钱贩作伪，是不择手段的，只要能用得上的，无不尽量吸收，加以利用。正因为这是利之所在，作伪商人无时无刻不在绞尽脑汁，想方设法，利用一切可以利用的手段，以达到欺骗买主，谋取暴利的目的。主要作伪手段，归纳起来，不外是翻砂、改刻、贴补、拼合、打制、腐蚀等法。
（甲）翻砂。翻砂是作伪的主要手段。这是因为古钱绝大多数是浇铸的，翻砂也是要经过浇铸过程的；可以获得相似的效果。早期伪钱，多用此法。就其作伪的依据不同，可分据旧谱图像，自做母型翻砂另铸的；据真钱另制母型翻砂更铸的和直接用真钱作母型翻砂另铸的三种。这类伪品，因为袭用旧图，而旧图本身就是不可靠的伪品，与真品毫无似处，容易鉴别。如《西清古鉴·钱录》所收二字的王莽十布，就是一例。即使根据真钱另制母型翻砂，因所须母型，不易模仿，与真钱相比不易逼真，也极易鉴别。后来有的钱贩获得稀见真钱，用它作母型，翻铸少量几枚伪品，而扣住真钱，只售伪品。伪品已获高利，然后再出真钱，又可再沽善价。这种伪品，与真钱相差无几，鉴别难度又高一筹。如金泰和通宝楷书折十钱，就是一例。这类翻砂另造的伪钱，因其作伪地点不同，品种也有不同。就已发现并确定地点的有：北京翻的十国天策府宝；沈阳翻的应历，统和；四川翻的铁钱铜母；苏州翻的元徐寿辉天启；绍兴翻的元至正之宝等钱。
（乙）改刻。改刻也是一种作伪手段。但这是有条件的，作伪的人必须具有刻铜刻铁的技术，才能作伪，不是随意哪个人都可以胜任的。可是，因为制作伪钱，乃厚利所在，作伪的人不但可以从头学起，而且可以在较短的时间里掌握这种技术，以便从事作伪。改刻伪钱，除用旧钱改刻外，也包括铜片新刻。旧钱改刻又分局部改刻和全部改刻两种。旧钱改刻的例，如《古泉汇·利十四》所收南宋端平通宝篆书折二钱，系用徽宗钱局部改刻的。又如用五铢改刻三铢、二铢；用大泉五十改刻大泉五千、大泉五百，永历改刻大历，乾元重宝改刻乾亨元宝等等，实例极多。技术低的自然容易被识破。如若以旧钱改刻一部分，旧钱本身与作伪部分，常有明显新旧不同，而且是难以弥补的缺陷。例如，用景德元宝改景作大，冒充元大德元宝钱。但是掩盖不住景德元宝所具有的宋钱钱风，钱虽旧钱，也瞒不过熟谙宋钱者的眼睛，所以也易被识破。即使以宋钱改宋钱，也难逃避这一关。如前引《古泉汇》所收篆书端平通宝折二钱，一说用政和改刻，一说是宣和改刻。无论何者，其通宝二字是原封未动的，看来眼熟，是宋徽宋钱的味道，这便是重要破绽。如看实物更易发现四个字可能不在同一平面上。又如，方若藏篆书泰和通宝小平钱，是用宣和所改刻，其面貌不似金代钱，而似宋钱，也是容易看出的。以上是局部改刻的例。也有全部改刻的例。选厚肉旧钱，按拟刻需要磨到需要程度，再行加工。例如：西安用货泉改刻壮泉四十、中泉三十、凉造新泉等。又有用小货泉改刻永光、景和的；用半两改刻贼六货，或在五铢、大泉五十背添刻文字、花纹等等。山东伪造多字齐刀，则似乎介于局部、全部改刻之间，用三字刀磨去全部，改刻成九字刀或留一化字，改刻六字刀；还有就旧钱凸起铜块，添刻文字的。如《古泉汇·利二》所收半两穿上下明刀（化）二字钱即属新刻。全部新刻的，见于鲍康《观古阁泉说》，系西安薛氏父子所刻，有大开通元宝，皇佑元宝篆书、真书二种，至和重宝背虢等钱。这类伪造古钱，古旧程度似无问题，但是改动部位的新茬口，作旧难工，易被发现作伪破绽。
（丙）贴补。贴补是作伪的又一手段，它与改刻相比，虽然都是在旧钱上下工夫，使之成为另一种钱，但仍稍有不同。改刻是通过刀刻去作改动；而贴补是把旧钱挖去部分或全部，再用剪自旧钱的笔画或文字等，贴补上去；或用生漆填补作成笔画。例如用大定、大顺等钱，在大字头上贴补一横画，改成天定、天顺，这是小改动的贴补。也有挖去一个字或全部文字，再行贴补的大改动的贴补。譬如：用五铢挖掉五字或铢字，再剪下另一钱的铢字或五字，磨薄后，分别贴补在挖掉部位上，即成“铢铢”或“五五”。北宋皇佑钱，当时并不曾铸过皇佑字样的钱唐石父《皇佑年号钱》，载《中国钱币》1993年1期，所以传世没有真品，所见非翻砂即贴补。贴补则用嘉佑钱挖掉嘉字，改贴皇字；或用皇宋钱挖掉宋字，改贴枯字。郑家相曾见天德通宝大钱，是用崇宁通宝钱，将四字全部挖掉另用预制的天德通宝四字贴补上去的。《古泉汇·利九》着录的永通货泉钱，也是用崇宁钱改刻的。这种伪钱，都禁不起投掷的检验，无贴补的钱，声音清脆，哪怕贴补极小一部，声音也是会变浊的。
（丁）拼合。拼合这一作伪手段，有几种作法。一种是用两块半个钱，大小不拘，保留文字不缺损即可，但两钱的穿孔、钱体大小要求一致，当两枚断口相接时，才能吻合。如：两枚五铢钱可拼成“五五”或“铢铢”等钱，这种拼合法，破绽在于接口处难于掩盖。另一种拼合是用两枚文字相同、大小一样的完整旧钱，将其一面磨薄，研磨面相对，粘贴拼成一钱。这种拼合的钱，比较省工易做，它的拼合缝留在外郭外侧及穿孔里侧，拼缝极细时，很容易被粗心人所忽略，但仔细观察者还是可以发现的，因而它不如嵌入拼合法来得精巧。嵌人拼合法，是保留一钱之内外郭，而另一钱则去掉内外郭，再把它嵌入前一钱上。这种拼合法，其拼缝在内外郭侧面与钱面直角相交处，极其隐蔽，最能骗人。但是拼合伪钱，都逃脱不了投掷检验，如丙项所述。
（戊）打制。打制系河南伪造空首布所用手段，预先制成布首和布身，用焊接法拼合成一整体，布首由四片或两片合成，布身由两片合成，文字、纹饰、边郭等都是从单片背面打压凸出成型的，然后再行拼合。这种伪钱要害在于轻飘，文字呆板无神，边郭不类，声音也是混浊一类。
（己）腐蚀。腐蚀是利用化学反应的新作伪手段，天津伪造平首布即用这种手段。先用铜片做成布形轮郭，分别用腊液或油漆描出正、背面文字、纹饰及边郭后，再用酸液腐蚀即成。
（庚）铁胎石膏仿。此种作伪手段，是比较晚的新法。铁胎是用进口马口铁制成，可见其时间很晚，多伪造先秦小布。作法是取马口铁剪成拟作伪钱之外形，然后两面包以石膏，在石膏上加工文字、纹饰等。石膏是比较容易加工的，但它不能反映先秦泥范刻画成字或纹饰乃至边郭的锋利。在做旧方面却便于涂饰。此种作伪手法，未见前人记载，亦未听过长辈述说。只是这种伪钱，经过时间久了，就会脱落，近年颇有所见，在所有伪品中，可能是最为脆弱的一种。
此外，还有一些作法，如铲掉背文。用淳佑当百、至正等钱，铲去背文“当百”或八思又文以充光背淳佑、光背至正。又如小钱镶边。《方药雨古化杂咏》所收南唐阔缘开通钱，即系镶边。更有编书所需拓本，一时不易找到，就采用移花接木法。例如：《辞典》着录中的大中通宝当三钱、背鄂、背济、当五钱、背桂，都是用洪武通宝背文充当的；洪武通宝钱，小平、折二钱背文京，折三钱背文广三，折五钱背文广五，都是用大中通宝背文充当的。以上系用原样不动的背文拓本相配的，有人说是误植，当然是可能的。不过，大中通宝当十钱背文桂十，桂字系从洪武通宝当五背文剪来的，其剪贴痕迹清楚可见。又兹氏圆足布钱文也系剪贴。总而言之，这类作法，迹近作伪，毕竟是不大妥当的。
③伪钱的破绽
古钱是在不同时间、空间里，特定的历史条件下，分别制造的，故有年代、地区的不同，从而决定了各种钱之间，都必定存在差异。例如，宋钱不同于明钱，明钱又不同于清钱。宋代铁钱，四川铸造的不同于陕西所铸的。古钱的生产，又是成批生产，有专门机构和设备，因长期铸钱实践，积累了丰富的经验，锻炼出高度的技术，产品质量具有相当高的水平。钱贩伪造古钱时，是个人在秘密中进行的，设备因陋就简，经验和技术远不及古代铸工。在这样条件下，要摹仿多种古钱，制造伪钱，就不能不遗留下容易被人识破的罅漏。即使是加意摹仿，精心制造，也会遇到时代、铜质不能与年代相符的现象。如用紫铜、黄铜伪造宋元及其以前的钱，铜质不符，是显而易见的。又如宝字布，用黄铜作伪，即是一例。如若熔化年代相当的铜钱作原料，再铸伪钱，铜质虽可相符，但钱的轻重、厚薄、内外郭的磨治，又不易恰到好处。设或以上各项，都能作得精到，不露破绽时，钱制、文字风格，又不易仿肖。这一系列矛盾，就成了作伪的难关，亦是伪钱的一般特征。在进一步观察作伪特征时，可以发现清晰易，模糊难，工整易，姿态难。这不仅作伪者难于领会，几乎不能做到，就是接触古钱不多的人，也难于领会。只有在过手大量古钱的过程中，积累丰富经验之后，才能有所体会。特别是姿态二字。至于钱面的锈色，本是属于后天的、非本质的东西，对作伪时遗留的破绽，是难于起到掩盖作用的。但它毕竟还能迷惑一些人。因此，作伪的人也在尽力伪造锈片，使它逼真。即使能造出红绿斑斓的锈色，也逃不脱“浮”字关去。再从作伪的手段观察，翻砂所铸伪钱，就常常在钱体上遗留下许多砂眼，或因铜汁流不到而形成的孔洞或缺损，铜质不一定相符，文字常常出现圆棱，不成平面，是手工打磨造成的。如前述翻砂第一种，若用旧谱错误图像，自然容易辨出，如前引两字莽布，就是一例。再一种在制作中，难免走样失真，也易认出。最后一种，虽说是真钱化身，与真钱最为接近，但不可避免地也要缩小一些，这样就留下了作伪的破绽。此外，轮郭的磨治不一定能做到工整自然。改刻伪钱，铜质色泽固易乱真，可是利用的旧钱和所改刻伪钱的时代，如不一致，铜质也会存在问题。而且，钱风、文字等，也可能有明显的不协调。改刻部位的新旧不一，虽然作旧，也可能留下痕迹，雕刻虽然精巧，也难免露出刀痕。更为致命的要害，是改刻后的文字，常常凹陷，低于原有文字，或者较原来文字略大，略小，钱面整体布局很难协调。例如用大泉五十改刻大泉五百，百字即凹陷。用宋景德改成大德，大字都显得瘦小。所以说不论改刻得多好，多精，不论是王莽钱改刻三国钱，宋钱改刻元钱，都因其时代的差异，而在钱风、钱制、文字……上或多或少地留下破绽。贴补的伪钱，不论技术多高，多么精巧，多么酷肖，都禁不起投掷的检验。打制的伪空首布，文字、纹饰、边郭都表现呆滞，不能作出飘洒的姿态，钱体多失之于轻飘。又因青铜不易打制，适合打制的都非青铜，注定铜质难能符合。用腐蚀法做出的伪布，文字徒有点画，不能传神，更难做出随手刻画土范的姿态。文字、纹饰、边郭都只能平浅，不能深峻。总之，凡属伪钱，都或多或少地留下一些破绽。因此，伪钱是完全可以鉴别出来的，不过目前还只凭经验和肉眼来鉴别真伪，难免出现失误，总不如采用科学手段更为可靠。采用科学手段，必须与相关学科的学者通力合作，积累必要的数据和资料，实际尚无人或很少有人去研究它，因此，这项开创性工作，就落在新的一代研究工作者身上。
④作伪者的弱点
历来从事伪造古钱的人，都是文化不高的古董商人或古钱商贩，他们受文化水平的局限，对古钱学不可能有深入的研究，这是作伪者极为不利的条件，所以不断地犯错误，在伪钱上留下破绽，暴露了弱点。譬如：铸币是在长期、频繁的商品交换中，自然形成的，还须有冶铸技术条件相配合，才能实现。伪造的盘古通宝、有巢通宝、大舜通宝等钱，虽然符合“以古为贵”的人的心理，可是那时候，既没有商品交换的一般等价物，而且冶铸技术还未发明，是不曾铸币的时代。这些伪钱犯了违背历史实际的错误。铸币又是有一定形状的，如刀形的刀币、铲形的布币等。还有一定的重量。具体来说，三孔布有大小两等，大的背文“两”，小的背文“十二朱（铢）”，两枚小的等于一枚大的。传世特大空首布卢氏涅金、特小的枢，南行唐背文“两”的小三孔布，特小的节墨刀等，这些特大、特小的钱，是违背铸币有一定重量的史实的。铸币的文字，和钱的形制有密不可分的关系。例如：圆形钱有圜（音元，yｕán）金和圆钱的区别，不只穿孔分圆孔和方，而且是分别产生在布币和刀币行用区的，行用范围十分清楚。东周钱，是布币区铸行的，形制是圜金。伪造东周钱用半两钱改刻，势必留下方孔，这就在形制上犯了错误。三孔布背文的朱（铢）字，写作，是战国文字的特点。安阳三孔布背文十二朱之朱，却作，丢掉了垂笔，于是十二朱（铢）一变而为“十二丰”，就不能反映三孔布背文是纪重的实际。又如长乐未央连结成词，是汉代镜铭、砖瓦文、印文常见的吉祥语，而且未字都写成。五铢背文，在穿上下有长乐未央四字，却把“未”字写成（朱），未央变成“朱央”，就不成为吉祥词了。以上是朱、是末，都是关健性的一字，既在钱文上发生了错误，说明他们的古文字学根底太浅薄了。又如清孟麟《泉布统志》所收伪钞包括初唐至明的钞券，竟多达二百余种，其中错误累累，多属于文物一般的知识。如官印的演变、雕版的历史、书法流变，以及典章制度的内容，作伪者无知，还是情有可原的。收藏并编辑成书的孟麟，竟也以假当真，实在叫人哭笑不得。这批伪钞的作伪者，很可能是以孟麟为主雇，特意为他炮制的，也说不定。
有关古钱币的历史知识，在我国旧时，是漫无规律可言的。自经接受了新的货布理论，人们才能够站得高，看得远，对货币的发生、发展等规律才可以掌握。旧盹连学者尚且不知道的事，伪造占钱的钱贩当然不知。因此他们造出的伪钱，就千奇百怪，有的不值一驳。总之、作伪者由于对钱币知识了解不深所造成的弱点，是他们无法克服的。正因为他们存在这些弱点，制作伪钱时，就必定留下可以识出的破绽，我们在鉴定真伪时，攻其弱点，就能收到事半功倍的效果。
⑤作伪名手
早期伪造古钱的人，本来是依样葫芦，照猫画虎，纯出仿效，这种伪钱是最易鉴别的。可见作伪人识见、工艺不高，自难有可称名手之人。及至道光年间，陕西西安出现有善于在铜上刻字的人，能用旧钱磨去文字，改刻他钱，这是前所未有的作伪方法。当时有薛重泉父子、苏兆年亿年兄弟和张二铭（又称凤眼张）。北京李宝台，善于翻砂制造伪钱，时称“小钱李”。他们都是精于作伪的名手。山东有刘学诗，潍县人，善作伪，所作伪品，有齐即墨刀范，乃仿刘喜海旧藏三字刀范者，陈介祺谓技颇乱真。然齐刀范背竟有隶书“大吉”二字，授人以柄，可见其伎俩之低下。至于“潍县货”、“苏州货”等，虽不能确指作伪者姓名，而他们的伪钱是比较难辨的。鲍康叙述薛氏父子磨旧钱改刻的情景说：
薛氏父子，皆工镌（刻）字，每选取厚泉，磨令稍夷（平），钉之几上，以利刃依方就圆刻之，无斧凿痕。
他又将所见薛氏父子所刻伪钱，列目存之。由所加案语，知薛刻亦难免示弱于人。如云：