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第49章 李煜

第3章第15节李煜

李煜的生平

李煜(937~978),初名从嘉,字重光,号钟隐。宋建隆二年(961年)在金陵即

位,在位十五年,世称李后。他嗣位的时候,南唐已奉宋正朔,苟安于江南一隅。李煜从小

就与众不同,尤其是他的长相,丰额骈齿,有一目是重瞳,按照相面人的说法,他很有富贵

相。李煜多才多艺,不仅文章出众,而且擅长书法和绘画,造诣也很深。加上他为人厚道,

所以备受大家喜爱。按照一般的顺序他是没有机会做皇帝的,但他的五个哥哥都死得很早,

所以李煜才被封为吴王,做了太子,成了皇位的继承人。

李煜继位前几年,南唐国势已经衰落,他的父亲在后周强大的攻势面前,最终将江北领土

割让,南唐和后周隔长江对峙。但面对后周强劲的发展势头,南唐上下只是听从命运的安排

,已经无力挽救败势了。

李煜从本质上说是一个文人,一个很有才华的词人,他很有情趣,也注重豪华的排场,书法

、绘画和文章都很出色,总之他是一个优秀的文人。但在皇帝的位子上,他没有皇帝特别是

没有周世宗那样的豪气和统一天下的壮志,所以对于军事不感兴趣。即使有将领提出来,他

也是极力压制。

宋开宝七年(974年),宋太祖屡次遣人诏其北上,均辞不去。同年十月,宋兵南下攻金

陵。第二年十一月城破,后主肉袒出降,被俘到汴京,封违命侯。太宗即位,进陇西郡公。

太平兴国三年(978)七夕是他四十二岁生日,宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之

词,命人在宴会上下牵机药将他毒死。追封吴,葬洛阳邙山。

李煜的创作

李煜在政治上是庸驽无能的皇帝,却具有多方面的艺术才能,工书法、善绘画、精通音律,

诗、文均有一定的造诣,词的成就尤高。李煜的词,可以分为前后两期,以宋太祖开宝八年

(975)他降宋作为界线。前期的词已表现出他非凡的才华和出色的技巧,但题材较窄,主要

反映宫廷生活与男女情爱,风格绮丽柔靡,还不脱“花间”习气,如《长相思》,《浣溪

沙》等。代表李煜最高成就的是他的后期词,主要是写亡国的愁苦、悔恨和绝望。国亡后在

“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中,以一首首泣尽以血的绝唱,使亡国之君成为词坛的“

南面王”(清沈雄《古今词话》语),正是“国家不幸诗家幸,话到沧桑语始工”。代表作

有《虞美人》,《破阵子》,《浪淘沙》等。据说下面这首《破阵子》写于他亡国之时:

四十年来家国,三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝,几曾识干戈?一旦归为

臣虏,沈腰潘鬓消磨,最是仓皇辞庙日,教坊犹奏别离歌,垂泪对宫娥。

显然这首词有软弱的儿皇帝的可怜相,但这是他从一国之君一下子变为阶下囚时最真诚的自

白了。

出自真情的词并不需要过多的修饰,何况李煜周围此时也没有了那金镶玉砌的凤阁龙楼、肌

雪肤明的春殿嫔娥了,因此,李煜后期词便完全脱去了绚丽色彩与脂粉气味,也减少了感情

直接显露的阻碍,使胸中的真情一泄而出,如《相见欢》:

林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪,留人醉,几时重?自是人生长恨水

长东。

李煜的词多采用白描手法,自然流畅地表达某种情思,如著名的《虞美人》:

春花秋月何时了,往事知多少?小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。雕阑玉砌依然在,

只是朱颜改,问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。

语言是清晰的,意境是透明的,它不依靠外在的描摹来烘托气氛,而是以自己的心境去观照

事物、想像事物,使一切都笼罩在他的故国之思中。这样,词中所用的意象就在“情”的贯

穿下,构成了和谐完整的意境。

应该说,李煜前后期词在艺术上是有一致之处的,即它以动态的呈露为词的意脉,因而使词

显得流畅连贯;它以抒情为词的目的, 蚨手胁欢嘤么窃澹凰囊庀笱≡竦煤芫模D?

与情感表现融为一体;它的结构设计也很巧妙,能使词的感情基调鲜明突出。但是,前期词

题材比较陈旧,语言上受唐五代词人影响较多,而且有些并非出自切身体验,所以不易深入

。后期词则发自内心,写的是从未有人写过的作为亡国君主的故国之思,而词中流露的,又

主要是追惜年华、感慨人事变迁无情、哀叹命运等容易引起普通人共鸣的情绪,因此艺术感

染力大大加强;更由于他采用了唐五代词人少用的白描手法,以清新的语言写情,因而形成

了他独特的风格。这些后期词作,凄凉悲壮,意境深远,已为苏辛所谓的豪放派打下了伏

笔,为词史上承前启后的大宗师,如王国维《人间词话所言:“词至李后主而眼界始大,感

慨遂深。”至于其语句的清丽,音韵的和谐,更是空前绝后的了。

李煜的艺术特色

李煜的词,继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统,又受了李瞡、

冯延巳等的影响,将词的创作向前推进了一大步。其主要成就表现在:扩大了词的表现领

域。在李煜之前,词以艳情为主,内容浅薄,即使寄寓一点怀抱,也大都

用比兴手法,隐而不露。而李煜词中多数作品直抒胸臆,倾吐身世家国之感,情真语挚。

具有较高的概括性。李煜的词,往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意

义的某种境界。“小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中”(《虞美人》)、“流水落花春去

也,天上人间”(《浪淘沙》)、“自是人生长恨水长东”(《乌夜啼》)、“离恨恰如春

草,更行更远还生”(《清平乐》)等名句,深刻而生动地写出了人生悲欢离合之情,引起

后世许多读者的共鸣。

语言自然、精练而又富有表现力。他的词不镂金错彩,而文采动人;不隐约其词,却又情味

隽永;形成既清新流丽,又婉曲深致的艺术特色。

在风格上有独创性。《花间集》和南唐词,一般以委婉密丽见长,而李煜则出之以疏宕。如

《玉楼春》的豪宕,《乌夜啼》濡染大笔,《浪淘沙》的雄奇幽怨,乃兼二雄(俱见谭献《

复堂词话》),《虞美人》的自然奔放,如生马驹不受控捉(周济《介存斋论词杂著》),

兼有刚柔之美,确是不同于一般婉约之作,在晚唐五代词中别树一帜。正如纳兰性德所说:

“花间之词,如古玉器,贵重而不适用,宋词适用而少质重,李后主兼有其美,饶烟水迷离

之致。”(《渌水亭杂说》)