书城短篇寂寞惜春集
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第106章 再谈新韵兼谈新韵作诗填词

前发《也谈新韵》一文,都是一些随想,行文零乱,意之所至,信马由缰,在诗词吾爱看回复,引发一点想法,故再谈之。

我说的新韵是我自己曾经因为写歌词,而摘抄《现代汉语词典》所有汉字,根据国语发音与听觉归纳的二十部新韵,在平水韵韵部名称里面挑拣部分名称如下:一佳、二歌、三沃、四月、五泰、六微、七萧、八尤、九元、十寒、十一真、十二侵、十三江、十四庚、十五青、十六东、十七支、十八锡、十九屋、二十鱼。

同时,用新韵,也必须用国语发音的平仄,因为这两者是一体的。但你如果分离两者,那也随你,因为一则我这也不是律条,二则大不了律变古而已。

其实,严格来说,新韵之于古体诗词,实际上就相当于宋朝人的词韵之于古体诗词,元朝人的曲韵、明清人的戏曲韵之于古体诗词。

词韵的通押,实际上已经是一种相对平水韵而言,宋朝人当时的新韵;曲韵走向戏曲韵归于十三辙,同样是当时的新韵;最终施行一个现代人、基于国语发音的我们这个时代的新韵,似乎也并无不可之处。

但是,需要明白的一点是,古体诗词之中,诗韵基本上还是没有走出平水韵,无论唐宋元明清哪一代而言;词韵的通押也是自宋朝人以后,无论元明清各朝代都没有出宋朝人的范畴;而曲韵、戏曲韵,虽然有出词韵的,但也并非主流;直至十三辙的出现,也都承继于诗韵、词韵,典型的就是九元十寒不分、十一真十二侵不分等等。

直至2005的中华诗词学会的《中华新韵》,其韵部如下:一、麻(a,ia,ua)二、波(o,e,uo)三、(ie,üe)四、开(ai,uai)五、微(ei,ui(uei))六、豪(ao,iao)七、尤(ou,iu(iou)八、寒(an,uan,ian,üan)九、文(en,un(uen),in(ien),ün(üen)十、唐(ang,iang,uang)十一、庚(eng,ing(ieng),ong(ueng),iong(eng)十二、齐(i,ü,erㄦ)十三、支(-i(零韵母)十四、姑(u)。

而十三辙如下:

1、发花辙:韵母包括a、ua、ia。2、梭波辙:韵母包括:e、o、uo。3、乜斜辙:韵母包括ê、ie、üe。4、一七辙:i、ü、er。5、姑苏辙:韵母是u。6、怀来辙:韵母是ai和uai。7、灰堆辙:韵母是ei和uei(ui)。8、遥条辙:韵母是ao和iao。9、由求辙:韵母是ou和iou(iu)。10、言前辙:韵母是an、ian、uan、üan。11、人辰辙:韵母有en、in、uen(un)、ün。12、江阳辙:韵母有ang、iang、uang。13、中东辙:韵母有eng、ing、ueng(weng)、ong、iong。

就是这里,很显然,所谓的《中华新韵》,其实毫无新意,同样是十三辙的路子,仅仅是分出一个十三支出来。而十三辙还是戏曲韵,并非国语普通话的发音习惯。

所以说,真要谈新韵,还得我所说的二十部新韵才是真正符合国语发音的时代新韵,虽然有些韵过窄,但是功力不到家之前,也没有人让你用窄韵,用宽韵就是了。

更何况,诗词韵的窄韵,大多数被入声字给弄成窄韵的,新韵里面回归,还是窄韵吗?

再说,即使新韵划成二十部,最少的韵部在词韵里面都算宽韵吧?

而新韵作诗填词,还是要参考宋词元曲以及戏曲文的写作,哪怕韵、平仄变了,诗词的本质没有改变,依旧是精炼简直、字字珠玑。

而因为国语力求口语化,事实上用国语作诗填词是不适合的,强以之作诗填词,免不了就成了打油诗。而打油诗的含义就是用口语、俚语作出的诗词。

古人的口头语作诗是打油诗,现代人用普通话口语作诗同样是打油诗。口语与书面语的差距就是同样的字数,蕴含的信息量太少。以上句话例如:“口语文言,字数同而其意繁简如云泥。”前24字而后仅15字。

我自己是基本不会用新韵的,但是如果真要划分新韵,肯定是二十部的新韵,可称之为《国韵》《国语音韵》《国语诗词韵部》等等。至少写严谨一点的新诗、歌词用得上。

总之,用新韵及其平仄是可以的,但是用语还需精炼简直。

2015年1月30日20:22:13