以我自己的喜好来说，《狂犬事件》还不是我写得最满意的作品。我自己认为我最好的作品是《松鸦为什么鸣叫》或者《豹子最后的舞蹈》。但是我又十分珍惜《狂犬事件》的写作中我所解决的一系列创作问题。我之所以申报此篇，也是有点想向评委老师们汇报的意思。比如在这篇小说中，我学会了刻划多个人物，特别刻划了一个真实的复杂的村长这么个人物。这是其一；其二，我过去的作品静态描写的较多，而这篇作品是因一次事件而节奏紧密的描写和推进。快速推进情节，把一个“事件”写得风云激荡又圆满结束，这对我是头一遭。所以，在上海得奖时陈思和先生的评语称“显示了作者刻画非常事件的能力很强，非常有张力”云云，其实对我是一次巨大考验，好在，我完成了，学到了一种新的方法，真是很有收获；其三，将荒诞的东西糅入一个现实主义的小说中，还没有被人指责，也是令我高兴的——我尽量做到“水乳交融”，看来我的“试验”初步成功了，并有一些心得。上海一位评论家杨扬因此还着实“表扬”了我一番，称“这是一个很有冲击力的作家，奇异、惨烈、生冷，在现代作家中很少看到。作品荒诞中见深刻，奇异中见生动，与众不同。有很强的技巧性”；其四，任何小说的故事之外都有——都应该有——几句隐语，我当然必须在小说之外表现出我的想说而一句也不明说的话，看来也被人注意到了，比如王蒙先生就说此小说“耐琢磨，故事背后尚有未说出的意蕴”。因此，这篇小说的写作真的是我的一次实验，是一次超越，是一次真正意义上的写作，是花了一番心血的——它一共写了三遍，而我过去的小说全是一遍完事的。我感觉我自写神农架系列小说以来，我的创作态度出现了巨大转变，非常严肃认真地对待我所写的东西，因为这些小说可以说是用生命换来的，在神农架期间，我常常会冒着风险进入森林和村庄，一遍又一遍，一趟又一趟地采访。我在心里一遍又一遍地鼓励自己，你必须付出才能够得到，写大路货你自己就成了大路货，写珍稀的你就成了珍稀的。不理会任何干扰，精心守住内心的激情，一切都会水到渠成。
创作是一份苦差事，创作决不是在客厅里趿着拖鞋就能完成的。我感谢湖北，感谢湖北能有这样的胸襟让《狂犬事件》再一次获奖。这表明，湖北文坛正在出现一种开放的、宽松的环境，能让各种流派与手法生存的空间。我感谢所有的评委，虽然我不知道他们是谁，他们说了什么，但让这篇小说排在获奖中篇第一的位置上，足见他们的胸怀。我不会放弃我的努力，我心中有我的好小说的标准，我知道走向那儿很难，可是没有什么能够阻挡得了我。