公司运营10年来都是我独立管理、独立运营。袁老师和我们之间只是合作关系，她是公司股东。我们也考虑过拉投资，当时日本有两家公司看好《刺青》，说要投300万做一个动画电影，但我们做不了。首先，这个资金确实不够；其次，我们能达到这种水平的人力也不够。
2008年我们有4个项目，公司流水2000多万，我任命了4个导演，同时做4个剧组，而且我自己还在导演《神秘世界历险记》。因为每个导演各有自己的特长，同时管理200人真是有些困难。所以，我们后来设立了制片管理部门，他们负责人员管理，现在一两百人的管理根本不是问题。
当时《神秘世界历险记》的样片出来时，全公司的人都很兴奋。中央电视台《新闻联播》还报道说《神秘世界历险记》是中国动画顶尖作品。但是，我拿第二版7分钟样片去参加戛纳电影节的时候，感觉它太平了，因为没有好故事、好剧本。我就跟投资方说不能拍了，因为剧本策划组不健全。
然后，我们断了资金链，再加上当时我们与华娱卫视合作的一个项目也停了，现金流就断了。公司运营都要花钱，所以我很快面临资金短缺的问题。后来几个副总跟我说，我们只能裁员，因为裁员不会耽误大家的前程，还可以为公司节流。开始的时候，辞掉一个人我就会掉眼泪，因为我对这个团队有特殊的感情。
雪松把公司副总方邈特意从沈阳调回来一同说服我，她知道自己说服不了我。她对我说：“如果现在这200人每人就分一碗米饭，你现在不停地做饭，没有时间去思考其他事情，可有很多人饭量非常大，能力也强，他们想要吃鱼、吃肉，这种情况下你怎么去满足他们？”
公司裁员对于很多人来说都接受不了，但令人欣慰的是，他们离开之后，都有了很好的发展。他们中的很多人在其他公司做了组长、总监、导演。现在北京很多动画团队都是其卡通培养出来的人。为此，我感到很骄傲。
公司裁员必须要保留一部分前期创作人员，这是其卡通的根基。而我必须确保自己的良好心态来迎战接下来的困难。当时雪松就劝我说：“你就别上班了，回家想一想，怎样给我们带来更多的财富。大家还有梦呢！还要买车买房呢！这件事你能解决吗？”
人真的需要镜子，可镜子又很危险，因为当我照到自己很丑的时候，我会把它打碎了。所以敢当镜子的人就是你的朋友，我觉得那时的雪松就是我的镜子，我要好好接受这面镜子。
经过一段时间的思考，我回到公司跟雪松说了自己的规划——公司以后最核心的工作是前期制作。之后，我改变了自己的管理理念，因为一直以来，公司的很多项目都是我自己来做，很可能在我的参与下，埋没了其他同事的才能。现在，我要把权力下放到更有能力的人手中。
中国有句老话叫“笨鸟先飞”，我则认为笨鸟不要飞，要想想怎么蜕变。越是聪明的鸟越要先飞，因为这种人可以创造更好的成果、更大的奇迹。卸掉包袱，你才有梦想，当你身体一团轻的时候，你就又有动力了。
不在于方法，而在于态度
创业的成功总会有许多的因素，对王云飞来说，他的梦想、坚持和乐观固然重要，可家人、朋友，尤其是妻子的支持更是他成功的源泉。也正因为这些有力的支持，才有今天的《神秘世界历险记》。
2009年，我自己又写了一个剧本，大家都觉得里面有很独特的东西。在动态故事板和虚拟配音都制作完成后，我还是果断把这个剧本停了。因为这部片子的受众群很小，需要长时间的人气积累才能展现给大家，就像我前面说的，它是恐龙肉。一个东西出自真心，又能跟市场接轨，才是成功的。
2010年，我们作为央视动画《钢仔特工队》的创作方和制作方，希望赶快完善创意。但央视有它自己的流程，所以合同一直都没签下来。当时雪松劝我把那个项目停了接别的项目，但我坚持一定要做，因为大家已经付出了4个月的努力，停了太可惜。
其实，我想好了借钱也是向家里人借，当时我就想，穷死也不能向朋友借，万一还不上就真完了。当时大家都不知道这个是没有合同就干的项目，所以都没有感觉到任何危机。我的两个副总都不要工资了，房子也要给我做抵押，我说：“你们就在精神上支持我就够了。”
当时，我对老婆说：“今年就得吃你工资了，我没工资开，咱家钱还得一分不剩全拿过来。你再跟咱爸借点钱，我给你打一欠条，咱们就按10%的利息算。我们借完钱之后，如果合同没签，我就得把房子和车抵押还钱。”我还跟姐夫借了一些。他们借给我钱的时候都是抱着“这钱肯定没了”的想法。
我借完钱之后压力挺大，不过第二天又忘了，又开始开心地创作了。可总会有事来折磨我，比如一听说合同签不下来，心脏就不行，但睡了一觉，醒了之后又好了。我就是这种人，一些小事可能压得我扛不住，比如我养的猫走了能干扰我半年，但是这种大事，反而对我没什么太大影响。因为和央视很多做动画的人都很熟，他们都说绝对不能让我血本无归，最后这个项目终于顺利签约。
《钢仔特工队》的项目差不多快做完时，我突然想：《神秘世界历险记》怎么办呢？当时二维的《神秘世界历险记》炒得很火，我想做出三维的效果，来证明它还是一个好东西。
我还是想拍一个自己真心喜欢的东西，然后我就想：自己真心喜欢什么东西？我家的厕所上有三个水印，分别是一只狐狸、一只大象和一只犀牛，于是我就想，我那么喜欢动物为什么不拍一个关于动物的片子？但是动物不能拍得特别俗气，得拍一个有情怀的、真心的故事。
高中时，我养了盆花，我就想这花到开放的时候要是能喷出泉水来就好了。我还希望云有生命，能跟我一起玩，还能张开嘴去吃虫子。这些稀奇古怪的想法我都放在了《神秘世界历险记》的构想里。也正是这些想法给技术实现带来了很大难题，因为三维不像二维随便画一个云就行了，它需要很多演算的粒子，云丝才能很真实。
当时，他们就说这个问题解决不了，后来我想到了一个特别的方法：别把它理解成是一朵云，你把它理解成是十朵云，就是用十个小球做发射器，每个都发射云丝。这十个球分别各做一个动画，然后再让这十个小球成为一个组合，按照同一轨迹运动，渲染出来后的效果就是一朵大云。这朵云就成了片子里女主人公最重要的一个朋友，它没有语言，但是很好玩。
我把这个想法和袁老师说了以后，她特别高兴，说：“这是你自己写的剧本，别到最后又说这剧本不好不拍了，你得把房子和车押给我。”回家后，我就对老婆说：“房子和车又得押出去。”我老婆心态特别好，就当没事似的说：“咱俩一起租房子也没问题。”
当然，袁老师不会真的要我的房子和车，只是前期需要有这种东西作为抵押物，以坚定我们的信念，钱花超了，我和袁老师就再往里垫。
后来，影片的投入要比我们原来预想的高很多，包括声音团队、音乐团队、配音团队，加在一起有270多人为这个项目工作。
《神秘世界历险记》到了后期有70多名员工都住到了公司，还有员工工作到夜里一两点钟才回家。我跟朱江、刘方邈都要到凌晨4点才睡，制片组也每天都会留人到凌晨4点半，第二天9点50分，大家准时上班。公司每天晚上都会有负责渲染的同事，他们都是两班倒，后来因为机器散热太大，我们也害怕会有辐射，就把机器全堆到公司正厅里了。
三维动画表演不好人物就没有表情，所以我要求大家做的人物一定要有表情、要生动。动画监督、执行导演、组长们每人平均需要下达两三遍修改命令，然后到我这儿又修改个七八遍。有一次开会时我说，只有我们认为完美了，观众看起来才有感觉。
《神秘世界历险记》里有关于人应不应该为救动物付出自己生命的思考。成年人看的时候，觉得这故事一点都不孩子气，能够看到里面深刻的故事；孩子在里面看到乒乒乓乓特别热闹、特别好玩，能够嘻嘻哈哈笑个不停。我希望两种人群各得其所。
我期待更多的观众看到《神秘世界历险记》，至于这部作品成功与否，我没有把期望值定特别高。我用心做一部作品出来，就希望别人能够看到或者感兴趣，看完之后如果有被触动的感觉，我觉得这事就是值得的。
一辈子的动画梦
现在也不能说其卡通就成功了，可王云飞和他的团队却一步一个脚印，把自己的梦想一步步实现了。至于未来，只要能继续做动画，就是他最大的梦想。
现在因为有经验、有阅历了，所以无论什么事情看准了就一定做好它，尽可能地把所有能够预想的问题和难点都在前期解决掉。中期无论遇到任何困难，我都要继续走。最后就是做出结果来，达成我的愿望。
我的梦想随着能力的变化而变化，感觉好像是永远也实现不了似的。你最初想要一个饼，但得到那个饼的时候，你突然间觉得，这个饼里面夹着什么会更好？等你60岁做出了一个“最好的饼”时，你可能不想吃它了。我可能为了保全梦想的完美，永远不想到达梦想的终点，只为享受追梦的过程。不是说我有多贪婪，而是因为人有的时候就会看到自己的不足，会期待更多美好的过程。
创业的十年经历，我最大的体会就是要真心。其实，我没拿动画当事业，这就是我自己的一个爱好，把工作、生活和个人的喜好全面结合为自己的人生，最主要就是别给自己留遗憾。我们现在呈现给观众的作品，是我已经改了很多遍的成果。很多人不理解，如此费尽心力，观众们未必在意，但我觉得我用生命在做这件事情。如果能让观众看完之后，觉得身上毛孔都舒展开来，觉得好看，我就可以给自己90分了。
很多人都说“中国动画产业”，我觉得中国动画没产业这一说，因为产业都是一环套一环的，没有真心的内容就不可能有产业。中国有很多的营销精英、宣传精英，为什么别人不买我们的动画？因为这个行业不够成熟，内容还不够好、不够真心，不值得他们买。很多年轻导演出了一部动画作品后，发现没有得到市场的认可，或是外力的阻止使得这个作品没有达到预期的效果，就觉得这个行业不行了，最后选择了放弃。我觉得这是因为动画并不是他真心爱的事业，真心是不离不弃，终有一天你会得到认可，好作品和做人一样，是需要时间积淀的。
在中国从事动画事业，还有很多需要提升的地方。最基本的就是对于创作理念、管理和执行的完善，以及对于整个市场的规划与开拓。每个行业都这样，开始都有梦想，后来发现饿了，就开始找饭碗、找饭。可饭不是每个人都能做的，有些人做的就好吃，有些人做的就不好吃，优胜劣汰，得用时间来说话。
说一千道一万，如何振兴中国动画？最基本的事情就是先有做出好饭的能力，先看看有没有做好饭的基础再去想产业发展，否则全是一时的空想。
中国很多原创动画会被骂，说是模仿日本、模仿美国，可我觉得被骂也是一种福气。因为现在有巨人出现，你能有这个机会站在巨人肩膀上去做事情，可能会摔下来，也可能会成长为巨人。
如果再给我一次选择的机会，我肯定还选择动画。动画就是我的生活，它就像我的妻子——如果再有一次机会，我肯定还会选我妻子。