3．娱乐新闻的写作范本
【范文一】
片场追踪周星驰戏里戏外两相异
导语：日前，在杭州的一个茶园里，我们见到了首次为内地拍广告的周星驰。周星驰的电影对于内地观众来说，是再熟悉不过了，可这回在拍片现场里看他拍戏却是头一回。
[同期]出镜记者：观众朋友，我现在是在杭州郊区的一个非常大的茶园里。今天在这里，我们没有看到采茶的姑娘，却碰到了一个正拍摄广告的摄制组。和许多明星出现的场合不同，今天这里既没有追星族，也没有围观的群众，可能谁也没有想到，今天在这里正在进行秘密的广告拍摄的正是，香港演员周星驰。
[解说]正如人们乐于谈论的那样，电影之外的周星驰完全没有了无厘头的样子，拍片之外很少说话，只有在镜头前他才露出印象中的喜剧表情。
[同期]周星驰：曾经有一瓶娃哈哈非常茶饮料，放在我的面前，我没有珍惜，等我喝完后才后悔莫及，人世间最痛苦的莫过于此，如果有人能再给我一瓶，我会对他说我爱你，如果一定要加上一个数量，我希望是一万瓶。
[解说]一天的拍摄下来，周星驰始终都是沉默寡言，尽管当天的广告拍摄工作强度很大，但想必这对于拍过几十部电影的周星驰来说应该没什么问题，少言寡语或许是他生活中的真我的表现，亦或是在现场养精蓄锐的招数。不管怎么说，能够看到电影之外的一个完全不同的周星驰，对于喜欢他的观众来说应该算是一个不小的收获。
导语：趁周星驰拍广告间隙，我们的记者采访了他。没想到周星驰这回敞开心扉，给我们说了好多他刚出道时的艰辛。证我们去听一听这位喜剧之王的星路历程。
[同期]周星驰：我训练班出来的时候，应该是1981年，我做龙套演员一年，然后就变成一个儿童节目的主持人，五年之后再出去，再做龙套演员又一年。
我当然有最辛苦的时候，就是为什么都没有机会？我只是要讲两句对白，都没有机会吗？就是没有机会的时候，感觉很难受，但是你还是有一个很明确的目标在前面，我一定要讲两句对白。
其实我真的没有想过，我会当大明星的。我是因为我真的喜爱演戏，对我来说有一点点的机会给我表现一下，我已经很开心了。
这个机会的实现是在一个电视台的电视剧，叫《生命之旅》，有一个电视剧是跟万梓良演的。它是我第一个演的电视剧。我终于有机会去演戏了，这样子虽然也是差不多是龙套，对我来说已经兴奋得不得了了。万梓良对我来说，他教我很多演戏方面的东西。
没有什么红不红起来的，我就是认为我当儿童节目主持人这个经验是蛮重要的。那时候因为这个儿童节目，是非常空闲的，不是每一天都有工作，一个礼拜工作两天，还有五天我是坐在家里没事做的。那时候，我就去研究这个演出方面的东西，看书，看其他人，看其他演员，一些理论方面的书，我都看过，虽然现在我都忘记了。在那个时候，我整整五年的时间．每天都是在准备，如果有机会
给我，给我演的时候，我就要怎么样怎么样去演，那时候想得最多。
【范文二】
圆明园画家村（节选）
一天，我和徐一晖在去一个画家家途中，遇到一位手提一只烧鸡的陌生人，陌生人问我们认不认识一位住在村里的画家，徐一晖说：“哟，不巧，他今天进城办事去了……这样吧，你从他的窗子里翻进去，坐在屋里等，晚上他会回来的。”陌生人离去后，我问徐一晖，为什么要别人翻窗子。徐一晖说：“进屋等人等得才定心，这样烧鸡也就不会飞走啦！”傍晚，我们走得腹内空空，徐一晖提议去今天进城办事的那位画家家吃晚饭，我没有去。回到家里，吃着有鸡有鱼的晚餐，我这才猛然想到徐一晖为什么想去有烧鸡的画家家……
下次再去艺术村时，我手里提了只烧鸡。徐一晖想赚钱，想让我帮他找女朋友，这些我都没门儿，烧鸡却是小事一桩。面无血色的徐一晖看见烧鸡，眼睛发亮了，并要拎到鹿林家去一块儿吃。这时黄瓯进来，手里拿着一棵包菜、四根葱、一袋香肠，请我们去他们那儿吃午饭，徐一晖指指烧鸡：“你看看这是什么！我们有烧鸡！你们还是过来一道吃吧。”
黄瓯回家叫上同屋的叶友，加上我、徐一晖和他来玩的弟弟，共5人浩浩荡荡地朝鹿林家开进。路上，遇到张红波，大家邀请他也来，他一听有烧鸡，想了想说：“看你们这模样，又得喝酒。我要赶画，一喝完酒我没法画画了，不去不去。”
鹿林和他的女朋友婕看见烧鸡，立即张罗做饭，大家提议因为人多鸡得切得小小的，最好像鸡丁那么小。鹿林听完建议开始认真地剁鸡，但鹿林的狗麦克围着鹿林转着圈流着口水，鹿林挑了一小块鸡皮扔给麦克，麦克立即叼起鸡皮往院子里跑去。不一会儿，院子里搭起了一个用板子铺成的饭桌。鹿林又派人去请来大拙。我们一共8人，在酸辣泡菜、香肠、凉拌黄瓜、凉拌西红柿前就座。这时，我突然发现麦克还在将嘴里的鸡皮放下又叼起、叼起再放下，我问鹿林这狗怎么啦，鹿林说：“它舍不得吃呢！”
开吃前，有人问喝酒吧，鹿林说：“不喝，就这么吃起来吧。”切得小小的一盘烧鸡是最后端上桌的。大家吃得都很客气，或许是长期饥饿使大家的胃缩小了。鹿林还用鸡骨头在电饭煲里煮了一锅汤。尽管大家吃得很小心很礼貌，但当米饭煮好后，桌上所有的菜、汤已被吃光。于是，大家一边吃着白米饭，一边回味刚才的种种关味。婕说：“如果有两根香肠放在米饭上这么一蒸，那吃起来才香呢！”
“为什么不放四根？”大拙问。
“为什么不放六根？”黄瓯接下去。
“为什么不放八根？”大拙再接下去。
“为什么一根都没有？！”黄瓯说。
大家全都笑了。午饭结束，鹿林总结道：“这是我头一次吃饭没有喝酒。”下午我去红波家，得知我们中午没喝酒，直说遗憾没有吃成鸡。
【范文三】
圆明园画家村（节选）
22岁的小田一看就是个苦孩子。不知道他爱恋的那个女子为何不疼惜他，据说相思的痛苦煎熬了他很久。
他住在远离大家的湖边。每当黄昏到来，他独自在碧绿的湖边漫步，在茂密的丛林里听布谷鸟的啼叫……回到空荡荡的屋里，一人面壁，继续咀嚼孤独的滋味，这时，他会听到他最喜爱的《圣母悼歌》，让纯净、柔婉的歌声带来温暖，带来宽慰。圣母是所有苦孩子的归宿。
他的画不属于尽情发泄的那种，他的画里有一种顶礼膜拜的宗教情怀。那些天空昏暗地面浑浑然的景观中，或者一条通向远方的大道上，永远有一本厚厚的打开的书悬浮着……
他是陕西乾县人，19岁就来到了北京。开始在中国美术报社当编辑，报纸停刊后，他来圆明园住下。读书、思考、画画，去北大食堂吃饭，过着像学生一样的生活，惟一不同的是他得自己想辙养活自己。他把自己养得营养不良，发育欠佳。
他每年只在春节时回一趟家。母亲非常挂念远在异乡的儿子，写信时详细地问他住什么样的房子，睡什么样的床，每顿吃些什么，他的回信永远是告诉母亲一切都很好很好。生活有多苦，只有他自己清楚。“苦海无边，回头是岸。”然而米兰·昆德拉又说：生活在别处。
他说圆明园没什么好写的，因为搞艺术的人就是这么生活的，像美国的格林威治村、东村等等，他认为圆明园艺术村与它们在本质上是一致的。“但是我不推崇他们，也不加入他们的行列。包括西方某些著名画家的作品如鲁本斯的纵情、劳特累克的红磨坊系列，甚至毕加索，我都不喜欢，不喜欢那种对生活的挥霍。与他们相比，我更喜爱凡高，凡高他是虔诚的富有激情地去颂扬生命，歌颂大自然，凡高是真正的艺术家。”
小田曾经与80年代末张大力、牟森、王德仁那批盲流艺术家有过接触，“这两拨人简直是天壤之别，张大力他们当时苦得很，几乎是吃了上顿愁下顿，房子住得又破又小才几十块钱的租钱，哪像圆明园这拔人，感觉一个个都挺阔绰，住这么大的房子，还有酒喝。”
所有的画家里，他最平静与顺从。好像他对生活的要求只是吃饱就行。已经有三个月没有接到编稿的儿了，“实在没钱时，我就卖画。”他比他的同龄人要成熟得多。
平时，他与房东的关系处得很好，晚上房东还来他房间里下下棋，他也与村里的个别画家来往，比如跟方力钧下棋，与老弓一起在湖里游泳什么的。他很少进城，“我一进城就晕眩。”
【范文四】
爱情故事影片创票房纪录
《纽约时报》新闻社1981年12月10日北京电（记者：克里斯托弗·雷恩）故事发生在一条平静的小街上——这是一个爱情故事，它把甜蜜与辛酸糅和在一起，非一般卿卿我我之作可以与之相比。在狂暴的文化革命中，一个小伙子爱上了一个姑娘，但又失去了她——这场文化革命折磨他们，粉碎他们的未来。
上海摄制的故事影片《小街》叩响了那些经历过1966年到1976年文化革命动乱的中国人的心扉。北京各电影院里都挤满这样的观众：有的在欢笑，有的在哭泣。他们就这个故事如何结尾展开了争论，以判明三种可能的结局哪一种最接近于生活实际。
早些时候拍摄的《天云山传奇》、《枫》等影片，也是写人们在文化革命中的遭遇——这场革命，使得中国陷入一场混乱。
然而，看来只有《小街》才有可能真正站住脚。它的情节真实可信，具有强烈的感染力，故事结尾闪烁着希望的光芒，而这一点，恰恰符合当局的愿望。
描写文化革命的又一部影片《苦恋》没有公开放映，其内容是一位海外归侨在文化革命中被狂热的极端分子迫害致死，结尾是主人公飘忽不定的脚印在雪地上留下了一个大大的问号。
今年春天，当局发动了一场运动，批评那些批评共产党在文化革命中所作所为的作家。《苦恋》的作者白桦首当其冲，成了被批判的对象。据闻，白桦已经作了自我批评。
一位看过这两部影片的官员说：“《苦恋》太消极了，它在绝望的情调中结束。而《小街》则不同，它给人以希望。”
据中国的一位电影批评家说，出于某些意识形态方面的原因，《小街》的公映推迟了一些时候。然而，影片的导演杨建晋回避了党的问题。正像他接受北京一家报纸的记者采访时说的那样，他着力“刻画一对青年男女在逆境中寻求真正的美”。
然而，他毕竟运用了中国影片中少见的想像手法表现了令人痛苦的生活实际——破破烂烂的大字报把旧建筑物搞得十分难看，彩色的爱情镜头，突然插入用深棕色或黑白两色表现的极不和谐的倒叙场面。
当出现小伙子被红卫兵打瞎眼睛的场面时，摄影机的镜头从他那鲜血迸流的脸猛地摇向红卫兵的红袖章和附近动物园中的秃隼。
中国观众接受这种象征主义的手法，这从红星影院某一天日场观众的反映可以证明。譬如：影片中只有少数镜头表现由张瑜扮演的女主角被她的男朋友（由郭凯敏扮演）拥抱，此外，她对他一直以“哥哥”相称，尽管如此，观众仍认为这是一个恋爱故事。
男主角是个自由自在的汽车修理工。最初，他错把她当成男孩子了，因为她用布束胸，把头发剪短，又穿上男人的衣服，从而掩盖了线条优美的少女体形。
当男女主角一道推车时，他对她说：“要是我有一个像你这样的弟弟就好了。”这时观众笑了起来。他们都知道，在去年某杂志举办的民意测验中，24岁的张瑜小姐当选为中国最佳电影女明星。
后来，她吐露了真情。原来，她是为了怕再遭到凌辱才不得不女扮男装的。她的母亲——一位音乐教师——尽管身患癌症，却被扫地出门，罪名是她过着腐朽的资产阶级生活。
由于她是她的女儿，这位姑娘浓密的秀发被起哄的红卫兵剪掉。为了掩盖她那被剪得乱七八糟的头发，她戴上了一顶草帽，然而，在她上街出卖小提琴换饭吃时，草帽被一群恃强凌弱的家伙抢走了。
姑娘的苦难深深打动了她的男朋友，于是，他便去设法买了一副假发。但是，美已遭到禁止，粗暴无礼的售货员对小伙子说，假发只卖给剧团。正是无巧不成书，小伙子恰好路过一个地方，那儿正在露天演一场革命现代京剧。他看中了一个女演员的假辫子，便溜到后台，把它拿走了。
然而，一种内疚感使他犹豫不决，他返回后台，想留点钱。就在这时，他被巡逻的红卫兵抓住了。他们把他拖到舞台上，当众踢他，用皮带抽他的脸，把他的眼睛打瞎了。
影片映出他脸上缠着绷带，从医院摸索着走回家去。一路上，他不时给红卫兵让路，他们正押着其他受害者游街。
这时，影片插入了从昔日拍摄的共产党军队在内战中胜利进军的新闻片中剪下来的镜头。小伙子自问道：“无数先烈用鲜血开辟了这条道路，难道我们要流更多的血把它堵上吗？”
他终于走到小街。这时，他才知道，姑娘和她的母亲已被扫地出门，她们家的大门上贴了封条——这是对文化革命中倒霉的人施用的一种普遍惩罚。谁也不知道母女流落到哪里去了。
小伙子把这一切告诉了一位电影剧作家，希望他用电影再现他的经历。这位富有同情心的剧作家说：“可是，你怎么告诉观众故事的结局是什么。”
小伙子不同意以姑娘死于文化革命为结局，尽管他认为姑娘的母亲可能死了。于是，剧作家设计了三个结局，他说：“让观众根据自己的亲身经历去想像罢。”
结局之一是小伙子的视力恢复了，当了出租汽车司机。有一次，他出去接一伙彻夜寻欢作乐的人，发现他昔日的情人如今沉溺于烟酒，放荡于腐朽的西方声色。
“我们没有用处了，我们整整一代人都是多余的。”她辛酸地说。
结局之二是她衣冠楚楚，成了一个有名气的音乐家，现在是电影制片家的朋友。她说：“十年动乱夺走了我们的青春。听着，咱们回家罢。”
结局之三是女主人公成了普通工人。男主角在去探望母亲的路上同她相遇，尽管他的视力很弱，认不出她来。
女主角说：“我一直在找你。”接着，她对他说，她也是去找他的母亲的。她那感情丰富的语调，足以拨动重视家庭观念的中国人的心弦。
男主角说：“让我们不要空洒热泪了。我们经受了考验，成长起来了。我们看到的不是结尾，而是一个新的开端。”
红星影院的观众们比较喜欢后一个结局。一个身穿粉红色外衣的姑娘在看电影的时候大部分时间在哭。她说：“我真喜欢它。”
电灯亮了，电影已经散场。一位中年工人和他的妻子仍静静地在座位上坐着。他最喜欢什么呢？“影片的内容”。他用平静的语调回答。
【范文五】
网上风景无限
于卓
两年等于两百年
在上海的“第1号咖啡桌”，来的第一位朋友颇有领袖风度，此时只有我和他，他说：“hi，大家好！”“你好！”我立即回他，我很兴奋，这是我在电脑互联网络遇到的第一位采访对象，今晚，1997年3月14日19点整，我在北京魏公村，在瀛海威时空一位网员的协助下，鼠标一点，来到上海。
今晚的异地采访，没有汽车、火车、飞机运载，没用电话、传真预约，不用敲门，不用互相打量，也不用掏出采访本和录音机，采访就开始了。