简单的办法，就是不停得掳走他的妻子。当然，因为主人公强大的“主角光环”，这些敌人往往没有好结果。
但是故事如果要更精彩，更具有悬念和张力，我建议大家只设置一个逆鳞，这逆鳞可以铺设成一段大的故事情节，在大高潮里爆发，从而形成巨大的冲击力。我们常见的情景，是某个人在他的爱人受到威胁时，迸发出超人的力量，进而解了解无可解的死局。好莱坞的英雄们最擅长运用这一点编剧技巧，他们对“爱与正义”的理解和剧情的编排都达到了一种新的高度。比如《星际迷航：暗黑无界》里面，主人公和他的朋友们从个人武力上来说，根本不是可汗的对手，但最终都迸发出超能力。在《超人：钢铁之躯》里，超人最终凭借的仍然是对地球的爱超水平发挥，干掉了对手。
当然，网络小说动辄上百万字，如果仅设置一个逆鳞的话，恐怕远不能满足重复又重复的剧情需要，所以聪明的作者就设置了各种不同的逆鳞，等着各种各样的敌人来挑衅，或艰苦战斗或直接横推碾压，甚至逐渐的形成了装X—被挑衅—爆发的爽点模式。
从创作的角度来讲，采用什么样的手法，甚至是重复自己都是作者的创作自由，但是从提高写作技巧的角度来讲，精致一点的桥段和故事高潮设计，是突破写作瓶颈，带来酣畅淋漓阅读体验的一大法宝。
2。7涂鸦作业：
1，你的作品是怎样设置“逆鳞”的？
2，你是否总在重复自己的故事设计来把作品拖长？
3，你见过最有张力的逆鳞设计是什么？